摘 要：清代戲曲家李漁對(duì)戲曲舞臺(tái)演出的主要要求是“重機(jī)趣”，即情節(jié)的新奇性，這是其作品喜劇風(fēng)格的重要組成成分，本文將從誤會(huì)和巧合的設(shè)置入手，就戲曲情節(jié)新奇性的體現(xiàn)和意義思考李漁戲曲情節(jié)新奇性的喜劇價(jià)值。

關(guān)鍵詞：李漁；情節(jié)；喜劇價(jià)值

作者簡(jiǎn)介：朱意（1984-），女，河南平頂山市人，碩士研究生，南陽師范學(xué)院講師，研究方向：戲劇戲曲、音樂教育。

[中圖分類號(hào)]：J8 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-32--01

引言：

李漁，本名仙侶，字笠翁，別署笠道人，作有傳奇《奈何天》《比目魚》《蜃中樓》《憐香伴》《風(fēng)箏誤》《慎鸞交》《凰求鳳》《巧團(tuán)圓》《玉搔頭》《意中緣》合稱《笠翁十種曲》。李漁的戲劇創(chuàng)作融合了多種寫作手法，他常利用重復(fù)的寫作手法，與戲曲情節(jié)的新奇性進(jìn)行完美融合，展現(xiàn)了其作品的喜劇意義，從而逐漸形成了獨(dú)特的喜劇風(fēng)格。其作品中，對(duì)人物形象的刻畫以及戲曲情節(jié)的安排上，誤會(huì)及巧合的運(yùn)用獨(dú)具一格。

一、李漁戲曲情節(jié)新奇性的體現(xiàn)

（一）誤會(huì)和巧合的設(shè)置

所謂誤會(huì)和巧合，是指那些在生活中不經(jīng)常遇到，但往往反映出社會(huì)的某些現(xiàn)象和狀態(tài)，雖然過于夸張，但總能體現(xiàn)內(nèi)含的邏輯性。李漁對(duì)戲曲審美意蘊(yùn)的主要要求是“重機(jī)趣”，即戲曲情節(jié)的新奇性，在李漁的戲劇作品中，情節(jié)的誤會(huì)和巧合設(shè)計(jì)是其戲曲情節(jié)新奇性十分重要的一個(gè)體現(xiàn)。其夸張的表現(xiàn)形式下蘊(yùn)藏著人物的性格。對(duì)于戲曲家們而言，誤會(huì)及巧合的使用手法在戲劇創(chuàng)作中是十分常見的。俗話常說，“無巧不成書”，戲曲也是如此，入曲三味，在于“巧”這一字。在這樣的創(chuàng)作環(huán)境下，對(duì)戲劇家的要求頗大。李漁的創(chuàng)作思維不同于大多數(shù)戲劇作家，反其道而行，將戲曲中的情節(jié)縮短，用最精煉的語言使人物矛盾沖突達(dá)到最大，善于巧妙設(shè)置巧合及誤會(huì)，從而闡釋人物的復(fù)雜關(guān)系體現(xiàn)出人物的真實(shí)性請(qǐng)，表現(xiàn)出人物豐富并細(xì)膩的情感世界，最終達(dá)到刻畫戲劇主旨的目的。李漁的代表作之一《風(fēng)箏誤》中，韓世勛風(fēng)箏斷線落到詹家，為詹烈侯的二女兒淑娟所得，作了一首詩寫于風(fēng)箏上。韓世勛見詩大喜。于是又做了一只風(fēng)箏，再題一詩在上面并故意讓風(fēng)箏斷線落入詹家，這回風(fēng)箏卻被詹家長(zhǎng)女愛娟拾得。愛娟冒充淑娟，約世勛幽會(huì)。世勛得信前往卻被愛娟的丑貌嚇得落荒而逃。后來韓生得中狀元，迫于戚天袞之命，入贅詹府。完婚之夜，誤以為淑娟為愛娟，掌燈仔細(xì)辨認(rèn)，方知是誤會(huì)。巧合及誤會(huì)的手法運(yùn)用達(dá)到了極致，因此流傳至今。

（二）男女主角的顛倒

通常，讀者對(duì)于戲劇男女主角的行為方式具有明確的定義，這種想法在其腦海中形成已久。而李漁擅長(zhǎng)的便是將其作品中的男女主角形象顛倒，如《凰求鳳》中女追男情節(jié)顛覆傳統(tǒng)的設(shè)置，書生呂哉生才高貌美，三女許儔仙、喬夢(mèng)蘭、曹婉淑倒追一男；男女主角的形象，地位，行為等方面進(jìn)行對(duì)調(diào)，這樣一來，給觀眾耳目一新的感覺，從而達(dá)到完美的喜劇效果。簡(jiǎn)單來說，男女主角形象顛倒，就是他們的行為方式，長(zhǎng)幼順序，空間位置等方面進(jìn)行互換。假設(shè)警察與小偷，法官與罪犯，老師與學(xué)生之間的角色互調(diào)，就會(huì)營(yíng)造出一種滑稽的氛圍，我們便會(huì)對(duì)此產(chǎn)生濃厚的興致。再者，女人天性善妒，嫉妒常發(fā)生在女人之間，但若是改為男人之間的互相妒忌，那么將會(huì)有趣的多。在李漁的戲劇作品中，類似這樣的角色顛倒十分常見，成為他特有的戲劇寫作手法，達(dá)到了其想要的喜劇效果。李漁，善于將傳統(tǒng)的事物以其獨(dú)特的角度去看待，以出其不意的寫作方式表達(dá)出來，產(chǎn)生了巧妙的喜劇效果?？梢赃@樣說，在很大程度上，李漁所運(yùn)用的男女角色顛倒互換這一方式，體現(xiàn)出了其戲曲在情節(jié)處理方面的新奇性。

二、李漁戲曲情節(jié)新奇性的喜劇價(jià)值的重要意義

（一）誤會(huì)與巧合巧妙設(shè)置的意義

生活像是一部沒有劇本的表演，會(huì)有不同的誤會(huì)和巧合很巧妙的發(fā)生碰撞，以至于達(dá)到意想不到的喜劇效果。這一方法在戲劇創(chuàng)作中最為常用，看上去十分偶然的巧合，實(shí)際上卻蘊(yùn)藏著作者想要表達(dá)的情感。當(dāng)然，明清時(shí)期的李漁很早就意識(shí)到了這一點(diǎn)，在進(jìn)行創(chuàng)作戲曲的過程中，將誤會(huì)和巧合的設(shè)置運(yùn)用的如魚得水，將人物之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系表現(xiàn)得淋漓盡致，最大程度上激化了戲劇的矛盾沖突。因此，誤會(huì)與巧合的設(shè)置對(duì)于李漁的戲劇情節(jié)新奇性的喜劇價(jià)值有重大意義。

（二）男女角色顛倒的意義

人們的好奇心極強(qiáng)，因此，事物的新奇性最能吸引他們。他喜歡發(fā)現(xiàn)身邊的有趣且新奇的故事，然后將其夸大，作為題材來源李漁擅長(zhǎng)做的就是將現(xiàn)實(shí)生活中最為普通，最為常見的小事情，通過其強(qiáng)大的創(chuàng)作能力，改編成更搞笑，更幽默的故事，而后體現(xiàn)在其作品中。傳統(tǒng)封建的社會(huì)中，對(duì)待男女的行為方式和倫理道德有不同的標(biāo)準(zhǔn)，而李漁的戲劇中，將男女主角的角色進(jìn)行互換顛倒，突破了傳統(tǒng)的理念，極具新奇性，這一寫作手法也具有鮮明的對(duì)比效果，將男女，老幼，尊卑進(jìn)行倒置，凸顯出其滑稽幽默的喜劇效果。所以，男女主角角色顛倒對(duì)于李漁戲曲的新奇的喜劇性也有著重要作用。

結(jié)語：

李漁傳奇劇本的突出特點(diǎn)是詼諧幽默而意味深長(zhǎng)，是清初文人重“趣”的人生態(tài)度與文化趣味在戲曲創(chuàng)作中的表現(xiàn)，反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)的文化特征。將機(jī)智和才情隱藏在滑稽調(diào)笑中，嬉笑怒罵中消解了現(xiàn)實(shí)世界的緊張與沉悶，作品題材新穎，結(jié)構(gòu)清楚，敘事方式及寫作手法獨(dú)特，夸張，滑稽等喜劇手段的應(yīng)用更是抓住觀眾的胃口，在人物處理，情節(jié)安排，細(xì)節(jié)處理等方面，更是凸顯出其新奇的喜劇性效果。

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