摘要：浙江省博物館所藏的《剩山圖》是元代畫家黃公望的《富春山居圖》之一部分。全畫以描繪富春江兩岸景色而著稱，是黃公望山水畫的代表作。本文對(duì)此畫的藝術(shù)特色進(jìn)行了綜述，同時(shí)還闡釋了其在中國繪畫史上的重要意義。

關(guān)鍵詞：黃公望 《富春山居圖》 富春江 筆墨

一、黃公望生平介紹

黃公望（1269—1354年），江蘇松江人士，字子久。擅長山水畫，學(xué)識(shí)淵博。曾擔(dān)任浙西縣吏，為人正直，管理銀兩谷糧，因遭人陷害入獄。出獄時(shí)年近半百，改號(hào)“大癡道人”。此后游走于江浙一帶的山水之間，以詩畫為娛、占卜為生。至正七年秋，黃公望已79歲高齡，與摯友無用禪師遠(yuǎn)走松江一同來到富春江畔的富春山居定居。他在山清水秀的富春山徘徊，空閑時(shí)間他便會(huì)在山居南樓舞弄筆墨，寄情詩畫，畫出了傳世千古的名作《富春山居圖》。至正十四年，86歲的黃公望在杭州逝世，埋葬在他的故鄉(xiāng)常熟的虞山西麓，現(xiàn)今仍可見其墓。

黃公望的山水技法面貌有兩種風(fēng)格類型：作淺絳色，巖石較多，筆力魁偉，為一類；作水墨色，筆意簡略，為一類。比較現(xiàn)存作品不難看出《富春山居圖》當(dāng)為筆意簡略淡墨色的代表，也是他一生繪畫最高成就的代表?！陡淮荷骄訄D》為長卷，描繪的是富春江兩岸初秋的景色，畫幅縱長約33厘米，橫長約636.9厘米。畫面層巒疊嶂，層次分明，山川連綿，水平樹靜，惠風(fēng)和暢。境景開闊遼遠(yuǎn)，又不失雄秀蒼莽，使人心曠神怡。散散落落地掩映在山麓林間的村居，方舟江中心時(shí)而有垂釣者，畫面讓人于寧靜處感悟平淡，于細(xì)致處品味天真。

二、黃公望藝術(shù)風(fēng)格的形成

多方面的因素影響黃公望藝術(shù)風(fēng)格的形成。對(duì)黃公望藝術(shù)風(fēng)格的形成起到至關(guān)重要作用的有北宋的董源、李成、米芾和南宋的馬、夏諸家的繪畫風(fēng)格。后來元代趙孟頫的繪畫理論“古意”說與“書法入畫”也對(duì)黃公望產(chǎn)生了極大的影響。元代不同于其他朝代的特殊性改變了元代文人的地位與心態(tài)，對(duì)黃公望的藝術(shù)風(fēng)格也潛移默化地產(chǎn)生影響。另外，黃公望藝術(shù)風(fēng)格的其他重要原因包括富陽獨(dú)特的地域環(huán)境、元代作畫材料的變革等因素。

三、《富春山居圖》作品分析

（一）《富春山居圖》的內(nèi)容

《富春山居圖》描繪富春江及沿岸初秋時(shí)的景色，橫幅卷軸，人物隨景移入，近處的山丘層層疊疊，遠(yuǎn)處的山林隱隱約約，整幅山徐徐展開映入眼簾，云山江水，蒼蒼茫茫，令觀者賞心悅目。十幾座山巒綿亙不絕，最后則是隱約的高峰。畫中的村舍房屋、涼亭在山間點(diǎn)綴，林木茂盛，錯(cuò)落有致，水中有漁船垂釣，畫面層次分明。取法董巨，但更為爽利，獨(dú)出心裁。勾、皴、點(diǎn)、染，用筆提按頓挫轉(zhuǎn)折。長披麻皴枯中有濕，渾然天成，灑脫不失靈氣。全畫淡墨色調(diào)，在山石上僅罩染若有若無的墨色，并用深墨色染遠(yuǎn)山及江邊沙漬、波影，以濃墨點(diǎn)苔、點(diǎn)葉。整個(gè)畫面層巒疊嶂，草木蔥郁，恰似一副江南騷客閑適抒情之韻。

（二）《富春山居圖》的構(gòu)圖

《富春山居圖》采用的是長卷構(gòu)圖的方式，畫卷長近7米，似連環(huán)畫一般徐徐展入。整幅山水主體景物與畫面留白的空間比例幾乎各占一半，畫面虛實(shí)結(jié)合，令人回味無窮。縱向看，上面與天相連的是淡淡的遠(yuǎn)山，此起彼伏，撲朔迷離。下面與地連接的是明澈的湖水，漁舟掩映。畫面中間的主體，山巒連綿不絕，樹石相映成趣。簡潔的整幅布局，寬闊悠遠(yuǎn)的畫面，恬靜舒適。

（三）《富春山居圖》的筆法墨法

用筆和用墨的特點(diǎn)充分體現(xiàn)在《富春山居圖》一畫中。黃公望在《寫山水訣》一書中闡述了自己對(duì)筆墨的看法。他寫道：“山水中用筆法謂之筋骨相連，有筆有墨之分，用描處糊涂其筆，謂之有墨，水筆不動(dòng)描法，謂之有筆?！庇霉P有松有緊，巧妙勾勒山川樹石。完美結(jié)合的筆墨既描繪了富春美景，又抒發(fā)了畫家對(duì)人生不羈的追求。畫面以線為主附加施以淡墨，筆墨渾然天成，線條的表現(xiàn)力被作為主要表現(xiàn)手段，利用線條的粗細(xì)、濃淡、干濕變化來表現(xiàn)畫面，關(guān)注線條之間的審美關(guān)系，追求筆墨變化的自然發(fā)展。

四、結(jié)語

黃公望開創(chuàng)了中國山水畫的新紀(jì)元，作為“元四家”之首，“文人畫”被他推向了一個(gè)新的巔峰，強(qiáng)大的藝術(shù)理論支撐使得其繪畫具有強(qiáng)烈的感染力和感召力，在繪畫風(fēng)格和藝術(shù)理論方面他深刻地影響了與他同時(shí)代的畫家以及其后的歷代畫家，后代將他的作品作為山水入門必臨摹的范畫。黃公望深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和對(duì)藝術(shù)始終如一的追求時(shí)刻激勵(lì)著我們，留世精美的藝術(shù)作品和對(duì)繪畫技法的心得以及他所主張的繪畫思想論著，都是美術(shù)史上學(xué)習(xí)研究的重要資料。

參考文獻(xiàn)：

[1]薛永年，越力，尚剛.中國美術(shù)·五代至宋元[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2000.

[2]薛永年，杜娟.清代繪畫史[M].北京：人民美術(shù)出版社，2001.

[3]崔衛(wèi).黃公望[M].石家莊：河北教育出版社，2006.

[4]張博.黃公望與《富春山居圖》[D].無錫：江南大學(xué)，2006.

[5]陳傳席.中國山水畫史[M].天津：天津美術(shù)出版社，2001.

[6]王伯敏.中國繪畫通史[M].北京：三聯(lián)書店，2000.

[7]鄧喬彬.中國繪畫思想史[M].貴陽：貴州人民出版社，2001.

（作者簡介：郝美娜，女，青島科技大學(xué)碩士研究生在讀，研究方向：國畫人物創(chuàng)作）（責(zé)任編輯 劉冬楊）