計(jì)紅媛

摘 要：埃貢·席勒是20世紀(jì)初杰出的奧地利畫家，是自分離派代表，被稱為奧地利最偉大畫家的克里姆特后又一“扛把子”，甚至之后取代了克里姆特，成為維也納的藝術(shù)之神。席勒在短暫的一生中創(chuàng)作了大量的藝術(shù)作品，且多以人體和自畫像聞名。他水彩畫中顏色的運(yùn)用更是達(dá)到了一種新穎脫俗的境界，也豐富了畫面的語言性。

關(guān)鍵詞：席勒；水彩畫；顏色

一、席勒生平及性格

埃貢·席勒1890年6月出生在奧地利的一個(gè)小鎮(zhèn)上，他的父親是這個(gè)小鎮(zhèn)火車站的站長阿道夫·席勒，家中還有母親和妹妹格蒂。席勒從小沉默寡言，生性孤僻，很少有朋友，除了繪畫和體育成績特別好外，其他科目的成績都一塌糊涂?？赡苁且?yàn)橄展缕У男愿瘢冈谏钪袑ο蘸苁怯眯?，所以少年時(shí)的席勒與父親很是親近。在他心中父親不僅是親人還是朋友。但不幸的是在席勒15歲那年父親因梅毒去世，這在心靈上給席勒沉重的打擊，并久久不能釋懷，多年之后還夢到父親與他對話。父親去世的傷痛，使席勒原本就孤僻寡言的性格更加怪異，唯一能讓他情緒高漲的只有畫畫一事。于是他將課余時(shí)間都用在了畫畫上，此舉也為他之后具有高深的速寫功力打下了牢固的基礎(chǔ)。可是這段時(shí)間心靈傷害加上經(jīng)濟(jì)上的困境，為他以后的繪畫風(fēng)格的形成具有深刻影響。

1906年，也就是席勒父親去世的第二年席勒就考入維也納最著名的美院之一——維也納藝術(shù)工商學(xué)院，并開始正式走上了成為藝術(shù)家的道路。席勒入學(xué)不久因藝術(shù)方面出眾的才華和過人的天賦被保送到維也納官方藝術(shù)學(xué)院。維也納官方藝術(shù)學(xué)院也叫維也納藝術(shù)學(xué)院，說到該校我們會(huì)想起一個(gè)人，阿道夫·希特勒，關(guān)于他年起輕勵(lì)志做畫家的故事可能大家有所耳聞，但是我們不知道的是，就是這個(gè)大魔頭希特勒和席勒差點(diǎn)成為同班同學(xué)的事。希特勒出生在1989年比席勒大一點(diǎn)，算起來他倆可能是同屆的，年輕的希特勒一心想當(dāng)畫家，當(dāng)年曾兩次報(bào)考該學(xué)校，但都被拒絕。后人常想，“假如希特勒將他的這股狂熱投入到藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，那么二戰(zhàn)的歷史有可能就會(huì)被改寫了”，但可惜的是歷史是不能假設(shè)的。正是這個(gè)眾人擠得頭破血流都進(jìn)不去的學(xué)校，席勒輕松被保送到這里，體現(xiàn)了席勒在繪畫方面驚人的天賦。但是席勒在這里學(xué)了不久，發(fā)現(xiàn)自己的觀點(diǎn)和風(fēng)格與學(xué)院傳統(tǒng)繪畫有很大沖突，甚至經(jīng)常與他的老師發(fā)生矛盾，據(jù)說有一次席勒與他當(dāng)時(shí)的老師格萊潘克發(fā)生沖突，他的老師曾怒吼稱：是魔鬼把席勒送到她身邊的?？梢娤债?dāng)時(shí)的繪畫風(fēng)格就與學(xué)院派不同。而就在席勒處于迷茫時(shí)他遇到了他一生的“貴人”，他的恩師古斯塔夫·克里姆特?？死锬诽兀菉W地利知名的畫家，生于維也納。創(chuàng)辦維也納分離派的他，是當(dāng)時(shí)所謂維也納文化圈代表人物。他所代表的維也納分離派是在奧地利新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生的著名的藝術(shù)家組織。在克林姆特的推介下席勒進(jìn)入維也納工坊，正式成為維也納分離派的一員。正是在分離派和克林姆特的影響下，席勒的繪畫有了明顯的裝飾風(fēng)格，并且開始主張發(fā)揮自己，使自己成為創(chuàng)作者。此后席勒就開始大展身手，1909年席勒參加了第二屆國際藝術(shù)展，這不僅是席勒的第一次重要亮相，更重要的是讓他觀摩了梵高、蒙克等代表了當(dāng)時(shí)最激進(jìn)的藝術(shù)家的作品，真正影響了他對藝術(shù)的看法?？烧?dāng)他激情澎湃，準(zhǔn)備干一番大事時(shí)的時(shí)候，被現(xiàn)實(shí)一棒槌擊醒。1911年席勒與他的情婦沃麗因生活放縱不羈，揮霍無度，生活日益貧困，甚至連買作畫的材料的錢都沒了，無奈之下席勒和沃麗從維也納搬去席勒母親老家所在的捷克克魯姆洛夫小城，但并沒能待多久，原因是：當(dāng)?shù)厝藷o法容忍席勒雇傭了數(shù)名十幾歲的少女擔(dān)任模特。于是他們轉(zhuǎn)而遷往維也納西邊的小鎮(zhèn)紐倫巴赫，結(jié)果再一次被趕走，而且這次更糟糕的是，憤怒的當(dāng)?shù)鼐用裰苯影丫鞄У搅怂ぷ魇摇?912年春天，席勒因“勾引未成年少女”而被逮捕。最終雖然誘拐少女的罪名被判不成立，但硬給他扣了一個(gè)罪名叫“在幼童可接觸的公共場合展示色情圖像”，席勒被判有期徒刑24天。但是在等待判決期間席勒已經(jīng)被收押了21天后，所以席勒就只入獄3天就被釋放了。而在牢里呆的這幾天席勒根據(jù)他所觀察所感受還創(chuàng)作了一套12幅的牢房畫，深刻表達(dá)了他在此期間在受到了眾多人的否定與批判后，心靈和思想上受到的沉重打擊，使他到了人生的低谷。轉(zhuǎn)眼到1914年，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，整個(gè)世界都充滿緊張的味道。而席勒可能是為了追求穩(wěn)定的生活，與情人沃麗分手，與中產(chǎn)階級家庭的女兒伊迪斯相戀，第二年結(jié)婚。就在他們結(jié)婚的第三天席勒應(yīng)征服役參加一戰(zhàn)，那時(shí)的席勒因?yàn)橐呀?jīng)小有名氣，除了在炊事班做點(diǎn)事外，每天做事就是畫畫，畫戰(zhàn)友，畫戰(zhàn)俘，人物的描繪都流露著戰(zhàn)爭時(shí)期人們內(nèi)心的恐懼和彷徨，以及死亡的氣息。1917席勒退伍，回到維也納繼續(xù)做畫，此時(shí)他達(dá)到了創(chuàng)作的巔峰，出了大量佳作，并在各個(gè)地區(qū)開始展出。正當(dāng)他的創(chuàng)作和名氣都蒸蒸日上的時(shí)候，席勒懷孕6個(gè)月的妻子死于西班牙流感，三天后席勒也因感染同樣的疾病離開了人世，時(shí)年28歲。直到臨死前，席勒都念念不忘他的藝術(shù)在他的一生受到的遭遇。臨終前他說到；“沒有比生活再艱難的了，我的一生中受到很多人的攻擊，等我死了以后，他們將崇敬和欣賞我的藝術(shù)。他們是否會(huì)再重新估量一下他們以往的辱罵和對我作品的輕蔑與抵制呢？”我想后悔是有的，但是他的成功也正是在這苦難的經(jīng)歷中總結(jié)出來，假想一下，如果席勒從出生就是家庭美滿，婚姻幸福，喜愛畫畫的他應(yīng)該會(huì)畫一些幽美的自然風(fēng)光，或是一些愜意的田園生活吧。

二、淺析席勒的水彩畫的特點(diǎn)

席勒在他短暫的一生中創(chuàng)作了大量的藝術(shù)作品，特別是他的水彩畫呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他的水彩畫有兩大特點(diǎn)，一是他線條的使用，席勒的線條是他繪畫的靈魂，他的那種抽搐的、柔韌的神經(jīng)質(zhì)線條，是他內(nèi)心世界的真實(shí)表達(dá)，也是他內(nèi)心潛意識的物化，他將線條的敏感與洗練達(dá)到了極致。他作品中的色彩、光影依附于線條和畫面表面的色調(diào)起伏。席勒水彩畫的第二大特點(diǎn)就是，他用顏色的標(biāo)準(zhǔn)只遵循“不為追求真實(shí)，只為表達(dá)情感”。他通常是先畫完線稿，然后在他認(rèn)為對的地方加上他認(rèn)為對的顏色。于是在他的許多水彩畫人體肌膚上經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)許多五顏六色的點(diǎn)，突破了水彩畫那種水與顏色自然的銜接與融合，而更多突出它的疊加性。如果我們從寫實(shí)的角度看，他所描繪的這些點(diǎn)看上去就像是淤青或青春痘，但放眼整個(gè)畫面看去又讓人覺得很自然且和諧，仿佛那些斑點(diǎn)就應(yīng)該在那里似的。

例如他在1917年所創(chuàng)作的水彩畫《坐著的女人的背影》，描繪的是一個(gè)背對我們盤坐著的身穿白色襯衫的女孩，白色襯衫上和她皮膚上都點(diǎn)著許多紅紅綠綠的斑點(diǎn)，這不僅沒有我們想象中的突兀和怪異反而使整幅畫面更加飽滿和生動(dòng)。席勒的畫讓人覺得詭譎怪誕，緊張而有韻律感，其間他的色彩起著很大的作用。他喜歡用紅、黃、黑等強(qiáng)烈的顏色，再以白色和冷灰的對比，產(chǎn)生出某種強(qiáng)烈的情緒表達(dá)。這打破了水彩的常規(guī)畫法，使水彩增添了張揚(yáng)性。 然而席勒尤其喜歡使用刺激性強(qiáng)烈的紅顏色，可以說紅色占據(jù)了他畫面的大部分，這可以被看作是席勒用色的一大亮點(diǎn)?？刀ㄋ够驼f過：“世界上有冷的顏色，也有暖的顏色，但任何顏色都不具有紅色一般的熱烈。”席勒正是用了紅色給人的這種特殊的感受制造了畫面的那種緊張和激烈。

三、結(jié)語

因?yàn)榭部赖纳罱?jīng)歷以及過人的天賦，席勒的繪畫作品具有著強(qiáng)烈的個(gè)人主義風(fēng)格，以自己獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式對其風(fēng)格進(jìn)行了深刻的演繹，體現(xiàn)了從內(nèi)容到形式的反叛和革新。特別是在水彩畫的嘗試與創(chuàng)作方面，打破了常規(guī)水彩的畫法，用自己的語言和形式詮釋了一個(gè)新的水彩畫境界，且用他獨(dú)特的藝術(shù)光輝照亮了整個(gè)歐洲藝壇。

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作者單位：

吉林師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院