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        《陶瓷》雜志社紫砂竹型茶壺初探*

        2018-12-17 01:36:12朱紅珍
        陶瓷 2018年12期
        關(guān)鍵詞:創(chuàng)作

        朱紅珍

        (宜興市吳淑英紫砂藝?yán)?江蘇 宜興 214221)

        前言

        宜興紫砂陶造型豐富、種類繁多,其中紫砂壺“花貨”中常見的品種之一是竹型茶壺。南方多竹,制壺時(shí)以竹為題材加以提煉,或具象或抽象,呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的造型和變化多端的修飾效果,體現(xiàn)其獨(dú)特的審美趣味和工藝特點(diǎn),表達(dá)了作者的創(chuàng)作思考、思想情感,具有濃郁的傳統(tǒng)文化色彩,傳達(dá)多視角審美,受到愛壺者的青睞。

        1 竹型茶壺源遠(yuǎn)流長(zhǎng)

        在宜興紫砂歷史上,不乏有以竹為題材的紫砂作品出現(xiàn)。香港茶具文物館館藏明代陳仲美束竹柴圓壺(見圖1)即是一例,或粗或細(xì)、或完整或部分的竹節(jié)構(gòu)成壺身、壺把、壺嘴及壺鈕等要素,以象形逼真、整齊精致、變化統(tǒng)一,達(dá)到審美效果。生于明崇禎四年,卒于清康熙三十九年的宜興人吳梅鼎(1631~1700年),在他的《陽(yáng)羨茗壺賦》中也有竹節(jié)壺的記載,說(shuō):“竹節(jié)之清,清貞莫比”。說(shuō)到擅長(zhǎng)制作竹型茶壺的名家少不了楊鳳年,今陳列在宜興陶瓷博物館的“竹段壺”,即是楊鳳年經(jīng)典名作,其竹段造型,竹葉貼塑,工藝精湛,而成為竹型類茶壺的經(jīng)典壺型,后人稱之為“楊氏竹段”。稍后,清代道光、咸豐年間宜興制壺名家邵大亨,傳世作品有《龍頭八卦一捆竹壺》(現(xiàn)藏于南京博物院),以64根長(zhǎng)竹段圍成壺身,合64卦之?dāng)?shù);以32根短竹段分成四組,每組8根,結(jié)以成足。自然貼切、均勻協(xié)調(diào)、嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)稱、匠心獨(dú)運(yùn),為后人所贊嘆。至民國(guó),制壺天才馮桂林設(shè)計(jì)創(chuàng)作了別具一格的“五竹壺”。它以主體大圓竹段鑲接四根小竹段,構(gòu)成五竹別致造型,一改以往竹型壺是圓的概念,寓圓于方、亦圓亦方、別出心裁,為后人“創(chuàng)新”樹立了榜樣。

        圖1 陳仲美束竹柴圓壺

        2 竹型茶壺的文人情結(jié)

        竹型茶壺的創(chuàng)制、演繹、發(fā)展以及獨(dú)特的審美形成與文人雅士的嗜好有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。紫砂工藝在與文人的接觸交流中,用竹型壺來(lái)托物言志、抒情達(dá)意,又多了一種載體。竹枝桿挺拔、四季青翠、傲雪凌霜,倍受中國(guó)文人喜愛,與梅、蘭、菊并稱為四君子,與梅、松并稱為歲寒三友,古今文人墨客,愛竹詠竹者眾多,其推動(dòng)了竹型茶壺的創(chuàng)新設(shè)計(jì)。紫砂藝人以此為題材創(chuàng)作了“竹節(jié)壺”、“竹根壺”、“竹提壺”、“竹鼠壺”、“竹鼓壺”、“三友壺”等。竹的自然屬性引起了文人與藝人內(nèi)心的共鳴,使紫砂竹型茶壺的創(chuàng)作有了廣闊的天地。

        陶都宜興素有“竹?!敝Q,太華、茗嶺山區(qū)有無(wú)邊無(wú)際的竹林,品種有毛竹、剛竹、淡竹、圓竹、方竹等。宜興文風(fēng)鼎盛,詩(shī)書傳家,城鄉(xiāng)居民門前屋后喜歡種竹養(yǎng)竹,也喜好用竹子做成竹床、竹椅、竹籃、竹席、竹籮筐等日用品,竹的題材也被廣泛應(yīng)用到紫砂陶藝創(chuàng)作中,有深厚的地域土壤。

        3 竹型茶壺的設(shè)計(jì)制作

        竹型茶壺的造型形式主要有兩類:

        第一類,是抽象概括。抽象與概括是指從具體共性的事物中揭示其本質(zhì)意義的兩種思維活動(dòng)。抽象是指抽取客觀事物一般的、本質(zhì)的屬性思維方法;概括是指把抽象出來(lái)的個(gè)別事物本質(zhì)屬性連接起來(lái),推及到其它同類事物上去,從而歸結(jié)全類事物共性的思維方法。在紫砂壺設(shè)計(jì)過程中,概括竹類特點(diǎn),抽象成特定線、面,兩種思維活動(dòng)交錯(cuò)進(jìn)行。譬如,在幾何圖形的壺體上,或畫、或鏤、或塑、或彩繪雕塑結(jié)合,廣泛運(yùn)用竹的元素表現(xiàn)其主題。如吳鳴的“古風(fēng)”壺,圓形的主體壺身,抽象竹節(jié)做線條裝飾、斑竹的特征性斑點(diǎn)作紋飾,象竹嗎?象,但并不是自然界生長(zhǎng)的竹,它是經(jīng)過作者提煉后再創(chuàng)作的竹,是抽象的一種富有創(chuàng)意的竹題材作品。

        第二類,是肖形類物。肖形即講究形似,維妙維肖;類物即摹寫事物,臨摹物象。按自然界中的竹節(jié)、竹根、竹筍、竹器以及斑竹、羅漢竹、方竹等的形態(tài),制作成形似的茶壺,或者進(jìn)一步要求,不僅形似而且神似。這些茶壺均具自然之姿,當(dāng)然也可以自然變化。將竹形態(tài)特征與壺造型要求相結(jié)合,具自然之形、盡泡茶之用,外形審美與實(shí)用茶壺相結(jié)合。如:“竹根壺”、“蟬衣斑竹壺”、“斑竹提梁壺”、“羅漢竹壺”、“方竹壺”等。既象一件竹類陳設(shè)品,也是一件泡茶器具。

        紫砂藝人在制作竹型茶具的過程中,有一套獨(dú)有的工藝手法,全靠手工捏制。譬如做壺鈕,制作時(shí)先用陶泥做成一條形,再?gòu)澢珊线m的形狀,稍干后再做出竹節(jié)、芽苞、水槽等。至于小竹枝及竹葉裝飾,在成形后直接堆貼上去,胥出自然,生動(dòng)飄逸。

        設(shè)計(jì)竹型壺,首先應(yīng)師法自然,以自然為師,觀察物象,了然于心。其次借鑒傳統(tǒng),了解過去,以前人為師,借智生慧,如紫砂“竹貨”大師朱可心的“上竹段”、“竹鼓壺”呈現(xiàn)出很高的工藝美,在傳統(tǒng)竹型茶壺中,熠熠生輝,紫砂藝人在創(chuàng)作過程中可以盡量吸取其中之精華,應(yīng)用于作品中,再次融匯貫通,演繹創(chuàng)新。自然界的竹、前人的竹型作品加上自己的理解立意,融入思想,結(jié)合自己獨(dú)特的構(gòu)思,就能設(shè)計(jì)出新的竹型茶壺。如儲(chǔ)凌云的“扁竹提梁壺”,壺身呈四方形,身筒較矮,高提梁,虛實(shí)對(duì)比強(qiáng)烈,秀嘴,渾線,給人與眾不同的視覺沖擊。周儀赟的“君子提梁壺”(見圖2)以竹為題材,但并非全竹,主體壺身不是竹造型,只取局部點(diǎn)綴,提梁、壺嘴、壺鈕取用竹元素,加以概括變化,不規(guī)則的竹節(jié)就象裝飾線條,呈現(xiàn)出與以往竹桿不一樣的視覺效果,挺秀遒勁,新穎又合理。

        圖2 周儀赟君子提梁壺

        東坡愛竹:“寧可食無(wú)肉,不可居無(wú)竹”。鄭板橋畫竹,寫影傳神。人們喜愛竹子的高潔形態(tài),長(zhǎng)青特質(zhì)、挺拔有力、氣節(jié)操守、干凈利落、瀟灑飄逸、君子風(fēng)度等性格聯(lián)想。這是產(chǎn)生竹型茶壺的豐厚土壤和創(chuàng)作動(dòng)力。作為一名紫砂藝人,要想創(chuàng)作出富有個(gè)性特色的新造型,在這方面有所突破,有所作為,一是要不斷豐富提高藝術(shù)素養(yǎng),開拓思路。二是業(yè)精于勤,掌握熟練的工藝技巧,心到手到,心手合一,才能達(dá)成預(yù)想的效果,有所建樹。

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