穆懷林 王少軍

(1.蘇州大學(xué),江蘇 蘇州 215006；2.北京交通大學(xué),北京 100044)

動(dòng)畫電影指在影院中上映的、時(shí)長(zhǎng)大于40分鐘的動(dòng)畫片，它作為電影的一個(gè)分支，有著獨(dú)特的雙重屬性。正如松林在《美術(shù)電影藝術(shù)規(guī)律的探索》一文中所說(shuō)，一部完整的美術(shù)電影(今統(tǒng)稱為動(dòng)畫電影)應(yīng)該包括美術(shù)與電影兩種形式的完美結(jié)合。從美術(shù)風(fēng)格方面來(lái)說(shuō)，我國(guó)的動(dòng)畫電影曾取得相當(dāng)大的成就——“中國(guó)學(xué)派”動(dòng)畫電影曾馳譽(yù)中外，在世界影壇上獨(dú)樹一幟，是自19世紀(jì)末動(dòng)畫片誕生以來(lái)，國(guó)際動(dòng)畫片幾個(gè)風(fēng)格鮮明的流派之一。但是當(dāng)美術(shù)片走向一部完整的動(dòng)畫電影，電影的屬性會(huì)要求它依靠票房立世?；赜^我國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影，榮光過(guò)后是一段長(zhǎng)時(shí)間的低迷，不僅在國(guó)際市場(chǎng)上一蹶不振，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的票房表現(xiàn)也難稱理想。終于，2009年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影迎來(lái)了首部票房破億的影片《喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天》。自此之后，又有不同系列、不同題材的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影紛紛創(chuàng)造出更矚目的輝煌，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)迎來(lái)了復(fù)蘇的景象。

一、數(shù)據(jù)——從十年數(shù)據(jù)看電影發(fā)展與特征

中國(guó)動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)的復(fù)蘇并非一路勢(shì)如破竹，路程是曲折回轉(zhuǎn)的。為了試探性地尋找近年來(lái)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的發(fā)展規(guī)律，尤其是票房與動(dòng)畫電影表征之間的客觀聯(lián)系，本文收集了2008—2017十年間，國(guó)內(nèi)院線上映過(guò)并可查的全部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影(共230部，其中，統(tǒng)計(jì)到票房的電影211部)的信息，并從7個(gè)維度(上映時(shí)間、票房、故事題材是否來(lái)源于中國(guó)、是否以道德教育為主題、是否體現(xiàn)傳統(tǒng)美學(xué)風(fēng)格、是否面向全年齡、是否有真人參演)進(jìn)行了數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)與分析。

(一)2008—2017年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影基本數(shù)據(jù)分析

1.2008年至2017年，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影共上映230部，在2015年達(dá)到頂峰

從國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影上映數(shù)量的增長(zhǎng)情況來(lái)看，自2008年至2017年，我國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影上映數(shù)量總體上呈增長(zhǎng)之勢(shì)(如圖1所示)。具體來(lái)看，2008年到2015年的8年間，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影每年的上映數(shù)量保持了環(huán)比高于8%的波浪式增長(zhǎng)，并在2015年以環(huán)比50%的增長(zhǎng)率呈現(xiàn)井噴之態(tài)，隨后開始回落，到2017年，電影上映數(shù)量基本與2014年持平(如圖1和圖2所示)。

圖1 2008—2017年電影上映數(shù)量分布

圖2 2008—2017年電影上映數(shù)量環(huán)比增長(zhǎng)趨勢(shì)

2.2008年至2017年，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影累計(jì)票房超過(guò)103億，二八定律明顯

自2008年至2017年，統(tǒng)計(jì)到票房的211部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的票房累計(jì)約為103.7億人民幣。其中，共有16部電影的票房超過(guò)1億人民幣，票房合計(jì)約67.1億，占211部電影累計(jì)票房的64.8%；共有38部電影的票房超過(guò)5000萬(wàn)人民幣，票房合計(jì)82.5億，占211部電影累計(jì)票房的79.6%(如表1)。也就是說(shuō)，2008—2017十年間，約16%的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影貢獻(xiàn)了約80%的票房，這一數(shù)據(jù)符合二八定律，也意味著，爆款和精品動(dòng)畫電影才是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影市場(chǎng)票房持續(xù)增長(zhǎng)的主引擎。

表1 票房累計(jì)數(shù)據(jù)

(注：230部電影中，統(tǒng)計(jì)到票房的電影共計(jì)211部，累計(jì)票房約103.7億。因而可推測(cè)230部電影的票房超過(guò)103億。)

圖3 2008—2017年歷年票房及占比

3.2015年是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影十年發(fā)展歷程中最具標(biāo)桿性意義的一年

無(wú)論是從上映數(shù)量還是票房累計(jì)額度來(lái)看，2015年都是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影十年歷程中具有標(biāo)桿性意義的一年：2015年上映的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影共42部，占10年總上映數(shù)量的18.3%，是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影上映數(shù)量十年之最(如圖1)；票房累計(jì)近44億，憑一年之力貢獻(xiàn)了十年來(lái)總票房的42%(如圖3)。在這中國(guó)動(dòng)畫電影史上濃墨重彩的一年中，三部破億國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影——《捉妖記》(24.4億)、《西游記之大圣歸來(lái)》(9.57億)、《熊出沒之雪嶺熊風(fēng)》(2.71億)，也充當(dāng)著行業(yè)的風(fēng)向標(biāo)給動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)帶來(lái)了新的思潮。

(二)2008—2017年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影主要特征分析

1.約30%電影的故事題材來(lái)源于中國(guó)，歷年取材比例在2013年觸底后反彈

在統(tǒng)計(jì)到票房的211部電影中，有62部，約30%的電影取材于中國(guó)。從時(shí)間軸上來(lái)看，自2008年到2013年，每年取材于中國(guó)的電影數(shù)量的占比呈持續(xù)下跌趨勢(shì)，在2013年到達(dá)谷底，之后開始持續(xù)復(fù)蘇，到2017年，這一比例已達(dá)到31%。

圖4 故事題材來(lái)源

圖5 歷年故事題材來(lái)源于中國(guó)的電影數(shù)量占比

2.約30%電影有明確的道德教育主題，教化氛圍經(jīng)歷持續(xù)弱化后于近四年反彈

在統(tǒng)計(jì)到票房的211部電影中，有63部，約30%的電影有明確的道德教育主題。從時(shí)間軸上來(lái)看，與歷年取材于中國(guó)傳統(tǒng)文化的電影數(shù)量占比相似，自2008年到2013年，每年有明確的道德教育主題的電影數(shù)量的占比呈持續(xù)下跌趨勢(shì)，在2013年到達(dá)谷底，之后開始反彈，但反彈勢(shì)頭要略弱于前者。

圖6 是否以道德教育為主題

圖7 歷年有明確的道德教育主題的電影數(shù)量占比

3.約16%的電影運(yùn)用了傳統(tǒng)美學(xué)風(fēng)格，歷年運(yùn)用比例在2012年觸底后復(fù)蘇

在統(tǒng)計(jì)到票房的211部電影中，僅有33部，約16%的電影包含傳統(tǒng)美學(xué)風(fēng)格。從時(shí)間軸上來(lái)看，從2008年到2012年的五年間，每年包含傳統(tǒng)美學(xué)風(fēng)格的電影數(shù)量的占比經(jīng)歷了大幅震蕩，并在2012年觸底，之后開始反彈，在2014年到2016年間，保持了持續(xù)平穩(wěn)的緩慢增長(zhǎng)，并于2017年小幅增長(zhǎng)到17.2%。

圖8 是否包含傳統(tǒng)美學(xué)風(fēng)格

圖9 歷年包含傳統(tǒng)美學(xué)風(fēng)格的電影數(shù)量的占比

4.約25%的電影面向全年齡，全年齡電影在歷年中所占比例震蕩明顯

在統(tǒng)計(jì)到票房的211部電影中，有52部，約25%的電影面向全年齡，說(shuō)明我國(guó)的動(dòng)畫電影市場(chǎng)還是以低幼定位為主。從時(shí)間軸上來(lái)看，自2008年到2012年，歷年面向全年齡的電影數(shù)量的占比在震蕩中下行，2013年起開始攀升，到2014年達(dá)到頂峰，有44.4%的電影面向全年齡市場(chǎng)，此后這一比例又開始下跌，到2017年，這一比例為20.7%，基本與2008年持平。筆者認(rèn)為，造成這一現(xiàn)象的原因主要與低幼電影的蓬發(fā)(低幼動(dòng)畫電影往往同一系列連續(xù)推出)和創(chuàng)作能力限制(全年齡電影往往需要更強(qiáng)的創(chuàng)作能力與技術(shù)支持)有關(guān)。

圖10 是否面向全年齡

圖11 歷年面向全年齡的電影數(shù)量的占比

5.真人參演的比例僅為1.4%，但相應(yīng)電影均表現(xiàn)出了較好的票房號(hào)召力

在統(tǒng)計(jì)到票房的211部電影中，僅有3部電影由真人參演，包括《捉妖記》(主演：白百何、井柏然等)、《爵跡》(主演：范冰冰、吳亦凡等)和《我愛灰太狼2》(主演：趙英俊等)，且這三部分電影的票房分別達(dá)到了24.4億、3.83億和0.755億。由此可在一定程度上看出明星對(duì)動(dòng)畫電影票房的號(hào)召力。

6.票房排名越高的電影，取材中國(guó)、運(yùn)用傳統(tǒng)美學(xué)、面向全年齡的比例越高

本文將統(tǒng)計(jì)到票房的211部電影，按照票房前16部、票房前38部和211部進(jìn)行劃分后發(fā)現(xiàn)，票房排名越靠前的電影，在“故事題材來(lái)源于中國(guó)”“包含傳統(tǒng)美學(xué)風(fēng)格”“面向全年齡”“真人參演”這四個(gè)維度中的占比越高。而票房前38部的電影和票房前16部的電影在“以明確的道德教育為主題”這一維度的占比分別比總樣本低5.2和3.1個(gè)百分點(diǎn)。

表2 不同票房區(qū)間的電影在不同維度上的占比

圖12 不同票房區(qū)間的電影的特征對(duì)比

在上述研究的基礎(chǔ)上，本文使用SPSS軟件以票房為因變量，以上映時(shí)間、故事題材是否來(lái)源于中國(guó)、是否以道德教育為主題、是否體現(xiàn)傳統(tǒng)美學(xué)風(fēng)格、是否是全年齡、是否有真人參演6個(gè)元素為自變量進(jìn)行相關(guān)性分析。結(jié)果顯示：傳統(tǒng)美學(xué)風(fēng)格、全年齡、真人參演與高票房在0.01置信水平上顯著相關(guān)，故事題材來(lái)源與票房在0.05的置信水平上顯著相關(guān)。即在2008—2017十年間，如果國(guó)產(chǎn)的動(dòng)畫電影選用了來(lái)源于中國(guó)的故事題材、或者體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)的美學(xué)風(fēng)格、或者故事設(shè)定于全年齡、或者有真人角色的設(shè)定，那么它傾向于獲得高票房，而后三者與高票房的相關(guān)性更高，推論可信度高達(dá)99%。這一結(jié)論也印證了前文描述性統(tǒng)計(jì)所呈現(xiàn)的結(jié)果。

表3 相關(guān)性分析數(shù)據(jù)

二、趨勢(shì)——中國(guó)元素的回歸與新崛起

根據(jù)上文分析，電影的故事題材來(lái)源于中國(guó)、包含傳統(tǒng)美學(xué)風(fēng)格均與高票房有顯著相關(guān)性，而這兩個(gè)因素都是中國(guó)元素的體現(xiàn)，前者體現(xiàn)在電影故事內(nèi)容上，后者體現(xiàn)在電影的美學(xué)觀上。這證明了使用中國(guó)傳統(tǒng)元素已經(jīng)成為當(dāng)今國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影取得高票房的好途徑。

事實(shí)上，中國(guó)元素，尤其是美學(xué)風(fēng)格曾經(jīng)險(xiǎn)些成為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的“棄子”。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影到底該不該走民族化的道路？這個(gè)議題的討論甚至比“中國(guó)學(xué)派”的出現(xiàn)還早，20世紀(jì)七八十年代就已經(jīng)出現(xiàn)了《美術(shù)電影要走民族化的道路》《愈有民族性，愈有國(guó)際性——美術(shù)電影民族風(fēng)格的形成和發(fā)展》等關(guān)于國(guó)產(chǎn)電影民族化道路的經(jīng)典論著。在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影模仿西方之風(fēng)盛行時(shí)，則有學(xué)者發(fā)表《用別人的話講自己的故事》等文章闡述拋棄傳統(tǒng)之弊。以《西游記之大圣歸來(lái)》為首的中國(guó)故事、中國(guó)審美的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影得到票房、口碑的雙重肯定后，民族化道路因未來(lái)變得明朗而重新被熱議，業(yè)界、學(xué)術(shù)界都出現(xiàn)了大量呼喚民族傳統(tǒng)回歸的聲音。

在數(shù)據(jù)上，這種變化也得到了印證。在上文以時(shí)間軸視角進(jìn)行的趨勢(shì)分析中可以看到，在2008年到2017年的十年間，故事題材來(lái)源于中國(guó)和包含傳統(tǒng)美學(xué)風(fēng)格的電影在歷年電影中所占比例的變化呈現(xiàn)出了高度一致性。從2008年到2012年、2013年，包含傳統(tǒng)美學(xué)風(fēng)格、故事題材來(lái)源于中國(guó)的電影在歷年電影中所占比例總體上均呈下降趨勢(shì)，而從2013年、2014年開始，兩者所占比例相繼開始反彈，中國(guó)元素不論在內(nèi)容還是在形式上都開始更多地出現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫之中，并呈現(xiàn)了相對(duì)平穩(wěn)的持續(xù)的增長(zhǎng)趨勢(shì)，進(jìn)而在2015年書寫出了中國(guó)動(dòng)畫電影史上濃墨重彩的一筆。由于電影上映時(shí)間相對(duì)于電影創(chuàng)作的滯后性，我們有理由推斷，

圖13 故事題材來(lái)源于中國(guó)與包含傳統(tǒng)美學(xué)風(fēng)格的電影歷年所占比例變化對(duì)比

中國(guó)元素在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影中的復(fù)蘇和回歸至晚在2010年前后就已經(jīng)發(fā)生。

對(duì)于國(guó)產(chǎn)電影該不該保存和發(fā)揚(yáng)民族特色的議題，筆者認(rèn)同“愈有民族性，愈有國(guó)際性”這一觀點(diǎn)。除了上文數(shù)據(jù)的佐證，筆者認(rèn)為還有以下兩點(diǎn)理由：

第一，歷史的教訓(xùn)。隨著中國(guó)動(dòng)畫在國(guó)際的沒落，中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)在20世紀(jì)80年代以后淪為外國(guó)的代工廠，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影曾進(jìn)行了大量模仿西方的嘗試。甚至到了2008—2017年十年間，還不乏使用純西方手法表現(xiàn)東方題材的動(dòng)畫電影：將十二生肖的形象西方化是常見的現(xiàn)象，甚至?xí)褂妙愃谱冃谓饎偟男蜗髞?lái)定位“朱雀”“玄武”這樣名稱的主角。雖然這些想法非常大膽和創(chuàng)新，票房卻往往并不理想。

第二，國(guó)際影壇的啟示。放眼國(guó)際動(dòng)畫電影，我們可以發(fā)現(xiàn)各國(guó)各地的動(dòng)畫電影可以擁有自己獨(dú)特的風(fēng)格，并憑此取得了不少的成就。熱映的歐洲動(dòng)畫電影《至愛梵高》就是個(gè)例子，電影將傳統(tǒng)的歐洲油畫與動(dòng)畫電影結(jié)合，不僅在歐洲獲得殊榮，還以極致的藝術(shù)感染性征服了諸多國(guó)際觀眾，獲得了良好的國(guó)際票房收益。而近些年來(lái)叱咤風(fēng)云的美日動(dòng)畫也都有各自鮮明的風(fēng)格，日本宮崎駿動(dòng)畫與日本傳統(tǒng)藝術(shù)文化緊密相連；美國(guó)作為移民國(guó)家，本身文化兼容了歐洲底蘊(yùn)與自由解放，迪士尼的美術(shù)風(fēng)格在偏歐式的同時(shí)也彰顯著簡(jiǎn)潔現(xiàn)代化，好萊塢美式英雄的故事設(shè)置則闡述著美國(guó)憲法精神……對(duì)比這些，中國(guó)沒有理由放棄民族的故事底蘊(yùn)和美術(shù)風(fēng)格。中國(guó)元素的回歸與再次崛起已經(jīng)是離弦之箭。

三、整合——“中國(guó)學(xué)派”的復(fù)興與新生

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影應(yīng)該自信地走民族風(fēng)格道路，但應(yīng)該如何將中國(guó)元素與時(shí)代新潮和諧、適宜地統(tǒng)一于動(dòng)畫電影之中呢？傳統(tǒng)“中國(guó)學(xué)派”動(dòng)畫電影的特點(diǎn)被尹巖老師總結(jié)為：寓教于樂(lè)的教化方式，寫意傳神的藝術(shù)手段，別具風(fēng)格的美術(shù)特征。筆者認(rèn)為，今日國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影打造充盈中國(guó)元素而又不悖時(shí)代新潮的作品，不妨在傳統(tǒng)“中國(guó)學(xué)派”上做加減法，在新時(shí)代浪潮中整合性地傳承中國(guó)元素，創(chuàng)造出新生的“中國(guó)學(xué)派”。

(一)弱化說(shuō)教，以審美愉悅的溫柔“感化”融入“全年齡”潮流

“寓教于樂(lè)”的創(chuàng)造宗旨與教化方式，在當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是中國(guó)學(xué)派與西方動(dòng)畫電影最大的區(qū)別——中國(guó)學(xué)派“重教”，道德感明晰；西方慣于制造噱頭喜感，道德觀較模糊。今日看來(lái)，這種區(qū)分隨著時(shí)代的變遷已經(jīng)有了相互的汲取與交融。西方動(dòng)畫片已經(jīng)從充滿噱頭、惡作劇的米老鼠、唐老鴨升華，有了《瘋狂動(dòng)物城》這樣正能量滿滿、價(jià)值觀明確的作品；而中國(guó)的動(dòng)畫電影為迎合市場(chǎng)，也在漸漸地減輕著說(shuō)教的意味。上文的相關(guān)性分析同樣符合這一趨勢(shì)——道德教育與票房表現(xiàn)不存在顯著相關(guān)性，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影并不會(huì)因?yàn)楦吲e道德教育旗幟而得到更多青睞。在這種情況下，新型“中國(guó)學(xué)派”應(yīng)避免說(shuō)教之重(保證電影價(jià)值觀導(dǎo)向正向即可)，轉(zhuǎn)而重點(diǎn)發(fā)揮傳統(tǒng)中國(guó)學(xué)派的另一特長(zhǎng)，即提倡審美愉悅，追求“樂(lè)而不淫”“賞心悅目”。審美愉悅性不僅能起到溫柔“感化”的作用，也能讓中國(guó)學(xué)派動(dòng)畫電影順利融入“全年齡”潮流。這一點(diǎn)已經(jīng)在《西游記之大圣歸來(lái)》中國(guó)式審美盛宴的成功中得到驗(yàn)證。

(二)就地取材，以中國(guó)式手法和精工細(xì)作創(chuàng)造國(guó)產(chǎn)優(yōu)質(zhì)動(dòng)畫作品

“寫意傳神”指中國(guó)學(xué)派動(dòng)畫電影畫風(fēng)寫意，故事神幻，不同于西方以客觀取材，采用抽象形象做變幻。今日看來(lái)，西方動(dòng)畫電影已經(jīng)從“客觀”向“奇幻”跨越了很大一步，西方優(yōu)質(zhì)的奇觀奇幻類動(dòng)畫電影在國(guó)際市場(chǎng)也相當(dāng)受歡迎；中國(guó)卻在同一領(lǐng)域落后，早已不是奇幻電影輸出國(guó)。究其原因，中國(guó)動(dòng)畫電影的制作過(guò)程盲目求快、濫用經(jīng)典IP，與好萊塢的精工細(xì)作、迎難而上的精神形成鮮明對(duì)比。據(jù)此，新型“中國(guó)學(xué)派”一方面應(yīng)繼續(xù)充分利用中國(guó)豐富的奇幻故事資源，以中國(guó)式手法書寫奇幻；另一方面，學(xué)習(xí)西方成功經(jīng)驗(yàn)對(duì)IP資源應(yīng)妥善開發(fā)利用，創(chuàng)造出更多的中國(guó)奇幻爆款動(dòng)畫電影。

(三)貫通中西，以傳統(tǒng)美術(shù)風(fēng)格和先進(jìn)的動(dòng)畫技術(shù)表達(dá)中國(guó)元素

“別具風(fēng)格”的美術(shù)風(fēng)格曾使中國(guó)學(xué)派在國(guó)際動(dòng)畫影壇上名列前茅。直至今日看來(lái)，中華美術(shù)涵蓋之廣，手法之豐富，技藝之精妙，在國(guó)際上依舊享譽(yù)盛名。加之傳統(tǒng)美學(xué)在票房上的好表現(xiàn)，筆者認(rèn)為，不管是過(guò)去還是現(xiàn)在，“中國(guó)學(xué)派”都可以大膽地在動(dòng)畫電影中展示傳統(tǒng)美學(xué)風(fēng)格，從秦漢線條的古拙渾圓。唐宋的善用青綠，明清的水墨淡雅，敦煌的恢宏、工筆的細(xì)膩，到民間藝術(shù)中的剪紙、皮影、年畫等，都是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影得天獨(dú)厚的資源，取之不盡的寶庫(kù)。當(dāng)然，新型“中國(guó)學(xué)派”繼承傳統(tǒng)“中國(guó)學(xué)派”美術(shù)風(fēng)格時(shí)也不能故步自封，學(xué)習(xí)國(guó)際先進(jìn)的動(dòng)畫技術(shù)也是更好地表達(dá)中國(guó)元素的重要途徑。

如何將市場(chǎng)化、時(shí)代化的元素和諧、有機(jī)地嵌入新型中國(guó)學(xué)派動(dòng)畫電影中，打造有中國(guó)風(fēng)格的、叫好賣座的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫大片，是我們這個(gè)時(shí)代國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影需要致力探索的課題。本文有諸多未盡之處，僅希望文中跨越十年的數(shù)據(jù)分析以及對(duì)新型“中國(guó)學(xué)派”的建議，可以給今日的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影帶來(lái)些微啟示。今日，正是中國(guó)元素、新型“中國(guó)學(xué)派”發(fā)光發(fā)熱的好時(shí)機(jī)?！啊袊?guó)學(xué)派’既有光榮的歷史,必有充滿生機(jī)的未來(lái)。”希望“這個(gè)未來(lái)正在走來(lái)”！

附錄一：2008—2017年票房排行前38的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影

序號(hào)片名上映時(shí)間1捉妖記2015年2西游記之大圣歸來(lái)2015年3大魚海棠2016年4熊出沒·奇幻空間2017年5爵跡2016年6熊出沒之熊心歸來(lái)2016年7熊出沒之雪嶺熊風(fēng)2015年8熊出沒之奪寶熊兵2014年9喜羊羊與灰太狼之開心闖龍年2012年10喜羊羊與灰太狼之兔年頂呱呱2011年11十萬(wàn)個(gè)冷笑話22017年12大衛(wèi)貝肯之倒霉特工熊2017年13喜羊羊與灰太狼之喜氣羊羊過(guò)蛇年2013年14喜羊羊與灰太狼之虎虎生威2010年15十萬(wàn)個(gè)冷笑話2014年16賽爾號(hào)大電影6:圣者無(wú)敵2017年17新大頭兒子和小頭爸爸2一日成才2016年

續(xù)表

附錄二：相關(guān)性分析變量編碼