蔣彤 孟香旭 沈陽(yáng)工學(xué)院

二十一世紀(jì)，科學(xué)技術(shù)有了質(zhì)的飛躍，同時(shí)也將動(dòng)畫推上了一個(gè)新的階梯。三維動(dòng)畫的問(wèn)世，使動(dòng)畫片里的事物變得立體，逼真。充分的還原了人類所接觸到的現(xiàn)有世界，同時(shí)又具有動(dòng)畫的本質(zhì)，從而激發(fā)了觀眾的新鮮感。于是，部分的傳統(tǒng)二維動(dòng)畫就被撤下了熒幕。時(shí)間久了，人們發(fā)現(xiàn)，三維的動(dòng)畫由于受到了人類常識(shí)性的禁錮，又失去動(dòng)畫本身應(yīng)有的趣味性。

1 動(dòng)畫多媒介的種類分析

1.1 動(dòng)畫多媒介的分類

“媒介”，是在傳播學(xué)意義上是指利用媒質(zhì)存儲(chǔ)和傳播信息的物質(zhì)工具。媒介包括三方面要素:一、是包容媒質(zhì)所攜帶信息或內(nèi)容的容器。二、是用以傳播信息的技術(shù)設(shè)備、組織形式或社會(huì)機(jī)制，包括通訊類。三、和網(wǎng)絡(luò)類。動(dòng)畫媒介指的就是，動(dòng)畫的組織形式。

動(dòng)畫媒介分為很多種，可分為三大類:二維、三維、定格。

二維動(dòng)畫分為:傳統(tǒng)二維和二維電腦動(dòng)畫。三維動(dòng)畫:實(shí)質(zhì)就是三維動(dòng)畫。定格動(dòng)畫分為:黏土動(dòng)畫、剪紙動(dòng)畫、圖像動(dòng)畫，模型動(dòng)畫、實(shí)體動(dòng)畫，真人電影動(dòng)畫、木偶動(dòng)畫、剪影動(dòng)畫、混合型動(dòng)畫。

1.2 動(dòng)畫多媒介的分析

二維的畫面無(wú)論是怎樣看，都是由點(diǎn)、線、面組成，就算是體積感再?gòu)?qiáng)，二維畫面都不會(huì)改變，就有如在紙上畫出超寫實(shí)的水杯，它只有一個(gè)角度。二維動(dòng)畫的優(yōu)點(diǎn)就是可以無(wú)限制的夸張任何事物的大小，形狀，運(yùn)動(dòng)軌跡。運(yùn)用線條的大小粗細(xì)，使人的感官產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)，感覺(jué)物體在前后移動(dòng)，但始終還是在一個(gè)平面里。制作成本高，在一個(gè)鏡頭里要50幀，就必須要畫完50幀，對(duì)繪畫者的自身繪畫素質(zhì)較高，時(shí)間長(zhǎng)。

三維動(dòng)畫的構(gòu)成就是點(diǎn)、線、面、高。比二維的畫面多一個(gè)“高”的維度。也就是說(shuō)，同樣是水杯，不需要改變畫面，就可以得到無(wú)數(shù)個(gè)角度的水杯。可以減少制作的時(shí)間，對(duì)制作者的繪畫要求不高。而且，事物可以無(wú)限制逼真，做到實(shí)物照片的效果。給人真實(shí)的感官，所以常用到影視后期。但卻失去了動(dòng)畫該有的夸張，如:人臉的表情，在二維中的夸張，表示可愛(ài)幽默，在三維中就會(huì)造成模型的形變過(guò)于夸張，在人類的現(xiàn)實(shí)生活中就會(huì)被定義為恐怖。

定格動(dòng)畫的創(chuàng)意性極強(qiáng)，動(dòng)畫的主角可以是現(xiàn)實(shí)世界中的任何物質(zhì)，同時(shí)具有藝術(shù)性，但是在制作的過(guò)程中，會(huì)遇到很多麻煩。一個(gè)鏡頭中的一幀出錯(cuò)，就要從頭再來(lái)。所以對(duì)不同拍攝時(shí)間的物質(zhì)，要求也不一樣。在很多畫面里的物體也會(huì)出現(xiàn)，穿幫，光線不足，拍攝物的移動(dòng)受限等狀況。

2 動(dòng)畫短片中多媒介的結(jié)合與運(yùn)用

2.1 二維與三維的結(jié)合運(yùn)用

在現(xiàn)在的很多動(dòng)畫制作過(guò)程里已經(jīng)將二維的動(dòng)畫與三維的結(jié)合在一起，如果畫面中需要很強(qiáng)的透視關(guān)系，就需要先制做動(dòng)態(tài)分鏡頭。動(dòng)態(tài)分鏡頭的優(yōu)點(diǎn)就是:事物不需要復(fù)雜的制作，可以將透視關(guān)系做到精準(zhǔn)，做完之后，對(duì)每一個(gè)鏡頭的時(shí)間，都可以精確的控制，對(duì)整個(gè)動(dòng)畫的效果，都會(huì)有一個(gè)基準(zhǔn)。而且，在二維動(dòng)畫中，很多鏡頭都是須有逐幀繪畫的，但又不是主要人物，還需要透視的變化，這時(shí)三維就起了很大的作用。

在動(dòng)畫短片《海戰(zhàn)英豪》中，就運(yùn)用了很多三維帶有透視運(yùn)動(dòng)的物體，大大的加少了繪畫的時(shí)間。

2.2 二維與定格的結(jié)合與運(yùn)用

二維動(dòng)畫與定格動(dòng)畫結(jié)合的動(dòng)畫短片就比較多了。主要是因?yàn)槎ǜ駝?dòng)畫的結(jié)合性很強(qiáng)，對(duì)物體的材質(zhì)要求不高。如人偶定格動(dòng)畫，人偶可以是陶瓷的，近處背景可以使紙殼做的，遠(yuǎn)處的天空，可以是靜止的風(fēng)景畫。風(fēng)景畫就可以被二維動(dòng)畫所替代。當(dāng)然，無(wú)論是動(dòng)態(tài)的，還是靜態(tài)的，都可以被替代。如英國(guó)反家暴公益廣告《Grow成長(zhǎng)》就是用二維和定格動(dòng)畫結(jié)合制作的。背景和背景中的角色是打印在紙張上，用定格動(dòng)畫的方式拍攝完成的，只有女主角等幾個(gè)主要的角色是二維繪畫的。增強(qiáng)了動(dòng)畫的質(zhì)感。還有同類型的《紙片戰(zhàn)記》除了主角，其他的背景都是實(shí)物，產(chǎn)生二維動(dòng)畫與現(xiàn)實(shí)事物的碰撞?！锻门c鹿》則是將二維的世界穿越到多維度的定格世界，通過(guò)穿越，體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的很多隔閡，使短片的意義更加深遠(yuǎn)。所以，動(dòng)畫短片中多媒介的結(jié)合，不都是為了減少時(shí)間，金錢，技術(shù)成本。也是為了更好地創(chuàng)意。

3 結(jié)束語(yǔ)

動(dòng)畫多種媒介的結(jié)合，不是只是為了震撼觀眾，博人眼球，而是為了打開(kāi)人們對(duì)固有事物的看法。人類歷史的發(fā)展亦是如此，任何一個(gè)新文明的誕生，都是要吸取以往文明的經(jīng)驗(yàn)，推陳出新，才有了我們現(xiàn)在的文明。打開(kāi)思維將新的三維動(dòng)畫與定格、二維動(dòng)畫結(jié)合與運(yùn)用，也是未來(lái)動(dòng)畫發(fā)展的方向之一。