文_王興國

二十八、篆書的風(fēng)韻—通透空靈

通透空靈是篆書的又一顯著風(fēng)格。這類風(fēng)格在李斯、李陽冰以及清代徐三庚、吳讓之篆書和大篆《虢季子白盤》《墻盤》中均為其主要特色。它一方面是通過纖細(xì)宛轉(zhuǎn)的線條、疏朗的結(jié)字來展示；另一方面也通過整體章法排列的疏朗來展示。比如二李小篆中，線條整體很細(xì)，一字內(nèi)筆畫間安排較疏朗通透。大篆《虢季子白盤》和《墻盤》一方面較《散氏盤》《大盂鼎》的字更細(xì)一些，另一方面字與字的間距安排也較大，從而使整體布局顯得十分疏朗淡雅。即使一些筆畫較粗壯、結(jié)構(gòu)較緊密的字體，筆畫間也不宜顯出擁擠，而要使其結(jié)構(gòu)呈外緊內(nèi)舒，線條之間的留白仍要適度。在緊密的線條間仍要顯得透氣，使之有通透之感。在篆書的結(jié)字中，四面包圍的結(jié)構(gòu)一般都要留出一個缺口，如“曰、回、雨”等字，不要把內(nèi)部的筆畫與外框筆畫完全接滿；外部完全封閉的字，外框與內(nèi)部筆畫間也要處理好留空的關(guān)系，使內(nèi)部被包圍的部分與各筆畫間距一致而不能太擁塞。（圖28-1至圖28-4）

二十九、篆書的風(fēng)韻—動靜相宜

圖28-1 《頌簋》（局部）

圖28-2 《虢季子白盤》（局部）

圖28-3 《墻盤》（局部）

圖28-4 王福庵篆書例字

圖29-1 《嶧山碑》《散氏盤》例字

圖29-2 《毛公鼎》（局部）

圖29-3 鄧石如篆書（局部）

篆書的風(fēng)格要處理好動靜相宜的關(guān)系。所謂“動”是通過筆畫的彎曲和部首的參差錯落來呈現(xiàn)律動感。所謂“靜”則是指筆畫的端正穩(wěn)定，從整齊勻稱中體現(xiàn)其靜穆感。篆書雖然強(qiáng)調(diào)靈動，但動與靜是辯證關(guān)系。如果一字中彎曲的筆畫太多而沒有一些端直、勻稱、整齊的線條，就會使之太跳躍，而無凝重靜穆之態(tài)。中國書法及中國哲學(xué)審美思維中都強(qiáng)調(diào)對立統(tǒng)一、動靜相宜。無“靜”則不足以顯示其“動”，反之亦然。所以，篆書在整體風(fēng)韻上要體現(xiàn)出動靜相宜，特別是篆書屬于正書類，端正、安詳、和諧是其主要特征。在字形上首先要強(qiáng)調(diào)勻稱、整齊、端莊，并在整齊、端莊的前提下適當(dāng)?shù)刈鲆恍﹫A轉(zhuǎn)律動的線條表現(xiàn)，這才是篆書的最高境界。在書寫一字中，一定要首先將一些直線排正、排勻稱、排整齊，其后才能著力去表現(xiàn)彎曲圓轉(zhuǎn)的線條，完全的直線或完全的曲線都不足以展示書法藝術(shù)的動靜相宜之美。（圖29-1至圖29-3）

圖30 《嶧山碑》例字

三十、篆書的變化—疏密縱橫

任何書體都要強(qiáng)調(diào)變化，篆書在結(jié)字與章法中有多種變化，疏密縱橫變化即是其一。篆書雖然在整體上強(qiáng)調(diào)線條的疏密勻稱、字形的整齊而呈縱向取勢的特征，但在實際書寫中根據(jù)不同的筆畫形態(tài)以及在一幅作品中不同位置的字都需要做一些變化處理。首先是疏密變化。從不同字來看，一些字筆畫多，一些字筆畫少，在強(qiáng)調(diào)字形整齊、大小基本一致的前提下，必須對各字中線條間距的疏密進(jìn)行變化。筆畫多者各筆畫間稍密一些，筆畫少者各筆畫間則較疏朗一些。另外，篆書為突出其形如蝌蚪似的靈活感，筆畫間要上緊下松。其次是縱橫變化，在筆畫的彎曲走向上，有的橫畫要上彎，有的向下彎，有的則是直線。所以其縱橫取向上亦有變化，下垂的線條有的完全呈直線下垂，有的則向左或向右彎曲取勢，從而使字形顯得靈動多姿。在篆書的書寫中，很多字中的直線或曲線并非一成不變，而是根據(jù)其位置會呈現(xiàn)出疏密縱橫不同形式的變化。（圖30）