包吳鳴 李輝 蔡薇

【摘 要】研究傳統(tǒng)植物染技法。選取一些作品進行案例分析，從形式上總結(jié)植物染與其他技法在現(xiàn)代手作中的結(jié)合運用方式以及其表現(xiàn)特點，分析這些技法和特點如何在作品中表現(xiàn)出不同的風(fēng)格、氣韻。從材料和制作流程上總結(jié)植物染技法在手作制品設(shè)計中如何直接或間接、單純或綜合的應(yīng)用。以及使用植物染技法的手作所帶來的質(zhì)樸自然的生活方式。

【關(guān)鍵詞】植物染；手作；表現(xiàn)技法

中圖分類號：TS941.1 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）27-0148-02

“植物染”是指利用自然界的各種含有色素的植物提取色素來對合適的物料進行染色的一種方法，也稱“草木染”。我國傳統(tǒng)植物染歷史悠久，有歷史記載的遠可追溯到周朝，設(shè)有專門的染色機構(gòu)并設(shè)有管理官職。

傳統(tǒng)植物染使用天然的植物材料進行染色，在染色過程中極少使用化學(xué)助劑，染色產(chǎn)品和使用過后的色素能完全有機分解，并且全程使用手工技法。因此這是一種自然資源持續(xù)循環(huán)利用的做法，是一種綠色環(huán)保的工藝。

傳統(tǒng)植物染材料豐富、技法多樣。例如中國古代的五色（青、赤、黃、白、黑），其材料來源即為：靛藍；茜草、紅花；槐花、姜黃、梔子、黃檗；紫草、紫蘇；薯莨；五倍子、烏桕葉。通過素染、媒染、套染、氧化還原等染色固色工藝，可以染出各種鮮艷的高飽和度色彩；還可以通過不同次數(shù)或與不同色相染料混合的復(fù)染，得到大量細膩的“間色”（多次色）。這值得我們細細推敲嘗試，染出更豐富微妙的色彩層次。傳統(tǒng)技法如絞纈、蠟纈、紋纈、夾纈、云染、拔染、手繪等。一些技法如今只保留于偏遠的民族，以及極為小眾的手工愛好者。但是植物染工藝其天然環(huán)保的本質(zhì)與具有獨特美感的色彩體系，值得我們傳承與研究。

植物染產(chǎn)品的特點是自然、寧靜、古樸、親和，古代一直被人們應(yīng)用于服裝和家居用品。這也是當(dāng)下所崇尚的回歸自然的生活理念，我們希望通過傳統(tǒng)植物染技法，將自然的美好在現(xiàn)代生活中延伸體現(xiàn)。藉此，本課題將傳統(tǒng)植物染結(jié)合現(xiàn)代審美情趣和設(shè)計理念，針對植物染的直接產(chǎn)品或在現(xiàn)代手作上的創(chuàng)新應(yīng)用進行分析探究。希望能夠傳承并發(fā)揚這一傳統(tǒng)技藝的智慧和風(fēng)采。

首先，傳統(tǒng)植物染的操作流程可以結(jié)合現(xiàn)代生活進行簡化。材料可以通過野生植物、中藥房等渠道獲取。設(shè)備需求不高，主要的是煎、煮設(shè)備和染色容器以及晾曬設(shè)施。制作工藝不需要嚴苛的基礎(chǔ)，經(jīng)過匠人指導(dǎo)或參照書籍講解都可以了解學(xué)習(xí)一定難度的傳統(tǒng)植物染的技法。當(dāng)然，如果進行具備理念體現(xiàn)的藝術(shù)創(chuàng)作，需要一定美學(xué)功底和技術(shù)能力。

其次，對于現(xiàn)代工藝品的品類更加綜合化，設(shè)計得更加多元化。傳統(tǒng)植物染技法的融入結(jié)合無疑又提供了更多的元素，能夠豐富現(xiàn)代工藝品的創(chuàng)作，為工藝品制作者帶來靈感和手段。

以下結(jié)合具體實例進行分析：

包：在包的設(shè)計制作過程中，可以運用傳統(tǒng)植物染的技法對面料（布料、毛料等）進行加工，然后再結(jié)合其他的工藝進行綜合。如圖1所示，首先選用斜紋棉帆布進行傳統(tǒng)的藍染處理，該布料有棉籽，且厚度適中，染后色澤古樸。使用扎染技法配合大針腳的刺繡技法，針腳與藍染紋路形成對比，又融合成統(tǒng)一的畫面感，風(fēng)格淳樸粗獷。圖2所示，采用多種顏色的植物染布料與毛料，結(jié)合拼布工藝創(chuàng)作而成。拼布也是一種古典唯美主義手工藝，乃是將布料按照傳統(tǒng)圖譜或設(shè)計的圖案拼接起來的布藝作品，一般同時兼顧實用性和藝術(shù)性。本作品以拼布的技法將不同顏色的植物染布料進行拼接組合，表現(xiàn)新的設(shè)計思路，效果細膩豐富，包頂部采用木質(zhì)提手，增強自然元素的體現(xiàn)，整體風(fēng)格靜謐而溫暖。

茶具：與茶具相關(guān)的作品，采用植物染材料可以表現(xiàn)自然韻味和文化氣息。如圖3所示，這款茶席底層使用了栗子殼染色的手織土布手捻紗，這種布料存在棉籽和手織不勻的現(xiàn)象，故而經(jīng)過植物染工藝處理后也存有細微的暈染痕跡，這種痕跡正是植物染技法中的偶然性，屬于不可控不可逆的，具有自然形成的獨特美感。上層采用灰底提花手織土布，該布料顏色與質(zhì)地均樸實穩(wěn)重，借鑒中國畫的構(gòu)圖形式，保留大面積留白。野雛菊圖案作為整個茶席畫面的點睛之筆，采用刺繡工藝，使用較高亮度的藍色和白色的棉線刺子線進行制作，能夠打破底色的沉悶，為畫面營造出空間感和層次感。整體風(fēng)格端莊大氣。圖4所示，這款杯墊使用的布料是柿染雙層竹節(jié)麻，柿染的顏色豐富多變，可控性強，最大的特點是柿染的布料經(jīng)過日曬后顏色會持續(xù)加深，因此在日本稱之為“太陽之染”。染色工藝采用扎染，扎染圖案程序繁多，并且需要反復(fù)染煮晾曬。杯墊制作同樣結(jié)合了雙面刺繡，為了較大限度的保留柿染布料的獨特美感，圖案采用了較為現(xiàn)代感的圓形和直線條，使用大針腳突出手工痕跡。風(fēng)格樸實，不驕不艷低調(diào)耐看。圖5所示，這款養(yǎng)壺墊底布使用素凈的色織綠柳條老布，圖案是經(jīng)過抽象設(shè)計的山水田園，采用藍染和柿染布料組合而成。制作中綜合使用了刺繡與拼布技法，并將兩種技法還原為一種質(zhì)樸、古拙的感受，干凈不做作。

其他：植物染用于其他裝飾品或?qū)嵱眯∥锛?，能夠帶來清新自然的舒適感受。如圖6所示，這是一款相框型胸針，使用了植物染底布、邊框為封蠟小牛皮，結(jié)合手工刺繡的圖案。封蠟皮會隨著使用時間的延續(xù)慢慢磨去白蠟而變色，展現(xiàn)出清新優(yōu)雅的知性美感。圖7所示是一款文具袋，主體采用手織老布拼接，內(nèi)袋為蘆菲花布，雙面采樹葉轉(zhuǎn)移印染圖案。這是植物染的另一種技法，將葉片用特定的方式固定在布料上，加壓染色，這種做法操作性和對成品效果的預(yù)見性都比較強。通過不同形狀、紋路、顏色的葉片組合，能夠制作出各種簡單或復(fù)雜的效果，表現(xiàn)出各種預(yù)期的氛圍。

結(jié)語：傳統(tǒng)植物染技法能夠表現(xiàn)出的美感是別具一格的，現(xiàn)代手作的門類也不一而足。雖然不同時代人們的審美需求都會有所變化，但不管任何時期，真實的美好的健康的事物總會被人們接納認可的。因此，將植物染技法通過直接或簡介的方式運用到現(xiàn)代手作中，不僅能夠傳承發(fā)揚這一古老技藝的美好，得到更加豐富多樣的設(shè)計，更能夠帶給人們環(huán)保無害的產(chǎn)品，倡導(dǎo)一種自然和諧的生活方式。