孫海佳

摘 要：中國(guó)東北水彩畫(huà)從改革開(kāi)放到現(xiàn)在經(jīng)過(guò)了幾十年的發(fā)展，無(wú)論是作品的內(nèi)容，還是作品的形式均有極大的發(fā)展。東北地區(qū)的氣候特征和地域文化使得東北水彩畫(huà)的繪畫(huà)語(yǔ)言具有鮮明的地域特色。近些年一大批東北水彩畫(huà)家創(chuàng)作了大量的反映東北地域文化的代表作品，在國(guó)內(nèi)外暫露頭角。通過(guò)東北地區(qū)的地域文化和氣候特點(diǎn)分析總結(jié)具有代表性的畫(huà)家的繪畫(huà)語(yǔ)言，研究東北地區(qū)水彩畫(huà)語(yǔ)言地域特色。

關(guān)鍵詞：水彩畫(huà)；東北地區(qū)；繪畫(huà)語(yǔ)言；地域特色

水彩畫(huà)最大的特點(diǎn)是以水為媒介進(jìn)行作畫(huà)，水在水彩畫(huà)中起到巨大的作用，水是水彩畫(huà)的靈魂。水彩畫(huà)語(yǔ)言就是水和色的韻律，水彩畫(huà)依靠水色通過(guò)用筆在紙上運(yùn)動(dòng)，使水彩畫(huà)的視覺(jué)效果具有流動(dòng)性。水彩畫(huà)具有透明的美感，水彩畫(huà)的透明性是依靠水的稀釋和水彩紙的反射形成的，由于水彩的畫(huà)的透明使得色彩在紙的表面形成豐富的肌理美感和視覺(jué)感受，這種透明美感使得作品本身更為純凈，給人以舒暢和清澈的心理感受。水彩畫(huà)具有亮麗的視覺(jué)美感，水彩畫(huà)的高透明性和紙的高反射性是使水彩畫(huà)產(chǎn)生亮麗美感的根本。水彩畫(huà)具有著獨(dú)特的美學(xué)內(nèi)涵，水彩畫(huà)與其他畫(huà)種相比，有其自身的獨(dú)特魅力。水彩畫(huà)的水色交融，色彩相互滲透，以及神秘變化的趣味都使水彩畫(huà)具有了流動(dòng)的韻律美感。水彩畫(huà)所產(chǎn)生的通透水痕、透明疊加、色彩暈染、筆觸韻律、造型嚴(yán)謹(jǐn)，情感意韻等獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言，構(gòu)成了水彩畫(huà)獨(dú)特的美學(xué)內(nèi)涵和精神指向，具有不可代替的意義。

中國(guó)東北水彩畫(huà)從改革開(kāi)放到現(xiàn)在經(jīng)過(guò)了幾十年的發(fā)展，無(wú)論是作品的內(nèi)容，還是作品的形式均有極大的發(fā)展。近幾年來(lái)東北水彩畫(huà)無(wú)論從寫(xiě)生到創(chuàng)作都達(dá)到了前所未有的高度，同時(shí)很多畫(huà)家作出了極大的努力，并取得了豐富的成果。東北水彩畫(huà)家重視對(duì)素描的基礎(chǔ)訓(xùn)練，有很準(zhǔn)確的造型基礎(chǔ)，運(yùn)用透明的色彩語(yǔ)言和光與影的鮮明對(duì)比，以及對(duì)水份和技法的微妙控制使得畫(huà)面形成了造型準(zhǔn)確、色彩明朗潤(rùn)澤的獨(dú)特地域特色。東北水彩畫(huà)多年來(lái)形成了一種樸實(shí)、厚重、細(xì)膩的創(chuàng)作風(fēng)格，在我國(guó)水彩畫(huà)界占有重要的一席之地。

俗話說(shuō)，“一方水土養(yǎng)育一方人”。厚重、粗獷豪放的東北地域特色和關(guān)東文化培養(yǎng)了一批又一批的水彩畫(huà)家。東北的畫(huà)家用自己的胸懷描繪北方的人和事，他們從東北黑土文化中吸取精華，用自己的真情描繪這里的山山水水，用自己獨(dú)特的表現(xiàn)手段抒寫(xiě)北國(guó)風(fēng)光。一個(gè)地區(qū)的繪畫(huà)觀念是與這個(gè)地區(qū)的民俗民風(fēng)、民族性格等地域因素緊密聯(lián)系的，是一個(gè)地區(qū)人們文化傳統(tǒng)和意識(shí)形態(tài)的反映。一個(gè)民族的文化傳統(tǒng)是它歷史上沿襲下來(lái)的思想意識(shí)，有著普遍的共同的心理和意識(shí)形態(tài)。東北地區(qū)夏季日照時(shí)間長(zhǎng)，氣候相對(duì)南方比較干燥，雨季時(shí)間較短，冬季寒冷時(shí)間長(zhǎng)。東北人厚重、粗獷的民族性格以及具有東北地域特色的景觀使得東北的水彩畫(huà)形成了特有地域特色。東北水彩畫(huà)的內(nèi)容主要以地域風(fēng)貌、民俗民情為主，都表現(xiàn)出極其強(qiáng)烈的地域特色和民族性格。在近幾屆全國(guó)美展和全國(guó)水彩粉畫(huà)展上東北水彩畫(huà)都有很突出的表現(xiàn)。畫(huà)家們用水彩畫(huà)表現(xiàn)重大創(chuàng)作題材，打破了水彩畫(huà)長(zhǎng)期處于小畫(huà)種的地位，提高了水彩畫(huà)學(xué)術(shù)地位。東北水彩畫(huà)家通過(guò)對(duì)外交流、吸收與借鑒的方式再結(jié)合自身的地域特點(diǎn)，走出了一條屬于自己的藝術(shù)創(chuàng)作道路。他們一直堅(jiān)持以現(xiàn)實(shí)主義為創(chuàng)作原則，運(yùn)用多種表現(xiàn)形式，根據(jù)自身的生活經(jīng)歷和藝術(shù)體驗(yàn)創(chuàng)作了大量的反映東北人民生活的藝術(shù)作品。

東北的水彩畫(huà)隊(duì)伍在穩(wěn)步中向前發(fā)展，隊(duì)伍不斷擴(kuò)大，目前已成為中國(guó)畫(huà)壇上一支生力軍。1996年全國(guó)首屆水彩畫(huà)藝術(shù)展中黑龍江省趙云龍老師的作品《初雪》獲得銅獎(jiǎng)，表現(xiàn)的是黑龍江的雪景。1998年第四屆全國(guó)水彩、粉畫(huà)展，趙云龍老師的作品《初春的陽(yáng)光》獲得金獎(jiǎng)，表現(xiàn)的就是通過(guò)陽(yáng)光下草垛中的母雞，反映黑龍江農(nóng)村小院中的生活景色。近幾年趙云龍老師創(chuàng)作的《丁香花》系列作品，更是以哈爾濱的市花為題材，通過(guò)寫(xiě)生的方式創(chuàng)作的具有鮮明北方特色的水彩畫(huà)作品，表達(dá)了濃郁的地域文化，已經(jīng)能夠充分把筆觸的流暢書(shū)寫(xiě)與情感宣泄相融合，從而進(jìn)入情感的自由表達(dá)階段。特別是在哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)趙云龍老師的帶領(lǐng)下，培養(yǎng)出一大批在國(guó)際國(guó)內(nèi)都有影響的水彩畫(huà)家，如：張玉新、方亮、丁宇、趙龍、胡寶鑫等在各種水彩畫(huà)展上取得了豐碩的成果，他們的水彩畫(huà)作品不斷的被認(rèn)可，形成了良好的社會(huì)影響，并形成一定的地域特色和創(chuàng)作風(fēng)格。

吉林省的肖明教授是吉林省水彩畫(huà)的代表，他的水彩畫(huà)作品《老羊倌》《山妹子》《臘月雪》《老伴》等水彩畫(huà)作品的素材都是取材于東北長(zhǎng)白山區(qū)地區(qū)，有很強(qiáng)的地域性特征。特別是他創(chuàng)作了大量的以長(zhǎng)白山地區(qū)冬季雪景為主要表現(xiàn)題材的水彩畫(huà)作品取得了巨大的成功。肖明教授的水彩畫(huà)作品，反映了典型東北山村的鄉(xiāng)土氣息，傳達(dá)了一種素樸自然、渾厚踏實(shí)、耐人回味的鄉(xiāng)間美景，他筆下的山村人物是樸實(shí)的，具有典型東北農(nóng)村生活氣息的，反映了吉林白山地區(qū)的人們的幸福生活，并且?guī)в袧庥舻牡赜蛭幕?/p>

原任教于沈陽(yáng)師范大學(xué)、現(xiàn)任教于魯迅美術(shù)學(xué)院的水彩畫(huà)家董喜春先生，一直以細(xì)膩寫(xiě)實(shí)的手法表現(xiàn)東北的農(nóng)村生活。水彩作品《小伙伴》獲第八屆全國(guó)美術(shù)作品展覽優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；《紅杏枝下春意濃》獲第三屆全國(guó)水彩、粉畫(huà)作品展覽銅獎(jiǎng)；《大山里玉米香》獲第二屆全國(guó)水彩、粉畫(huà)作品展覽優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；《正午》入選第六屆全國(guó)水彩、粉畫(huà)作品展覽；《晚歸》在全國(guó)第九屆美術(shù)作品展上獲得銅獎(jiǎng)。這些都是以東北農(nóng)村的文化為背景創(chuàng)作的，反映東北鄉(xiāng)土文化題材的作品。董喜春教授將鄉(xiāng)土題材的水彩畫(huà)作品進(jìn)行了極致細(xì)膩的刻畫(huà)，他懷著對(duì)東北黑土地的深厚情懷，賦予給作品濃郁的鄉(xiāng)土氣息。作品以樸實(shí)的繪畫(huà)語(yǔ)言，反映典型的東北農(nóng)村的生活環(huán)境和人物性格，是遼寧水彩畫(huà)的典型代表。

水彩畫(huà)是西方造型體系的藝術(shù)形式，是一種以水為媒介的繪畫(huà)形式。水彩畫(huà)的造型語(yǔ)言離不開(kāi)水的作用，而用水技巧的好壞也成為水彩畫(huà)評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)。水彩畫(huà)以水和色相互作用，相互交融來(lái)完成畫(huà)面，通過(guò)色和水的重疊和流動(dòng)來(lái)塑造形體。東北的美術(shù)教育早期受俄羅斯造型體系的影響深遠(yuǎn)，強(qiáng)調(diào)光影的表現(xiàn)。東北老一代水彩畫(huà)家以準(zhǔn)確的造型、強(qiáng)烈透明的色彩、光與影的鮮明對(duì)比，以及飽滿瀟灑的用筆和明朗潤(rùn)澤的畫(huà)面效果形成了具有中國(guó)北方風(fēng)貌的藝術(shù)特征。從造型語(yǔ)言上分析，東北的水彩畫(huà)造型生動(dòng)準(zhǔn)確，形體表現(xiàn)厚重，造型語(yǔ)言豐富細(xì)膩，既能體現(xiàn)水彩畫(huà)的本體語(yǔ)言，又發(fā)揮了水彩畫(huà)的語(yǔ)言特征，把水彩畫(huà)的地域性和民族性體現(xiàn)得淋漓盡致。

水彩畫(huà)能夠發(fā)展到今天成為一門獨(dú)立的藝術(shù)語(yǔ)言，是因?yàn)樗十?huà)具有豐富多彩的繪畫(huà)技法語(yǔ)言。也正因?yàn)樗十?huà)擁有這些特殊的技法語(yǔ)言，極大增強(qiáng)了水彩畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)力，所以繪畫(huà)技法在水彩中的作用不容忽視，很多的水彩畫(huà)家就是通過(guò)獨(dú)到的技法創(chuàng)新與技法的巧妙運(yùn)用而獲得極大的成功。一個(gè)國(guó)家或者一個(gè)地區(qū)，形成一定的文化區(qū)域。很多畫(huà)家在不斷探索的過(guò)程中形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格，也形成了自己繪畫(huà)的獨(dú)特技法，從而影響著后來(lái)者的學(xué)習(xí)。大多數(shù)東北的水彩畫(huà)家采用的是干濕并用的水彩畫(huà)技法，干濕并用是水彩畫(huà)作畫(huà)過(guò)程中常用的一種方法，畫(huà)家作畫(huà)時(shí)雖可側(cè)重干疊或濕疊為主的方法，但純粹使用一種技法完成畫(huà)面是不多見(jiàn)的。大部分的情況下，采用干濕并用的方法，即該干的時(shí)候干，該濕的時(shí)候濕，干濕并用，這樣才使得水彩畫(huà)的視覺(jué)效果更為豐富和厚實(shí)。在東北地區(qū)由于繪畫(huà)語(yǔ)言的相對(duì)統(tǒng)一，就形成了相對(duì)統(tǒng)一的繪畫(huà)風(fēng)格和精神面貌，這也是這一地區(qū)的水彩畫(huà)能在國(guó)內(nèi)外水彩畫(huà)壇得到認(rèn)可的重要原因之一。

東北水彩畫(huà)受到地域文化的影響顯示出獨(dú)特的精神面貌，其線條粗獷豪放、用筆潑辣灑脫靈動(dòng)多變、色彩鮮艷豐富酣暢淋漓，揮灑著畫(huà)家的激情來(lái)表現(xiàn)東北大地上的自然和生命。東北水彩的畫(huà)的繪畫(huà)技法運(yùn)用的還是水彩畫(huà)的本體語(yǔ)言，直接而瀟灑，使得東北水彩畫(huà)整體上不失傳統(tǒng)水彩畫(huà)的味道，從而形成了具有東北獨(dú)特地域風(fēng)格的水彩畫(huà)。東北水彩畫(huà)的繪畫(huà)技法以干畫(huà)為主，或者干濕結(jié)合作畫(huà)，畫(huà)面形體凝重，筆觸豐富，厚重感極強(qiáng)，層次感極其豐富。題材多以東北的大山大水和東北老百姓的生活場(chǎng)景為主，深情抒發(fā)了自己對(duì)家鄉(xiāng)這片土地的情感體驗(yàn)。

西方水彩的表現(xiàn)技巧在東北得到很好的繼承與發(fā)展。中華民族的地域文化影響著中華民族的審美意識(shí)，賦予了中國(guó)水彩鮮明的民族特色。當(dāng)?shù)氐纳贁?shù)民族文化、大量北遷的移民文化、北鄰俄羅斯的異域文化等因素構(gòu)成了東北地域民俗文化的主要特征。東北地區(qū)冬季漫長(zhǎng)，天氣寒冷，特產(chǎn)資源豐富，逐步形成了具有東北地域文化特色的“黑土文化”。

中國(guó)東北水彩畫(huà)的繪畫(huà)語(yǔ)言具有鮮明的特征和地域性。對(duì)于氣候干燥的北方，由于畫(huà)面不能保持長(zhǎng)久的濕潤(rùn)，所以畫(huà)家們利用水彩透明性好的特點(diǎn)，經(jīng)常選擇干疊的繪畫(huà)技法，再加上畫(huà)家有節(jié)奏性的筆觸形成的北方特有的水彩畫(huà)面貌和繪畫(huà)特征。東北水彩畫(huà)受到地域文化的影響顯示出獨(dú)特的精神面貌，其線條粗獷豪放的，用筆潑辣灑脫靈動(dòng)多變，色彩鮮艷豐富酣暢淋漓，揮灑著畫(huà)家的激情來(lái)表現(xiàn)東北大地上的自然和生命。東北水彩畫(huà)強(qiáng)調(diào)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨托院蜕实恼鎸?shí)性，運(yùn)用的洗練的筆觸和水彩的干濕技法充分表現(xiàn)著北方的風(fēng)光和人文。東北水彩畫(huà)的這種審美特征適應(yīng)了東北人們的豪邁性格，迎合了東北人的審美情趣。東北水彩的畫(huà)的繪畫(huà)技法運(yùn)用的還是水彩畫(huà)的本體語(yǔ)言，強(qiáng)調(diào)素描在畫(huà)面中的作用，特別重視造型的基礎(chǔ)訓(xùn)練，畫(huà)面的藝術(shù)特征一直以來(lái)都形成了一種厚重、細(xì)膩、豐富、樸實(shí)的關(guān)東風(fēng)格。

綜上所述，東北的水彩畫(huà)形成了一整套具有明顯地域特征的繪畫(huà)語(yǔ)言體系，也形成了具有民族風(fēng)格的水彩畫(huà)的精神面貌。無(wú)數(shù)水彩畫(huà)家在這片土地上用自己特有的藝術(shù)語(yǔ)言書(shū)寫(xiě)著這里的神話。

作者單位：

佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院