易加義
民樂考試中的常見問題
樂器選擇
中國民族樂器與西洋樂器的制作工藝不同,在樂器本身的音準(zhǔn)上,西洋樂器通常有科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱鞴に?,例如銅管組的小號和圓號可以吹標(biāo)準(zhǔn)的十二平均律,但中國民樂存在形制不統(tǒng)一的問題。
管樂組的竹笛、嗩吶、笙在制作上就存在形制不統(tǒng)一問題,如笙的品種繁多、形制多樣,材料或制作不夠精良就會導(dǎo)致個別音不準(zhǔn),且演奏者自己無法調(diào)音,再比如竹笛和嗩吶的制作廠家眾多,在材質(zhì)、工藝、音準(zhǔn)等方面都存在差異,所以民間有“民族管樂講究七分修三分練”的說法。
彈撥樂更需要良好的樂器來保證音準(zhǔn)。琵琶、中阮、大阮是十二平均律樂器,一共有四組音,從材料到制作都是有學(xué)問的,每個環(huán)節(jié)都會影響樂器的音準(zhǔn)。
弦樂組無論是西洋弦樂還是民族弦樂,樂器的材料和制作技術(shù)都對其音準(zhǔn)與音色起著決定性作用。
此外,氣溫的變化也會對樂器產(chǎn)生影響,尤其是管樂器,用其演奏出的音會隨氣溫高低變化。因此,考生演奏樂器前要對自己的樂器溫差變化而產(chǎn)生的改變做適當(dāng)調(diào)整。
由于有些民族樂器存在工藝問題,演奏者需要用演奏去彌補樂器本身的不足,所以演奏者一定要認(rèn)真研究樂器本身,盡可能在樂器本身上做改良和發(fā)展??忌谟袟l件的情況下,應(yīng)盡量選擇制作精良的樂器。
音準(zhǔn)
音準(zhǔn)是對律制的篩選與研究。器樂通常采用三種律制:十二平均律、五度相生律和純律。不同的器樂要運用不同的律制,比如二胡演奏者必須具備三種律制的內(nèi)心聽覺,并且要活學(xué)活用,如在演奏樂曲《流浪者之歌》或《卡門》時,就要從二胡的角度上拓展對西洋音樂十二平均律的研究,而在演奏樂曲《病中吟》或《二泉》時,就不能用十二平均律了。
節(jié)奏
音符時值的準(zhǔn)確率對于演奏音樂是很重要的。大多學(xué)習(xí)民樂的考生對于音符時值不夠嚴(yán)謹(jǐn),如附點音符節(jié)拍或長或短。對于音符時值的精確認(rèn)知需要通過視唱練耳等系統(tǒng)訓(xùn)練或是參加樂隊排練,這樣有助于提高音符時值的精準(zhǔn)度。
伴奏
在民族器樂考試中常常出現(xiàn)主奏與伴奏的音高有差異的問題??荚嚽埃樽鄻菲骱椭髯鄻菲鞯囊魷?zhǔn)都要調(diào)好,協(xié)調(diào)一致,這樣樂曲整體聽起來才會和諧動聽。此外,伴奏者和主奏者的個人技術(shù)相當(dāng)、審美認(rèn)知統(tǒng)一也是非常重要的,好的演奏者需要好的伴奏與之配合,才能碰撞出火花,進而產(chǎn)生美妙的音樂。
臺風(fēng)
考場上,有些考生在演奏時看著地板,有些則閉著眼睛,姿態(tài)萬千。有學(xué)生問:“老師,我演奏的時候眼睛該看哪里?”其實,臺風(fēng)包含了一個人的個性、氣質(zhì)和性格。很多音樂大師在演奏時全程沉浸在音樂中,不局限于觀眾和舞臺,演奏大海時仿佛看到的是大海,演奏森林時看到的便是森林。所以,考生平時不能忽視對臺風(fēng)的訓(xùn)練,出場與下場包括演奏過程中的神態(tài)與體態(tài),都是需要平時反復(fù)練習(xí)的。
心理
很多考生對自己在考場上的發(fā)揮不滿意,這其中很多是因為緊張造成的,其實緊張是正?,F(xiàn)象,有經(jīng)驗的演奏者也會緊張。
我曾經(jīng)問過國外的職業(yè)演奏家,他們每年在世界各地演出一百多場,并不是每場都能輕松演奏,他們也會緊張。一點緊張對于演奏注意力的集中是有幫助的,但緊張過頭就會出現(xiàn)各種各樣的情況,如管樂演奏氣沉不下去、彈撥樂演奏雙手發(fā)抖、按弦無力等??忌灰略谂_上出問題,有了問題下來反思,找到緊張的原因多實踐多鍛煉,即可避免上臺過度緊張。
記譜
演奏是將無聲的音樂變成有聲的音樂,如果連樂譜都記不住,更別說音樂了,所以考生首先要將譜子爛熟于心,才有精力去處理音樂與情感。
在演奏時,考生還會出現(xiàn)各種各樣的錯誤,如奏錯音、忘譜、掉音等,這就需要我們在平時練習(xí)時多花功夫,嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致地去練習(xí)每一首樂曲。
此外,演奏前準(zhǔn)備不充分也會為考試帶來很多問題,如竹笛笛膜破損、嗩吶哨子有問題、古箏斷弦等,所以在考試前,考生要檢查好自己的樂器,做好充分的準(zhǔn)備。
如何應(yīng)對考試中的問題
養(yǎng)成良好的習(xí)慣
我們平時練琴要養(yǎng)成良好的習(xí)慣,每次練琴只要解決一個問題。有些管樂學(xué)生練琴一會兒吹這首一會兒吹那首,跳躍式思維,結(jié)果哪首曲子都沒練好,一到困難片斷就毛病百出。所以,練琴要養(yǎng)成好的習(xí)慣,有計劃有目標(biāo)地練,有了好的習(xí)慣才會有所收獲。
建立對樂曲的藝術(shù)品味
要演奏好一首樂曲,必須首先提高審美認(rèn)知,只有當(dāng)自身的審美認(rèn)知達到樂曲的演奏高度,才能演奏出樂曲想要表達的內(nèi)涵。
練習(xí)培養(yǎng)舞臺感
平時練習(xí)樂曲的開場、過渡、結(jié)尾以及段落間的對比、高潮等部分時,要進行合理的布局安排,與作曲家心心相通,這樣才能完美地詮釋好作品。
常備四大件——校音器、節(jié)拍器、鏡子、錄音設(shè)備
校音器能夠核對音準(zhǔn),節(jié)拍器能夠加強音符時值的精準(zhǔn)性,鏡子能夠看到你自己的體態(tài)是否優(yōu)美得體,錄音能夠讓你從旁觀者的角度發(fā)現(xiàn)自己存在的各種問題??忌谌粘>毩?xí)中要經(jīng)常使用這些工具,才能從中獲益。
樹立自信
成功離不開自信,尤其是舞臺表演,要想在舞臺上獲得成功,必須具備扎實的基本功、豐富的技巧、質(zhì)地優(yōu)良的樂器等,才能使你有足夠的自信去表現(xiàn)自己。
實踐是成功之母
在實踐中發(fā)現(xiàn)問題,用科學(xué)的方法去解決問題??忌綍r要加強舞臺的鍛煉,各種舞臺能夠幫助我們積累經(jīng)驗,只有經(jīng)常上臺才能突破自我。
記得有一次我在北京國家大劇院演出,一位彈柳琴的學(xué)生在演出時因為高跟鞋鞋跟太高踩到裙子摔倒了,柳琴也摔壞了,她下臺就哭了,其實就是因為演出經(jīng)驗太少了。犯錯沒關(guān)系,重要的是要多演出,多實踐,多總結(jié)經(jīng)驗。