詹騰宇

2018年奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上， “最佳原創(chuàng)歌曲”頒給了《尋夢(mèng)環(huán)游記》的主題曲《Remember Me》：劇中小男孩米格捧著吉他幾乎唱哭了大銀幕前的所有觀眾。

與《Remember Me》這類(lèi)言辭直白、情感滿(mǎn)溢的歌曲相比，了解和喜歡配樂(lè)的人并沒(méi)有那么多。聽(tīng)流行音樂(lè)是大多數(shù)當(dāng)代人的首選，但多局限于有字歌而不是無(wú)字曲，而無(wú)字曲指的就是我們常說(shuō)的背景音樂(lè)或純音樂(lè)以及古典音樂(lè)、影視及游戲配樂(lè)、后搖等。

你注意過(guò)《水形物語(yǔ)》的精彩配樂(lè)嗎？有多少人知道《水形物語(yǔ)》不只爆冷擊敗《三塊廣告牌》搶下最佳電影，同時(shí)還拿下最佳原創(chuàng)配樂(lè)？又有多少人愿意在得知后去仔細(xì)聆聽(tīng)一番呢？

音樂(lè)的聲音是好聽(tīng)有趣又有意義的

歌曲總是更容易聽(tīng)懂、更容易觸抵人心，也更受大眾歡迎，但如《水形物語(yǔ)》原聲帶主題曲《The Shape of Water》，如果沒(méi)有任何源于電影本身的影響，光看標(biāo)題只能在其中聽(tīng)到一些簡(jiǎn)白的意象：靜謐水下，深藍(lán)背景，神秘壓抑而又陰冷的主旋律映襯，有一支執(zhí)拗而活潑的管樂(lè)努力探著頭向前走，不甘被環(huán)境所壓制，不愿被黑暗吞噬。這樣就夠了嗎？這樣其實(shí)也夠了，剝離了電影人魚(yú)相戀、關(guān)心邊緣人群的主旨，《The Shape of Water》依然是柔美動(dòng)聽(tīng)的曲子，同時(shí)保留了電影神秘而魔幻的味道。以水為主要意象和想象起點(diǎn)，可以融入每個(gè)人不同的個(gè)性，配合劇情又著實(shí)渾然天成，為影片品質(zhì)助益良多，這是好的配樂(lè)所具備的功能。

《水形物語(yǔ)》配樂(lè)由亞歷山大·德斯普拉創(chuàng)作，三年前他就曾憑借《布達(dá)佩斯大飯店》的配樂(lè)拿過(guò)一次奧斯卡獎(jiǎng)，還曾創(chuàng)作《逃離德黑蘭》《國(guó)王的演講》《色·戒》《了不起的狐貍爸爸》等電影配樂(lè)。歐美與之同級(jí)甚至超出一級(jí)的配樂(lè)師有為《辛德勒的名單》《星球大戰(zhàn)》《侏羅紀(jì)公園》《外星人》等片配樂(lè)的約翰·威廉姆斯、為《盜夢(mèng)空間》《珍珠港》《使命召喚》《銀翼殺手2049》譜曲的漢斯·季默、為《冰與火之歌》《環(huán)太平洋》《越獄》配樂(lè)的拉民·賈瓦迪和為《泰坦尼克號(hào)》《勇敢的心》奉獻(xiàn)絕美純音的詹姆斯·霍納等。

日本配樂(lè)大師中有無(wú)人不曉的久石讓、燃曲之王澤野弘之、壯闊大氣的川井憲次以及宗次郎、吉田潔、梅林茂、坂本龍一、林友樹(shù)、梁邦彥等。中國(guó)則有泰斗級(jí)配樂(lè)家趙季平、新世紀(jì)音樂(lè)代表人物林海、為《舌尖上的中國(guó)》系列配樂(lè)的阿鯤以及中國(guó)香港的胡偉立、陳勛奇、黎允文等頗具大俠風(fēng)范的配樂(lè)大師們。

若把這些大師的曲子都聽(tīng)一遍，你或許會(huì)對(duì)純音樂(lè)的魅力有所了解。

歌曲之所以好懂是因?yàn)樵谇膺€有詞，有連貫的故事，有直白的情緒，也有如詩(shī)的委婉。武漢大學(xué)音樂(lè)教授江柏安在演講中表示，不應(yīng)該把我們?nèi)粘Ｂ?tīng)到的歌詞當(dāng)成音樂(lè)本身，他希望更多人認(rèn)識(shí)音樂(lè)本身的美好：“如果說(shuō)僅僅聽(tīng)歌曲就是你們的音樂(lè)生活，那是不夠的。如果說(shuō)在你們的生活中除了聽(tīng)歌曲以外，還有大量的時(shí)間去聽(tīng)純粹的器樂(lè)曲，你們就應(yīng)該被稱(chēng)為愛(ài)樂(lè)者?！?/p>

歌曲的好壞是音樂(lè)的問(wèn)題，而詞的好壞是文學(xué)的問(wèn)題。羅大佑、李宗盛是具有文人氣質(zhì)的音樂(lè)人，他們的歌詞既有思辨力又有美感，與曲子相互配合遂成為樂(lè)壇經(jīng)典。李宗盛的《給自己的歌》《山丘》和羅大佑的《皇后大道東》《鹿港小鎮(zhèn)》等經(jīng)典之作之所以有如此高的評(píng)價(jià)，除了美好的曲還有深刻的詞。而純音樂(lè)和歌曲最大的不同也在于此，歌曲通常已經(jīng)設(shè)定好主題，不外乎人生、情愛(ài)、獨(dú)處、際遇、玩樂(lè)、離愁等，且唱白明確，中心突出，會(huì)讓聽(tīng)者不由自主地被帶入歌中，成為單純的聆聽(tīng)者，陷入歌曲設(shè)置好的情節(jié)和情緒之中。而純音樂(lè)充滿(mǎn)了更多的可能性。如李宗盛的《山丘》《凡人歌》憑借碎碎念的唱法，成了很多中年男士手機(jī)里的熱播循環(huán)單曲。而列夫·托爾斯泰聽(tīng)柴可夫斯基的《第一弦樂(lè)四重奏》后潸然淚下，說(shuō)他“聽(tīng)到了整個(gè)俄羅斯的苦難”；子期聽(tīng)到伯牙的琴聲似有高山流水之音，兩人遂成知己；貴婦詢(xún)問(wèn)貝多芬剛才彈的是什么，貝多芬無(wú)法形容……好聽(tīng)是第一耳就能聽(tīng)到的，有趣則要通過(guò)一些器樂(lè)的獨(dú)特搭配來(lái)產(chǎn)生，意義或者意味則可以通過(guò)主題和樂(lè)曲呈現(xiàn)的意象來(lái)進(jìn)行歸納和想象。純音樂(lè)不會(huì)提供任何信息，但會(huì)在每個(gè)人的心中映照出遠(yuǎn)超作者想象的多樣可能。感受曲子中包含的景象和情緒，投射自己，升華情景，作獨(dú)一份的詮釋?zhuān)蔀樽约荷械囊徊糠?，這是純音樂(lè)不可替代的地方。每段純音樂(lè)都可能在演繹一個(gè)人、一個(gè)場(chǎng)景、一段劇情、一個(gè)人生，而且純音樂(lè)可以帶來(lái)無(wú)窮的想象，也可以營(yíng)造一個(gè)非常具體的場(chǎng)景。

影視劇中，有太多自帶背景音樂(lè)的人物和場(chǎng)面，網(wǎng)友戲稱(chēng)為“扛著錄音機(jī)出場(chǎng)的男人”，其中背景音樂(lè)里固然有羅家英版唐僧的《Only You》、古惑仔的“叱吒風(fēng)云，我任意闖萬(wàn)眾仰望；叱吒風(fēng)云，我絕不需往后看”的經(jīng)典歌曲背景，但純音樂(lè)的經(jīng)典更多，有梳著油頭的發(fā)哥拈出撲克后的抬頭一笑，此時(shí)盧冠廷的《賭神》從發(fā)哥身后凜然響起，無(wú)需過(guò)多言語(yǔ)，只需一段音樂(lè)，觀眾便摩拳擦掌期待大場(chǎng)面的到來(lái)。這段配樂(lè)改編自Europe樂(lè)隊(duì)的《The Final Countdown》，保留了原曲的激昂，又添加了中國(guó)鼓，營(yíng)造出所向披靡的賭神氣場(chǎng)。類(lèi)似的情形還有黃飛鴻的一扎馬步一揚(yáng)手，在配樂(lè)《傲氣面對(duì)萬(wàn)重浪》中對(duì)手緊接著就要吃一套威亞連環(huán)腿；包大人一拍桌子臉一沉，在川井憲次《キリン參上す》的經(jīng)典配樂(lè)中，冤情都將昭雪；許鏡清的《云宮迅音》電音一出，孫悟空便踩著祥云掄起棍子滿(mǎn)天飛，盡顯大圣風(fēng)范……

背景音樂(lè)還有一種玩法是反其道而行之，給人物配上完全不著調(diào)的歌曲強(qiáng)行產(chǎn)生聯(lián)系，以達(dá)到爆笑的效果。近些年比較著名的此種配樂(lè)方式當(dāng)數(shù)《夏洛特?zé)馈分械脑A，這個(gè)在影片中四次踩著《一剪梅》出場(chǎng)的裝腔少年，成功地讓這段經(jīng)典笛子前奏變成了劇中的爆笑笑點(diǎn)，而這種讓人忘記原曲的巧妙使用同樣是利用了純音樂(lè)的特性。

背景音樂(lè)代表著想象力的廣度和邊界

走路聽(tīng)曲子有無(wú)限的可能性。上班路上困倦無(wú)力時(shí)聽(tīng)川井憲次的《書(shū)道家的成長(zhǎng)》，會(huì)升騰出戰(zhàn)勝一切走上巔峰的感覺(jué)；聽(tīng)地獄邊緣樂(lè)隊(duì)的《El Dorado》，有一種從低谷爬到高峰的快意；上班趕著打卡時(shí)聽(tīng)加斯帕·基德的《Venice Rooftops》，可以提高步頻降低遲到的概率……

走夜路心里孤寂時(shí)聽(tīng)高梨康治的《鳴神》和維爾伯特·羅杰的《A Brotherhood of Heroes》，就算面對(duì)歹人都不怕，聽(tīng)川井憲次的《一代宗師》則有種壞人不近身之感；而聽(tīng)坂本英城的《神出鬼沒(méi)》則頓感鬼神都會(huì)退散。

煩躁時(shí)聽(tīng)久石讓的《Summer》或聽(tīng)Jacoo的《Peace of Mind、Memories》等曲子，心情會(huì)變得從容而寧?kù)o。

開(kāi)車(chē)時(shí)聽(tīng)穩(wěn)定暢快的音樂(lè)為好，比如Tommy Emmanuel的各種指彈吉他曲《Drive Time》《Papa George》，日系吉他曲則可以選擇《Depapepe》，歡快而不過(guò)火。

跑步的時(shí)候選擇極多，視奔跑頻率而定。慢跑時(shí)聽(tīng)快節(jié)奏燃曲或電音即可，比如Mokoa的《Sitting Next to You》、《黑道圣徒4》同名配樂(lè)《Saint Row IV》一類(lèi)的曲子。跑到頭昏腳沉，快要撐不下去時(shí)聽(tīng)一首杰拉德·馬里諾為《戰(zhàn)神3》寫(xiě)的《Rage of Sparta》，便有一種不是跑步而是逆天前行之感。

做飯時(shí)聽(tīng)阿鯤的《舌尖上的中國(guó)》，切剁燉煮都成了樂(lè)事；一家人圍坐吃飯，配上黎允文的《Little Tiger》或《一起晚飯的時(shí)候》，倍覺(jué)溫馨；夫妻二人吃飯可以用《大閣立志傳5》里的《日語(yǔ)像世》，將幸福之感放大放慢。

最后，寫(xiě)作業(yè)、改方案、碼長(zhǎng)篇文章或在加班中苦思時(shí)，要聽(tīng)安靜的“書(shū)房音樂(lè)”或鋼琴曲嗎？并非如此。越是安靜的音樂(lè)越會(huì)讓正在高強(qiáng)度思考的人抓狂，反而是越嘈雜的曲子越適合全神貫注、冥思苦想，比如近些年備受追捧的后搖，就很適合此種情境聽(tīng)。

不同場(chǎng)景聽(tīng)不同的背景音樂(lè)，這也正是音樂(lè)的神奇美妙之處。