南方周末特約撰稿 蔡珊妮

畫家陳丹青第一次知道《從前慢》是通過電視。2015年，歌手劉胡軼將作家木心的這首詩改編為歌曲。聽到歌曲，陳丹青覺得有種異樣的陌生感，趕緊去翻閱木心的詩集《云雀叫了一整天》。

“從前的日色變得慢，車，馬，郵件都慢，一生只夠愛一個人。從前的鎖也好看，鑰匙精美有樣子。你鎖了，人家就懂了?！边@樣并不講究押韻和對仗的詩句，怎么就成了歌詞呢？陳丹青認(rèn)為，這就是藝術(shù)有意思的地方。

《周末紙牌屋》第八期，畫家陳丹青、民謠歌手程璧和音樂人過又嘉一起談詩、音樂和藝術(shù)。

1980年代的詩歌熱，不亞于當(dāng)下年輕人追捧偶像明星的熱潮，但如今年輕人好像羞于談詩。木心曾說，詩宜默念，不必出聲。過又嘉對此非常認(rèn)同。陳丹青同樣贊成：“我也受不了別人在閑談中突然念詩，扛不住?！?/p>

不過，程璧發(fā)現(xiàn)自己的民謠專輯《詩遇上歌》意外收獲了不少年輕人的喜愛。她將其歸功于網(wǎng)絡(luò)音樂平臺和自媒體的興起。她給日本“國民詩人”谷川俊太郎的名作《春的臨終》譜上了曲子，詩人八十多歲了?；赝迨嗄昵皩戇@首詩，真是如詩句所言“我把活著喜歡過了……我把悲傷喜歡過了……我把等待也喜歡過了”，彼時便帶著回望的眼光。

令陳丹青更好奇的是，流行文化在某種程度上具有“返潮現(xiàn)象”。為什么劉胡軼在木心這么多詩作中選了《從前慢》？為什么這代人會再唱上一代人甚至上上代人唱過的歌？共鳴，也許是最重要的原因。因為慢時代早已告別慢，“車馬、郵件”成了現(xiàn)代人一種奢侈又樸素的集體想象。正如陳丹青所言：“社會不需要你這張畫，但很需要一首歌?！?/p>

詩與音樂結(jié)合，效果會是奇妙的。談起“三首最想推薦的，已改編成音樂的詩歌作品”，陳丹青卻覺得大家會失望。他的答案是：劉半農(nóng)作詞、趙元任譜曲的《教我如何不想她》，田漢作詞、聶耳作曲的《義勇軍進(jìn)行曲》，以及眼下這首《從前慢》。