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        “新聞+廣播劇”:以跨界融合推動雙向創(chuàng)新

        2018-12-22 07:12:08張利
        中國廣播 2018年10期
        關(guān)鍵詞:新聞性敘事藝術(shù)

        張利

        【摘要】用廣播劇記錄真實(shí)故事,是現(xiàn)今廣播的一條創(chuàng)新路徑。榮獲第十四屆全國精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程獎”的紀(jì)實(shí)性廣播劇《好大一棵樟子松》,通過取材真實(shí)新聞人物、挖掘深刻新聞主題、強(qiáng)化聽覺藝術(shù)再現(xiàn),實(shí)現(xiàn)了紀(jì)實(shí)性廣播劇從歷史敘事轉(zhuǎn)向新聞敘事的有益探索。

        【關(guān)鍵詞】紀(jì)實(shí)性廣播劇 新聞性 藝術(shù) 敘事

        【中圖分類號】G220 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

        近年來,隨著移動互聯(lián)網(wǎng)的崛起和傳播生態(tài)的變化,傳統(tǒng)廣播的優(yōu)勢逐漸消解,面臨著受眾收窄的市場困境。新媒體時(shí)代,關(guān)于廣播劇轉(zhuǎn)型發(fā)展問題的討論主要集中在兩個(gè)方面:一是對發(fā)展時(shí)間較短、適合在各類社交媒體中傳播的“微廣播劇”的研究;二是廣播劇與其他廣播傳播形式的融合,如以“新聞報(bào)道+廣播劇”的形式出現(xiàn)的新作品。2016年中央人民廣播電臺中國之聲推出的《遇見?;韬睢贰渡狸P(guān)頭》等節(jié)目就屬于融合形式的廣播劇。

        由遼寧廣播電視臺和遼寧省阜新市委宣傳部聯(lián)合制作的3集廣播連續(xù)劇《好大一棵樟子松》也屬于廣播劇與新聞報(bào)道的跨界融合,并榮獲了第十四屆全國精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程獎”。作為一部文藝作品,該劇在富有時(shí)代特性的審美、獨(dú)具地域特色的音效以及形神兼?zhèn)涞娜宋锼茉斓确矫娑贾档梅Q道。然而,我們不能僅僅關(guān)注其生動的“文藝氣質(zhì)”,更應(yīng)留心其真實(shí)可感的“新聞故事”。

        一、 取材真實(shí)新聞人物,謳歌身邊英雄

        黨的十八大以來,在“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向引領(lǐng)下,以現(xiàn)實(shí)題材為主要內(nèi)容的廣播劇創(chuàng)作越來越受到重視,出現(xiàn)了一批以新聞人物為原型的紀(jì)實(shí)性廣播劇。

        事實(shí)上,與歷史題材、軍事題材相比,現(xiàn)實(shí)題材更加符合廣播劇生產(chǎn)周期較短、制作成本低、比較貼近生活的特點(diǎn)。

        《好大一棵樟子松》的主人公董福財(cái)生前是遼寧省阜新市彰武縣北甸子村的黨支部書記,他帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們在科爾沁沙地南緣的沙坨子上種下了長15千米、寬3千米的樟子松林,讓遼寧防沙治沙的第一道防線向北推進(jìn)了13千米。董福財(cái)被老百姓稱為一棵屹立不倒的“樟子松”,他的精神被譽(yù)為“樟子松精神”。

        2016年初,阜新市委宣傳部聯(lián)合遼寧廣播電視臺文藝廣播、阜新市廣播電視臺創(chuàng)作以董福財(cái)為原型的廣播劇,整部作品具有很強(qiáng)的新聞性和寫實(shí)性。

        以新聞人物作為廣播劇原型的優(yōu)勢在于:一是可以避免塑造的人物形象過于虛化,陷入千人一面的困境;二是創(chuàng)作者可以“就地取材”,便于對素材進(jìn)行加工;三是有利于激發(fā)創(chuàng)作者的創(chuàng)作激情。也就是說,新聞人物是活生生地站在創(chuàng)作者面前的,無需創(chuàng)作者冥思苦想便有源源不斷的素材,創(chuàng)作者只需細(xì)心觀察體會。新聞人物的事跡真實(shí)、可信、可歌、可泣,容易打動人,引起共鳴。

        二、挖掘深刻新聞主題,準(zhǔn)確把握輿論導(dǎo)向

        著名文藝評論家范詠戈發(fā)表在《光明日報(bào)》上的評論文章《英模精神的審美提升——評廣播劇<好大一棵樟子松>》中說:“劇本好不好,除了看劇情,還看對主要人物思想內(nèi)涵的提煉是否達(dá)到了應(yīng)有的時(shí)代高度?!逗么笠豢谜磷铀伞吩趯χ饕宋锒X?cái)?shù)木襁M(jìn)行提煉時(shí),突出他‘時(shí)代模范的本色。董福財(cái)植樹治沙功在當(dāng)代、利在千秋,是習(xí)總書記提出的‘綠水青山也是金山銀山的忠實(shí)實(shí)踐者。對人物的深度挖掘和導(dǎo)向的正確指引是廣播劇創(chuàng)新發(fā)展的方向之一?!?/p>

        習(xí)近平總書記2015年在文藝工作座談會上的講話中引用了白居易的“文章合為時(shí)而著,歌詩合為事而作”,并在黨的十九大報(bào)告中指出,文藝創(chuàng)作要“倡導(dǎo)講品位、講格調(diào)、講責(zé)任”。這里所說的品位和責(zé)任,就是要求文藝創(chuàng)作要“高舉旗幟,引領(lǐng)導(dǎo)向”。只有堅(jiān)持主題正確、導(dǎo)向正確,作品才能夠真正做到“以科學(xué)的理論武裝人,以正確的輿論引導(dǎo)人,以高尚的精神塑造人,以優(yōu)秀的作品鼓舞人”。

        三、強(qiáng)化聽覺藝術(shù)再現(xiàn),講述動人新聞故事

        眾所周知,真實(shí)是新聞的生命?!皬V播劇+新聞”的創(chuàng)作也必須遵循真實(shí)性原則?!逗么笠豢谜磷铀伞吩陂_篇時(shí)就用事實(shí)講述了故事發(fā)生地的環(huán)境:“阜新市彰武縣阿爾鄉(xiāng)北甸子村地處科爾沁沙地邊緣,沙地南緣一線長430千米、南北寬100千米,窩口被稱為遼寧沙窩子,阿爾鄉(xiāng)三面與內(nèi)蒙古相連,是遼寧沙窩子北面第一道防線,聽老幾輩兒人講,過去這里可是有水有草的地方,后來呢,沙進(jìn)人退,植被被破壞,這里寸草難生,終日是風(fēng)沙漫卷?!辈贿^,播報(bào)廣播劇時(shí)不能像播報(bào)新聞一樣嚴(yán)肅,需進(jìn)行藝術(shù)化處理。例如:演員可以利用具有濃郁地方特色的遼西方言講述,利用句尾的語氣詞表現(xiàn),還可以配合背景音效,以增加作品對聽眾的吸引力和感染力。

        《好大一棵樟子松》取材于現(xiàn)實(shí)生活,反映的是人們身邊的英模人物,是聽眾曾經(jīng)在媒體上聽過或者看過的人物?;诖?,當(dāng)廣播劇通過多元化的聽覺藝術(shù)處理再次把英模人物的故事呈現(xiàn)給聽眾時(shí),會更容易引起聽眾的情緒共鳴,在“聽”的思考中受到感染,在“聽”的想象中得到審美享受。

        總而言之,《好大一棵樟子松》通過“新聞+廣播劇”的形式,不僅活化了新聞敘事,也活化了藝術(shù)表現(xiàn),是移動互聯(lián)時(shí)代傳統(tǒng)廣播轉(zhuǎn)型的可貴探索。需要強(qiáng)調(diào)的是,這類廣播劇在制作過程中必須兼顧新聞性和藝術(shù)性,不能過分突出藝術(shù)性,忽視新聞性;如果僅僅突出文藝性,將會使聽眾對廣播劇的真實(shí)性產(chǎn)生懷疑。

        參考文獻(xiàn)

        1.張晉升、李新:《融合與跨界:廣播節(jié)目形態(tài)的傳承與創(chuàng)新》,《中國廣播》,2017年第7期。

        2.范詠戈:《評廣播劇<好大一棵樟子松>:英模精神的審美提升》,《光明日報(bào)》,2017年7月14日。

        (作者單位:遼寧省阜新廣播電視臺)

        (本文編輯:張濤)

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