艾慶雄

摘 要：卡夫卡是20世紀西方現(xiàn)代文學(xué)大師，他的作品都是以客觀冷靜、細膩敏感的語言來展示任務(wù)形象的，將人們精神層面的困境揭示的淋漓盡致?；诖?，本文論述了卡夫卡《變形記》中的孤獨意識，包括變形是孤獨的頂峰狀態(tài)、兒子在父子沖突下的孤獨、活著是孤獨的旅程等。

關(guān)鍵詞：卡夫卡；《變形記》；孤獨意識

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-27--01

前言：

古羅馬神話中，丘比特的箭所到之處，人們會在瞬間萌生愛情，釋放出強大的生命力。而“現(xiàn)代守夜人”卡夫卡也有一箭，但是它的箭矢上卻有著濃厚的黑墨，箭頭上分明刻著“孤”、“獨”兩字。一旦被箭射中，那么會立即染上致命傷——孤獨。這些人既不會就此死去，也不會有獲救的可能，他們只能看著自己的傷口慢慢地惡化，直至生命終結(jié)。

1、變形是孤獨的頂峰狀態(tài)

卡夫卡《變形記》中，主人公的孤獨是變形的先決條件，而變形是孤獨的頂峰狀態(tài)。如果主人公對自己的上司和所做的差事不抱敵意或者是他不理睬自己的父母，毅然的結(jié)束它的差事，進行公開的反抗，那么都就不會出現(xiàn)變形的可能，也就不會產(chǎn)生孤獨的感覺。格里高爾的內(nèi)心是孤獨的，這一點是毋庸置疑的，在工作上，他承受著孤獨的折磨，文中的描述是這樣的：“我所做的差事是多么的累人，到處奔波，比坐辦公室辛苦多了。還要經(jīng)常碰上各種煩惱，擔心倒換火車，吃到劣質(zhì)的食物，所交朋友也都是泛泛之交，沒有知心朋友”。

在回到家里之后，主人公仍然不能擺脫孤獨的陰影，他的妹妹是唯一能夠讓他感到溫暖的人。作品中的描述是這樣的：“不論是家里人，還是格里高爾，大家都心照不宣，家里人接過他的錢，而格里高爾愿意交付這些錢，可是卻怎么也不能讓格里高爾生出溫暖的感覺，只有妹妹能夠讓他感到親近”。在工作和家庭兩方面的壓力下，格里高爾自身苦不堪言，始終忙碌于兩點一線之間，這使他失去了非常多的生活樂趣，其中就包括他的愛情。在墻上掛著的貴婦圖，也不能吸引他的注意力。人都具有雙重屬性即社會性和自然性。自然性主要是指人與生俱來的本能，社會性主要是指人之所以為人的特點。一般來說，人主要的活動就在于家庭和工作，人們交往的對象主要是跟自身關(guān)系緊密之人，一旦這些發(fā)生異變，那么就會將人孤立起來?！蹲冃斡洝分兄魅斯褪翘幱谶@種狀態(tài)，所以他的孤獨無人能解，唯有自己。

2、兒子在父子沖突下的孤獨

卡夫卡《變形記》中，格里高爾的家庭是以他的父親為中心的，而格里高爾與他的父親有著不可調(diào)和沖突，在這個沖突下，主人公被孤立已經(jīng)成為事實?！蹲冃斡洝沸≌f以主人公變形之后的生活為主線，期間還有著主人公對以前生活點滴的回憶。隨著小說情節(jié)的展開，我們不難發(fā)現(xiàn)，格里高爾眼中以往生活的幸福、寧靜、穩(wěn)定、溫馨全部都是他在自欺欺人。為了給雙親還債，它沒有時間欣賞路邊的風景，終日奔波，在家里還很少與人交流，他堅信再有5-6年就可以為雙親還清債務(wù)，如愿的過上自己向往的生活。但是他的想法大錯特錯了，父親的出現(xiàn)總是伴隨著暴力、厭煩和拳頭。

例如：來催促主人公工作的協(xié)理，被他的甲殼蟲相貌嚇得大驚失色，隨即逃跑，而此時作為父親不但沒有去追回協(xié)理，相反舉起報紙和手杖一邊恐嚇一邊跺腳，將主人公趕回屋子里。在面對突發(fā)事情時，他的父親不是想著與兒子一起面對，反而站在了其對立面，由于在變形之后，主人公的身體較寬，無法及時退回房間內(nèi)，被它的父親襲擊，導(dǎo)致滿身鮮血淋漓。按照小說的正常發(fā)展，主人公生理上屬于動物，受傷之后，所流出的血應(yīng)該是粘質(zhì)膿液，但是作家在文中所用的卻是“鮮血淋漓”，這樣凸顯了主人公兒子的身份，同時也說明了父親對兒子沒有一絲一毫的愛惜之情。然而兒子仍然想著去體諒家人，無奈卻又被父親用蘋果砸中，陷入后背，這成為主人公絕食、失眠，走向死亡的重要因素。這也讓主人公看清了在家中的地位，他除了是家中的經(jīng)濟來源，其余的什么都得不到，這種父子沖突中，孤獨是主人公唯一的歸宿。

3、活著是孤獨的旅程

《變形記》中主人公不僅是由于孤獨而變形，同時在變形之后變得更加孤獨。變形之后，起先是將其關(guān)在窒息難耐的斗室中，只有一墻之隔卻將他與家人的溝通直接切斷，這直接使得主人公與家人的關(guān)系越來越疏遠。緊接著是與他相伴多年的家具被家人全部搬走，隨后是廢舊的雜物，他的活動空間變得越來越小。于是主人公在很大一部分時間都是獨自的待在某一個角落，一動不動，在此期間，孤獨的感覺越來越沉重。羅瑤曾說過：“在主人公變形之后，他具有人和蟲雙重的身份，因此，他所承受的孤獨也是雙重的。反之，也可以認為主人公既不是人，也不是蟲，他脫離了人與蟲的世界，體驗著孤獨和絕望”。

主人公是蟲形態(tài)的人，他已經(jīng)完全喪失了作為人的主體性和尊嚴，父親的暴怒打擊、母親與妹妹將他喜愛物件強行搬走、吃的東西越來越差、房間也沒有人打掃，甚至妹妹的一句話取消了它成為家庭一員的權(quán)利。而作為具備人類行為的蟲，卻沒有蟲類的特性，身體笨拙，對蟲的飲食不習慣，多次挨餓。更加讓人不明白的是，主人公經(jīng)常會站在人的角度去想蟲的問題。主人公以甲蟲的角度看待問題時，總是看到各種人類社會的丑陋嘴臉，這使得主人公更加的恐懼、孤獨。

結(jié)論：

綜上所述，卡夫卡《變形記》中，主人公變形之后，孤獨、恐懼、絕望比之以前更甚。經(jīng)過上文分析可得，主人公變形前后正是其孤獨感最強烈的時期，這種孤獨無人能解；在父親的威壓下，兒子的生活苦不堪言，逼著主人公走向死亡；主人公即使活著也是在孤獨中寂靜、沉默，直至死亡。因此，論述卡夫卡《變形記》中的孤獨意識能夠體會到人間百態(tài)。

參考文獻：

[1]張青華. 論卡夫卡創(chuàng)作中的孤獨與反抗[D].山東師范大學(xué)，2017.

[2]王韜，隋欣.淺談卡夫卡《變形記》的藝術(shù)內(nèi)涵[J].藝術(shù)研究，2015（01）：90-91.