語氣詞主要用來標(biāo)示句子的各種語氣，在古代散文中較為常見，如《醉翁亭記》中的一段：“環(huán)滁皆山也。其西南諸峰，林壑尤美。望之蔚然而深秀者，瑯琊也。山行六七里，漸聞水聲潺潺而瀉出于兩峰之間者，釀泉也。峰回路轉(zhuǎn)，有亭翼然臨于泉上者，醉翁亭也。作亭者誰？山之僧智仙也。名之者誰？太守自謂也。太守與客來飲于此，飲少輒醉，而年又最高，故自號曰醉翁也。醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。山水之樂，得之心而寓之酒也?！痹谶@里，歐陽修有意識地變陳述句式為判斷句式，連用9個(gè)“也”字，雖不無做作之嫌，卻也加強(qiáng)了文章的抒情氣氛，顯得韻味十足。

詩詞講究含蓄蘊(yùn)藉，語氣詞當(dāng)然是少用或不用為好，然而還是有一些詩人或多或少地在詩詞中運(yùn)用了語氣詞。這些平常的詞語，被賦予了奇崛的意義，顯示出無窮的藝術(shù)魅力。

在古詩詞中巧妙地運(yùn)用語氣詞，可以使音節(jié)自然延長，增強(qiáng)抒情氣氛。最有代表性的這類語氣詞是“兮”，《詩經(jīng)》中出現(xiàn)不少。如《魏風(fēng)·伐檀》（第一章）：“坎坎伐檀兮，置之河之干兮，河水清且漣猗。不稼不穡，胡取禾三百廛兮？不狩不獵，胡瞻爾庭有縣貆兮？彼君子兮，不素餐兮！”本章連用6個(gè)“兮”字，寫出了伐木者勞作的艱辛，通過奴隸們對不勞而獲的奴隸主貴族的責(zé)問和諷刺，表現(xiàn)了被剝削的奴隸們內(nèi)心的憤恨不平。

“兮”字也是“楚辭”的形式特點(diǎn)之一，大體出現(xiàn)在三種位置上，各有不同的作用。一是在一個(gè)完整的意思之后，有感嘆意味，如“鸞鳥鳳皇，日以遠(yuǎn)兮。燕雀烏鵲，巢堂壇兮”（屈原《涉江》），表現(xiàn)了詩人對賢人被疏遠(yuǎn)而奸佞受重用的悲憤心情。二是在上一句末尾表示語意未竟，需待下句補(bǔ)足，如“扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩”（屈原《離騷》），詩人借三種香草表明了自己高潔的品行。三是表示一個(gè)句子之間的延長音，不可讀斷，如“駕青虬兮驂百螭，吾與重華游兮瑤之圃”（屈原《涉江》），表現(xiàn)了詩人堅(jiān)持理想，不同流合污的崇高人格。

后世詩歌中運(yùn)用“兮”字明顯減少，較為突出的是李白的《夢游天姥吟留別》：“霓為衣兮風(fēng)為馬，云之君兮紛紛而來下?；⒐纳恹[回車，仙之人兮列如麻?！泵烤涠加玫健百狻弊?，使句式靈活多變，語氣舒緩有致，韻味十足。

在古詩詞中巧妙地運(yùn)用語氣詞，可以表達(dá)詩人鮮明的情感態(tài)度。這類語氣詞多用在句尾，常見的有“哉”“乎”“矣”“了”等，如蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》：“遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)?！薄靶坛跫蕖卑凳境雒琅溆⑿郏瑢懗隽酥荑つ贻p有為和英姿勃發(fā)的形象，一個(gè)“了”字表達(dá)了詞人的敬仰之情。李煜《浪淘沙令》：“流水落花春去也，天上人間。”“也”字表達(dá)了詞人對流水落花、春去人逝的感嘆，也暗示了詞人的一生即將結(jié)束。語氣詞用在句首和句中的情況很少見，如李白《蜀道難》：“噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之難，難于上青天！”開篇就極言蜀道之難，“噫吁嚱”“乎”“哉”等語氣詞以感情強(qiáng)烈的詠嘆點(diǎn)出主題，為全詩奠定了雄放的基調(diào)。再如杜甫《春日憶李白》：“白也詩無敵，飄然思不群?！薄耙病薄叭弧眱蓚€(gè)語氣詞既加強(qiáng)了贊美的語氣，又加重了“詩無敵”“思不群”的分量。

在詩句中，無論句尾，還是句首或句中，語氣詞的用與不用大有區(qū)別，因此要根據(jù)特定的對象，結(jié)合適宜的情境斟酌用詞。如姜夔“閱人多矣，誰得似長亭樹”（《長亭怨慢》）和“又片片、吹盡也，幾時(shí)見得”（《暗香》），兩句中的“矣”和“也”是不能互換的?！耙印弊謱懗隽顺Ｒ娙藗冸x別的長亭樹的無情，包含了詞人的怨責(zé);“也”字寫出了面對梅花凋零的惋惜之情，語氣平淡。

詞人如果生拉硬扯地使用語氣詞，就會破壞詩詞的意境和韻味，詩句也就變成文句了。宋代詩人以文為詩，在使用語氣詞上較歷代為多，被看成是流弊之一，就是這個(gè)道理。