林可

摘要：李清照是跨越南北宋兩個(gè)時(shí)期的杰出女性文學(xué)家，在封建男性文學(xué)家為主導(dǎo)的文學(xué)界綻放異彩。本文嘗試以美學(xué)的角度分析李清照詞的語(yǔ)言特點(diǎn)，她善于應(yīng)用淺俗平易的詞句組成別有神韻的詞，呈現(xiàn)栩栩如生的藝術(shù)形象。通過(guò)對(duì)其作品的分析，深入了解李清照詞作的優(yōu)美。

關(guān)鍵詞：李清照；語(yǔ)言藝術(shù)；詩(shī)詞

李清照出自書(shū)出身書(shū)香門(mén)第、官宦之家，自幼聰慧過(guò)人頗有才氣，在少年時(shí)期就已小有名氣，十八歲與丈夫成婚。后來(lái)李清照經(jīng)歷國(guó)破家亡，晚年流離失所。李清照琴棋書(shū)畫(huà)樣樣精通，其中詞作的水平更是了得，在文風(fēng)興盛的南北宋，她的詞作代表著宋詞的頂級(jí)水平。而她的一生跌宕起伏，其經(jīng)歷對(duì)作品有所影響，但是詞作仍保持著清新質(zhì)樸、委婉含蓄的風(fēng)格。

一、善于運(yùn)用口語(yǔ)，語(yǔ)言風(fēng)格清新質(zhì)樸

李清照詞作中通過(guò)運(yùn)用來(lái)自民間的口語(yǔ)、俗語(yǔ)，營(yíng)造一種清新質(zhì)樸的風(fēng)格。如《聲聲慢》“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”里的“將息”是當(dāng)時(shí)的方言；《念奴嬌》“被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起”，同樣來(lái)自當(dāng)時(shí)民間口語(yǔ)。在這兩首詞中，運(yùn)用民間口語(yǔ)、俗語(yǔ)，反映了李清照的遣詞特點(diǎn)，即不選擇生僻字，使用通俗化的語(yǔ)言。

除了用詞來(lái)自口語(yǔ)、俗語(yǔ)外，李清照善于運(yùn)用看似毫無(wú)詩(shī)意的詞句，創(chuàng)造意猶未盡的品讀意味。例如，《臨江仙》的“試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情”，初一品讀似乎無(wú)深意，但是細(xì)細(xì)品味又能發(fā)現(xiàn)作者所要傳達(dá)的心情[1]。

李清照在詞中運(yùn)用俗語(yǔ)、口語(yǔ)，極大地增強(qiáng)了詞句的感染力，用看似毫無(wú)意蘊(yùn)的字詞，精準(zhǔn)傳達(dá)了內(nèi)心的復(fù)雜情緒，同時(shí)帶有極強(qiáng)的畫(huà)面感。

二、語(yǔ)言委婉含蓄，情感細(xì)膩

相比于男性宋詞作者的豪邁、狂放的風(fēng)格，李清照的作品更具委婉含蓄的氣質(zhì)，更多著墨于作者的心理描寫(xiě)，基于女性視角以細(xì)膩筆觸組織語(yǔ)言。同時(shí)李清照對(duì)周遭事物敏感，將身邊的環(huán)境寫(xiě)入詞中，如綿綿細(xì)雨、四季景色，這些環(huán)境往往能夠激起作者心中的漣漪。例如，在《蝶戀花》中描寫(xiě)了早春的景色，借“柳眼眉腮”擬人化的手法來(lái)描寫(xiě)嬌柔美艷的少婦形象。

李清照的詞很少描寫(xiě)單純的景物，對(duì)于景色、環(huán)境描寫(xiě)往往用以比喻作者的內(nèi)心感受，融入自身情感，可以說(shuō)她筆下的物象就是她本人情感的延伸。在《醉花陰》中，她在這首詞中借景抒發(fā)獨(dú)自一人過(guò)重陽(yáng)的孤獨(dú)，在開(kāi)頭寫(xiě)描寫(xiě)重陽(yáng)節(jié)賞菊本是文人騷客的一大快事，但由于作者與丈夫分隔兩地，心里無(wú)限憂愁，哪怕賞菊也不能慰藉她的愁思。這首詞突出的主題就是“愁”，上半闋抒發(fā)了作者內(nèi)心的愁苦，以薄霧、濃云甚至白晝都讓人憂愁，雖詞句寫(xiě)景實(shí)則借景抒情，以景象來(lái)烘托憂愁的情緒。在“佳節(jié)又重陽(yáng)”的“又”字運(yùn)用最為精妙，暗示作者與丈夫聚少離多的情況，所以觸目所見(jiàn)皆引人愁思。李清照多愁善感的筆觸是其性格的主要體現(xiàn)。

下半闋主要抒發(fā)對(duì)丈夫的思念之情，詞中“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”提到了本該與丈夫共度重陽(yáng)佳節(jié)的李清照，不得不獨(dú)自過(guò)節(jié)，在此愁思之下惟有“借酒消愁”卻“愁上加愁”。作者沒(méi)有在詞中使用“相思”等詞句，只是以景物描寫(xiě)反襯自身的心情，但是環(huán)境的烘托讓每位讀者感知其孤獨(dú)寂寥之意。“人比黃花瘦”，本是利用黃花自比美人，但是在黃花后加上“瘦”使實(shí)體意象化，利用擬人的手法以黃花比喻作者的狀態(tài)，因?yàn)樗寄钫煞蚨栾埐凰迹艘膊恢挥X(jué)消瘦。詞中出現(xiàn)的名詞：薄霧、濃云、瑞腦、玉枕、紗櫥，單個(gè)名詞分析沒(méi)有任何離愁意味，但是將它們組合在一起包含無(wú)限情意，字字入骨地表達(dá)內(nèi)心憂愁[2]。

三、生動(dòng)傳神，詞句凝練

李清照的詞除了用詞通俗、委婉含蓄外，他的作品還具有凝練、生動(dòng)傳神的語(yǔ)言塑造栩栩如生的形象。對(duì)于這些形象的塑造是李清照被奉為詞作大家的重要因素，例如“綠肥紅瘦”帶給讀者極強(qiáng)的畫(huà)面感，具有凝練的特點(diǎn)。按常規(guī)對(duì)綠葉的描寫(xiě)，應(yīng)用“葉肥”；對(duì)紅花的描寫(xiě)，應(yīng)用“花瘦”。但是李清照別出心裁地將“綠”、“紅”分別指代綠野、紅花，使讀者自動(dòng)聯(lián)想到這兩個(gè)形象。她以凝練、生動(dòng)的筆觸塑造了生動(dòng)鮮明的藝術(shù)形象。

四、結(jié)論

總而言之，李清照一生坎坷，歷經(jīng)國(guó)破家亡、喪夫之痛，這些經(jīng)歷非但沒(méi)有將她打倒，反而將這些經(jīng)歷、情感融入作品創(chuàng)作中，造就了無(wú)可復(fù)制的文風(fēng)。她的詞作品主題廣泛、情感豐富，詞作語(yǔ)言風(fēng)格清新質(zhì)樸、委婉含蓄、意境幽遠(yuǎn)。李清照以其獨(dú)特的女性視角，展示了有別男性作家的審美取向，這也是她能成為詞作大家的重要原因。

參考文獻(xiàn)：

[1]姜榮剛.李清照《詞論》思想正解——也以李八郎之例的解讀為基礎(chǔ)[J].文學(xué)遺產(chǎn)，2017 （01）：98-106.

[2]彭國(guó)忠.試論李清照詞中的花草意象——兼論李清照詞創(chuàng)作的低俗傾向[J].中國(guó)文學(xué)研究，2014 （21）：52-55+60.