摘 要：聲音作為修飾精神世界﹑傳遞內(nèi)在情緒的直接元素之一，在紀(jì)錄片的創(chuàng)作中擁有不可或缺的地位。紀(jì)錄片中的聲音屬性里有三個重要元素，即人聲、音樂、音響，這三個元素在紀(jì)錄片作品中相互依存，相互作用，相互滲透。本文將從這三個元素的角度淺談在紀(jì)錄片實際創(chuàng)作過程中對聲音處理的方法技巧。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片；聲音；降噪

作者簡介：李曉曦（1990-），女，山東濟(jì)南人，藝術(shù)碩士，任職于山東管理學(xué)院人文學(xué)院，研究方向：紀(jì)錄片創(chuàng)作。

[中圖分類號]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-29--01

紀(jì)錄片的聲音由人聲、音響、音樂三種要素構(gòu)成，三個要素相互依存，相互作用，相互滲透。在紀(jì)錄片的實際創(chuàng)作中，各種聲音要素在采編時都會遇到一系列的問題，因此，筆者通過理論學(xué)習(xí)和多次實踐經(jīng)歷，將紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中對聲音的處理技巧做了如下總結(jié)：

一、人聲

人聲分為對白、同期聲和解說詞，對白是電視劇中聲音的主要成分，它的作用主要是推動戲劇的發(fā)展，而紀(jì)錄片中出現(xiàn)的人聲主要是同期聲和解說詞。同期聲的使用是紀(jì)錄片最為重要的一個特點，它反映了紀(jì)錄片的真實性。在紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中，對同期聲的處理需要注意以下兩個方面：

（一）話筒選擇的技巧

采訪同期聲普遍使用的是外接有線槍式話筒，它的優(yōu)點是錄制的聲音有空間感、立體感，不會出現(xiàn)無線話筒“聲音太實”的現(xiàn)象。但是如果拍攝的環(huán)境太過嘈雜，使用這種話筒就避免不了噪音的干擾，因此在室內(nèi)或是被攝者活動范圍不大時，可以采用外接槍式話筒，而在嘈雜環(huán)境中或是被攝者活動范圍比較大時則使用無線強(qiáng)指向性話筒，因為無線話筒最靠近聲源，可以有效減輕環(huán)境聲的干擾。但在拍攝運(yùn)動鏡頭中使用無線話筒時，一定要把無線話筒牢牢地固定住，避免因為衣服的摩擦而產(chǎn)生噪音。

（二）減少噪聲的技巧

第一，將話筒擺放在正確的位置。一般來講，話筒不能和聲源離得太遠(yuǎn)，話筒與聲源的距離近，可以減少環(huán)境噪聲，突出錄音對象；而如果話筒太近，講話人的氣流聲又會使話筒產(chǎn)生另外一種噪音，以至于使語言不清晰；拾音的位置上，我們常用把話筒置于聲源的下方，而這樣很容易使話筒入畫影響畫面的構(gòu)圖。因此，為了避免以上問題的出現(xiàn)，拍攝時我們通常采用話筒桿從攝像機(jī)的上方斜45度角對準(zhǔn)被攝主體來拾取聲音。而當(dāng)拍攝活動范圍大的情況或是需要長焦拍攝的時候，我們就只能采用無線話筒來拾音。無線話筒的擺放位置最好放在胸口中心偏上的位置，還要提醒被攝者不要做強(qiáng)烈的運(yùn)動，避免產(chǎn)生噪音。

第二，可以通過與被攝場地人員的溝通解決，如果條件允許的話，在錄制時可以用便攜式吸音材料對現(xiàn)場進(jìn)行一下布置，也能有效減緩噪音強(qiáng)度。再比如遇到大風(fēng)天氣時，收錄的采訪聲音會有風(fēng)的噪聲，有條件的可以使用防風(fēng)罩，沒有防風(fēng)罩的可以用傘在旁邊撐一下，把必須錄制的鏡頭錄完。

第三，在室外有環(huán)境音的場景下錄制采訪，后期對聲音剪輯后，同期聲會出現(xiàn)底噪聲不一致的問題，因為環(huán)境音不是一成不變的，人流大的時候就會嘈雜，人少的時候就會相對安靜，但是對采訪聲音的剪輯不是連續(xù)的，這樣就會造成背景音有跳躍的現(xiàn)象。處理這一問題的技巧是，一定要在現(xiàn)場錄一段此場景的連續(xù)背景音作為襯底聲，剪輯時把這條音頻放在單獨一條音軌上，音量調(diào)低，搭配上該場景中每一段的環(huán)境聲實現(xiàn)平緩過渡，避免出現(xiàn)特別明顯的跳躍聲音。當(dāng)然，如果拍攝中實在避免不了的噪音，后期剪輯時可以用au音頻編輯軟件來對聲音源進(jìn)行降噪處理。

二、音響

紀(jì)錄片中的音響不僅可以渲染氣氛，還可以產(chǎn)生使人身臨其境的真實感。建議拍攝人員在拍攝過程中對需要的環(huán)境音單獨錄制三分鐘以上的時長，為后期剪輯提供便利，就像出現(xiàn)低噪音跳躍的情況，我們可以順利解決。

在音響剪輯的處理上也有一些小技巧。當(dāng)音響量差別比較大的兩個場景轉(zhuǎn)換時，不一定必須讓音響保持著相同的音量完全與畫面同步切換，例如，在紀(jì)錄片《品味濟(jì)南》中，前一個場景是室內(nèi)人物的采訪，后一個場景是在曲水亭街上嘈雜的空鏡，兩個場景之間音響音量差別很大，編輯時如果以原有音量伴隨畫面同時切換，會使然在聽覺上感到很突然，這時，一種方法是可以對后一個場景的聲音進(jìn)行由弱到強(qiáng)的處理，使兩個場景之間的音響音量自然過渡，避免了聽覺上突兀的感覺。另一種方法是，在前一個場景結(jié)束的前1～2秒插入后一個場景由弱到強(qiáng)的聲音，通過環(huán)境的嘈雜聲由弱到強(qiáng)，自然地過渡到下一個場景。

三、音樂

在紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中對音樂的處理也有異曲同工之處。音樂的插入也是需要一個自然過渡的過程，對于音樂這一方面，它主要是與畫面發(fā)生關(guān)系，音樂是畫面情緒、氣氛的補(bǔ)充和延伸。在音樂的編輯上，需要注意的幾個問題：第一，音樂的選擇要與影片主題、風(fēng)格、節(jié)奏相統(tǒng)一，例如反應(yīng)少數(shù)民族風(fēng)土人情的紀(jì)錄片，應(yīng)該搭配少數(shù)民族風(fēng)格的音樂，快節(jié)奏剪輯的影片，不能搭配緩慢的音樂；第二點，在音樂音量的控制上，凡是有解說詞和同期聲采訪的段落，一定要做到主次分明，在保證人聲音量較大前提下，適當(dāng)選配小音量的襯托性音樂，千萬不要使音樂在音量上喧賓奪主；最后，在后期編輯音頻時，盡量用揚(yáng)聲器進(jìn)行監(jiān)聽，耳機(jī)會與實際的播放聲音有誤差。

結(jié)語：

紀(jì)錄片和其他的影視類型一樣， 是視覺和聽覺交融的產(chǎn)物。有了聲音的介入和帶動，不僅拓展了紀(jì)錄片的表現(xiàn)空間，而且為紀(jì)錄片的創(chuàng)作帶來了許多新鮮的元素。因此要加強(qiáng)對紀(jì)錄片聲音采編技術(shù)和技巧的研究，為紀(jì)錄片的魅力展現(xiàn)提供更佳的藝術(shù)表現(xiàn)手段。