文/阿 登

馬少君，回族，陜西省美術家協(xié)會會員，西安市美術家協(xié)會會員，長安書畫院副秘書長，中國國家畫院吳悅石工作室畫家，吳悅石先生入室弟子。

作為中國繪畫史上的一股清流，中國文人畫以它特別觀照世界的方法而稱著于世。在文人畫家的筆下，自然萬物具有了真正意義上的靈性，他們甚至已經(jīng)脫卻了即有的概念和屬性，而變成了人格外化的一種深情寄托，從而使得中國繪畫的抒情體系又平添了一種倫理價值與屬性，這是中國文化之于世界文化之林的一種貢獻與發(fā)明。

鐵骨冰花 180cm×70cm 紙本水墨 2018 年

國瑞之香 180cm×70cm 紙本設色 2018 年

然而，隨著近一個世紀以來的西風東漸，傳統(tǒng)凋蔽，反映在中國繪畫上就是傳統(tǒng)文人畫式微，人們已不再以筆墨為寄托，胸中所謂的超然與逸趣已經(jīng)為視覺沖擊替代，加之以西方美術教育為基準的美院體系，更將文人畫逐之門外，此際，甭說進入學科體系，就連偌大的各種展事，連文人畫的席位恐都不見，這是我們當下勿庸諱言的一個現(xiàn)實境況。因此，傳承文人畫道統(tǒng)，繼先賢之遺范就顯得尤為難能可貴了。

在我眼中，成長于西北的馬少君的“君子畫”便帶給我們一種別樣的風華。

馬少君早年習畫，頗有心得，尤其近年從吳悅石先生問學后，更見長足進步。不僅僅是筆墨經(jīng)營的變化，而是一種基于對文人畫的根本認同與體悟，應該是一種“革命性”的轉(zhuǎn)捩。在吳悅石先生那里，繪畫已不僅僅是一種客觀的再現(xiàn)，乃至于對事物的狀括，而是在外物啟示下的一種心靈體驗，進而又以純化后的筆墨而生發(fā)于毫楮之間。于是，畫面上生發(fā)出的花花草草、枝枝葉葉便已經(jīng)超越了物理而進入到了一種精神的層次了。對此，馬少君的體會則更加突出。他寫松竹梅，純以水墨氤氳而出，且用筆生拙剛狠，氣息綿長，以情帶筆，所到之處莽莽蒼蒼，仿佛夾風攜雨，這的確是紙上經(jīng)營的真本事。

畫“君子畫”若無沉著與用筆的保證則最易入俗格。尤其是若無清新之氣則更會了無生趣。在馬少君的筆下卻是天趣充滿，筆筆生發(fā)，不機巧、不諂媚，并以他沉實與潔凈的內(nèi)心映現(xiàn)出一派天然的筆墨之境。這是中國傳統(tǒng)文人畫所輝映出的人文之光，也更是馬少君對以吳先生為傳承體系的文人畫傳統(tǒng)的一種薪傳。

當然，文人畫的進步事實上是人心智的成長，因此它要輔助以年光的淬化。馬少君正值壯年，因此有充足的時光去延展自己的領域、夯實自己的內(nèi)心。期待他不遠的將來，藝術與人格更加趨于豐滿，寫畫出更加美好的由衷畫卷！

竹石圖 180cm×70cm 紙本水墨 2018 年