楊雅雯

《有夢乃肥》是作家魯敏發(fā)表于2018年第1期《作家》雜志。小說的主人公叫做甜曉，是個(gè)普通的都市白領(lǐng)，說其普通，就是職位普通，樣貌普通，個(gè)性不爭不搶，不出風(fēng)頭，都非常普通的，在人群當(dāng)中容易被忽略的女性。

文章是以一個(gè)夢開始的?！靶⊥榷亲犹幇l(fā)癢，低頭察看，數(shù)只肥大螞蟥。以手去揪，有兩條已半入了皮膚，不疼，略麻。血絲如蚯蚓蠕動(dòng)。”

這是文章當(dāng)中最開始出現(xiàn)的甜曉的夢。

夢，在作家的筆下出現(xiàn)的已經(jīng)比較頻繁了，中國古代時(shí)的戲曲當(dāng)中，有著名的《牡丹亭》《游園驚夢》的曲目，夢境成了展現(xiàn)小姐內(nèi)心的一面鏡子。而當(dāng)代作家又在學(xué)習(xí)了西方的文學(xué)寫作方式和文藝?yán)碚撝缶蛯⒎鹇逡赖碌膲艉蜐撘庾R(shí)的理論開始照搬和照抄，于是夢境與現(xiàn)實(shí)變成了同一語境下的兩種不同的展示方式，夢境的展示變成了作者用另一個(gè)角度展示主人公的生活和意識(shí)的方式。

在現(xiàn)實(shí)的正文里面無法展示的，作者就用全知的角度，讓主人公在做夢的時(shí)候表現(xiàn)他們內(nèi)心真實(shí)的想法，同樣都是由作者敘述，同樣都是由主人公展示，主人公的內(nèi)心沖動(dòng)被事無巨細(xì)的表露了出來，他們都是工具，是作者抒發(fā)自己想法的工具，無論是作品中的夢與現(xiàn)實(shí)，還是作為傀儡的主人公們，他們都被死死的壓制著，無法有半點(diǎn)喘息的余地，他們表達(dá)的要說的是作者希望他們說的，作者要說的話太多，連他們的夢都不放過。

《有夢乃肥》的夢和主人公甜曉的個(gè)人生活有聯(lián)系，但又逐漸分開了，夢在這里成了甜曉的工具，甜曉的夢成了解開眾人生活謎團(tuán)的工具，她恍若變成了遠(yuǎn)古的大巫，有著參透世事的能力。

這種預(yù)兆著生活的夢，有著未卜先知能力的夢，在最初僅僅影響著甜曉一人的生活，但隨著這種能力被大家所知曉，甜曉的生活，就開始因?yàn)檫@些夢發(fā)生改變。

需要知道她夢的人越來越多，她的夢不但給自己的生活有預(yù)示，而且對(duì)周圍，對(duì)世界的生活，也有預(yù)示，這些預(yù)示無不應(yīng)驗(yàn)，這些夢，成了工具，成了甜曉應(yīng)付世界，應(yīng)付其他人類，應(yīng)付平凡生活的工具。

既然是工具，就應(yīng)當(dāng)有著客觀性，即使生成它的原因是某種主觀形態(tài)，但客觀的將其表述出來，才是運(yùn)用工具的正確方式，但這個(gè)工具的產(chǎn)生源頭，卻又是主體，主體產(chǎn)生的主觀因素就有著不確定性，當(dāng)甜曉沒有做夢的能力的時(shí)候應(yīng)當(dāng)怎么辦。

故事的發(fā)展到了甜曉造夢能力變差的時(shí)候了，作者是這樣替她解釋的，她已經(jīng)缺乏做夢所需要的外界環(huán)境了，但主人公甜曉還是在為造夢做準(zhǔn)備，她睡前需要專門的暗示，睡醒之后就快速地將夢記錄下來，有條有理。

甚至她發(fā)現(xiàn)，她偶爾編造的假夢，比她自己真正造出的夢，在面對(duì)需要她夢的人那里，更能獲得感情上的共鳴，比真夢更真。

故事并不可能如此順?biāo)斓陌l(fā)展下去，它畢竟只是一個(gè)故事，甜曉的夢驚動(dòng)了某位大人物，這就造成了她必須要做真的夢，她的感情遇到了瓶頸，這也要求她要做真的夢，于是她努力的夢著，但是在她的夢中她卻死去了，她一覺醒來，抓了身邊的各種安眠藥，混合在一起的安眠藥被她一口吞下。

結(jié)局被夢境預(yù)知了，但作者的結(jié)局卻是開放的，她的夢如果變得沒有預(yù)知的能力，那她就不會(huì)輕易死去，但她需要面對(duì)大人物和她的戀人，這些卻又是與她的夢境真實(shí)性相關(guān)的。他們都需要她的真實(shí)的夢，但如果她的夢變得沒有了預(yù)示能力，她不但會(huì)回到之前的平凡不起眼的生活當(dāng)中，也和現(xiàn)在的男朋友有著莫名的隔閡。如果她的夢有預(yù)知能力，那么夢中的預(yù)示，便是她最后的結(jié)局。

文章當(dāng)中的夢，被作者運(yùn)用的巧妙，它不但變成了作者的工具，也成了主人公的工具，更成了決定主人公人生進(jìn)程的某種必不可少的東西。小說總是由作者構(gòu)思的，作者的思想無法從主人公的生活中推出，但本篇小說，作者給了主人公更多的，可以“展示自我、活出自我”的可能性。