莊志剛

由是枝裕和導(dǎo)演，中川雅也、樹(shù)木希林、安藤櫻等主演的日本電影《小偷家族》不僅榮獲第66屆西班牙圣塞巴斯提安影展榮譽(yù)獎(jiǎng)，更贏得了第71屆法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)最佳影片金棕櫚獎(jiǎng)。

影片伊始，柴田治一家五口相依為命，蝸居于破舊老屋。溫?zé)岬娘埐?，家人互相的關(guān)懷，呈現(xiàn)的是一幅細(xì)膩溫暖的家庭畫面。攜手踏浪觀海、一起看煙火，舉家去購(gòu)物……細(xì)節(jié)的特寫鏡頭彰顯的是一個(gè)稍顯清貧卻恬淡幸福的大家庭。然而鏡頭背后卻掩蓋著鮮為人知的秘密。

以“偷”為生的灰色家族

隨著情節(jié)的深入，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)五口之家的經(jīng)濟(jì)命脈其實(shí)是最年長(zhǎng)的“老母親”柴田初枝（樹(shù)木希林飾）。打著臨時(shí)工的一家之主“柴田治”（中川雅也飾）與妻子柴田信代（安藤櫻飾）、“兒子”柴田祥太（城檜吏飾）、柴田信代的“妹妹”柴田亞紀(jì)（松岡茉優(yōu)飾）均依靠著“柴田初枝的養(yǎng)老保險(xiǎn)金”勉強(qiáng)度日。這就是典型的“啃老一族”。但當(dāng)“啃老”無(wú)法維系家庭的基本開(kāi)支需求時(shí)，柴田治就會(huì)帶著柴田祥太做起犯罪的勾當(dāng)——“盜竊”。影片中，有一場(chǎng)父子合作偷東西的戲，二人配合從容、親密無(wú)間，猶如職業(yè)慣偷。

然而，“常在河邊走，哪能不濕鞋”。盜竊行為看似無(wú)人知曉、無(wú)聲無(wú)息，卻也有它的脆弱，人性卑微的不堪，似乎昭示了被揭穿的那一天。一天，柴田治在住宅區(qū)發(fā)現(xiàn)了被凍僵的女童百合（佐佐木美雪飾），憐憫之心作祟便將其帶回家中，得知百合是遭家人長(zhǎng)期虐待，無(wú)奈離家出走，遂將其留在了家中。自此，五口之家變?yōu)榱肆斯沧?。但隨著新成員的加入，家族原本的平靜被打破。柴田祥太扒竊的敗露，更揭開(kāi)了家族成員的面紗。看似團(tuán)結(jié)的一家人，實(shí)際上并沒(méi)有血緣關(guān)系，只是互利關(guān)系！收養(yǎng)女童百合，僅是騙取子女補(bǔ)貼的前奏；柴田亞紀(jì)喜愛(ài)的奶奶柴田初枝，原來(lái)每個(gè)月會(huì)從其親生父母那里得到金錢資助；柴田治等四人贍養(yǎng)“老母親”柴田初枝，不過(guò)是貪圖她的養(yǎng)老金……真相之下，這個(gè)家族中沒(méi)有人是絕對(duì)善良和高尚的。

但即便背后掩藏著齷齪和利益，卻總有幾段感情是真實(shí)的！柴田信代為守護(hù)百合無(wú)奈失業(yè)的決心是真情實(shí)意的，柴田祥太在公車上偷偷對(duì)著口型說(shuō)出的“爸爸”也是真情實(shí)意的，奶奶柴田初枝臨終前的那句“謝謝”更是真情實(shí)意的……在影片中，是枝裕和盡管不斷用鏡頭詮釋離開(kāi)血緣支持的家庭有著不可回避的脆弱，其營(yíng)生手段是“盜竊”，終究逃不過(guò)法律的制裁。然而，他仍然把選擇的天平傾向了情感的陪伴，揭示著人性的溫存！

烏托邦背后的陰暗面

猶如英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義大師肯·洛奇所說(shuō)的那樣，“我們要擦拭床上的薄霧，看到那里真實(shí)的人的生活”。偷盜、騙保、女童誘拐、援助交際、啃老、飛特族……《小偷家族》中出現(xiàn)的陰暗面或許是日本現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)事件的縮影！值得推敲的是，在柴田治、柴田祥太等人進(jìn)行頻繁偷盜的同時(shí)，影片也反映了他們所面臨的現(xiàn)實(shí)困境，更映射出旁人的“真空正義”。每天熱情打招呼的左鄰右舍、一年只出現(xiàn)幾次的作秀式的慈善組織、接濟(jì)奶奶的柴田亞紀(jì)的生父生母……他們何嘗不存在道貌岸然的一面呢？在影片中，孰善孰惡儼然被模糊化。親情和冷漠、互助與算計(jì)，無(wú)論如何都無(wú)法用斤斤兩兩去精確切割。更何況是枝裕和所要呈現(xiàn)的這個(gè)特殊家族，偷了這么久，無(wú)非是身不由己的茍且偷生而已。如同一面鏡子，《小偷家族》照見(jiàn)了日本當(dāng)下社會(huì)關(guān)系和家庭結(jié)構(gòu)中普遍存在的一些道德和法律問(wèn)題（比如啃老，比如騙保，比如遺棄）。或許，這就是導(dǎo)演是枝裕和的良苦用心！

編輯：黃靈 yeshzhwu@foxmail.com