倪佳侃

(上海應(yīng)用技術(shù)大學(xué)，上海 201418)

法國(guó)結(jié)構(gòu)主義語(yǔ)言學(xué)家格雷馬斯在列維·施特勞斯的二元對(duì)立模式的基礎(chǔ)上，提出了“符號(hào)矩陣”這一對(duì)文本的分析模式。施特勞斯模式中的二元對(duì)立被擴(kuò)展為四元，甚至更多元的對(duì)立關(guān)系，這使得人們能夠?qū)ξ谋具M(jìn)行更全面的敘事分析。曾經(jīng)獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片的德國(guó)電影，由弗洛里安·多納斯馬爾克執(zhí)導(dǎo)的《竊聽(tīng)風(fēng)暴》(2006)通過(guò)竊聽(tīng)，講述了兩條線(xiàn)上的兩個(gè)男人的故事。故事帶有鮮明的二元對(duì)立特征，電影完全可以成為一個(gè)我們用符號(hào)矩陣進(jìn)行解讀的文本。

一、格雷馬斯的符號(hào)矩陣模式

早在亞里士多德的時(shí)代，人們就已經(jīng)意識(shí)到用矛盾和對(duì)立來(lái)把握敘事，亞里士多德提出了“命題與反命題”，這可以視為法國(guó)結(jié)構(gòu)主義的理論基礎(chǔ)之一。格雷馬斯受索緒爾和雅各布森的二元對(duì)立觀點(diǎn)(如能指與所指、關(guān)系與價(jià)值、語(yǔ)言與言語(yǔ)等)影響，意識(shí)到了“意義”的產(chǎn)生來(lái)自不同“語(yǔ)義素”的對(duì)立。而在故事中，故事元素就是“語(yǔ)義素”，當(dāng)它們之間在敘事進(jìn)程中形成對(duì)立時(shí)，故事的深層意義也就由此產(chǎn)生。

格雷馬斯符號(hào)矩陣的關(guān)鍵在于先確立一個(gè)X，然后找到它的對(duì)立項(xiàng)反X。這二者是矛盾且對(duì)立的關(guān)系。而X又擁有一個(gè)矛盾但不對(duì)立的對(duì)象，即非X，同樣，反X也有這樣一個(gè)對(duì)象非反X。而非反X與非X有可能存在關(guān)系，也有可能沒(méi)有。即如下圖：

在這樣一個(gè)矩陣中，各項(xiàng)出現(xiàn)的先后順序是不固定的，但最主要的關(guān)系必然是X與反X這一對(duì)關(guān)系，它們是受眾理解故事的關(guān)鍵。而兩個(gè)非項(xiàng)也并非可有可無(wú)的，它們同樣提供了另外一種矛盾，干預(yù)著主人公的行動(dòng)和命運(yùn)。正如結(jié)構(gòu)主義語(yǔ)言學(xué)所認(rèn)為的，沒(méi)有二元對(duì)立，意義也就不復(fù)存在，沒(méi)有這幾組關(guān)系，故事就是不完整的或蒼白的。

二、符號(hào)矩陣下的《竊聽(tīng)風(fēng)暴》

如果我們用格雷馬斯的符號(hào)矩陣來(lái)審視《竊聽(tīng)風(fēng)暴》，就不難發(fā)現(xiàn)，最為關(guān)鍵的X便是男主人公東德史塔西秘密警察戈德·魏斯樂(lè)。1984年，擁有22年先進(jìn)工作經(jīng)驗(yàn)，原本以培訓(xùn)年青一代特工為主要工作的魏斯樂(lè)主動(dòng)請(qǐng)命，前去監(jiān)聽(tīng)“可能”有激進(jìn)思想的作家喬治·德萊曼，很快德萊曼的家里就被裝滿(mǎn)了隱蔽的竊聽(tīng)器，而魏斯樂(lè)則和另外一名秘密警察輪流對(duì)其言論和活動(dòng)進(jìn)行二十四小時(shí)的記錄。毫無(wú)疑問(wèn)，德萊曼就是反X的角色。在不知情的情況下，德萊曼就成為被作為國(guó)家機(jī)器一員的魏斯樂(lè)控制甚至迫害的對(duì)象，他的言論自由和個(gè)人隱私等多項(xiàng)權(quán)利已經(jīng)隨著監(jiān)聽(tīng)的展開(kāi)而被剝奪。當(dāng)時(shí)的德萊曼正致力于寫(xiě)一篇關(guān)于東德自殺人數(shù)統(tǒng)計(jì)和分析的文章發(fā)往西德的《明鏡》，這對(duì)東德政府而言是不利的。在“冷戰(zhàn)”的背景下，德萊曼這樣被特工部門(mén)注意到的人無(wú)疑便處在了一種危險(xiǎn)的困境中。

而一起進(jìn)入到魏斯樂(lè)監(jiān)聽(tīng)范圍中的，還有德萊曼的同居女友，克里斯塔-瑪利亞·西蘭德。西蘭德是當(dāng)時(shí)東德的國(guó)寶級(jí)女演員，與德萊曼深深相愛(ài)。然而在政治的高壓下，美貌柔弱的西蘭德也并沒(méi)有自由可言。由于不愿意放棄演藝生涯以及曾經(jīng)的藥物濫用經(jīng)歷，在文化部長(zhǎng)漢普特的威逼利誘下，西蘭德不得不委身于漢普特，忍受了巨大的屈辱。西蘭德和德萊曼之間就是反X和非反X之間的關(guān)系。在監(jiān)聽(tīng)過(guò)程中，魏斯樂(lè)發(fā)現(xiàn)兩人情投意合，藝術(shù)趣味相符，政治立場(chǎng)也一致。兩人常常一起朗誦詩(shī)歌，討論劇作或彈奏鋼琴，魏斯樂(lè)在不知不覺(jué)間慢慢地為兩個(gè)人所感動(dòng)。但西蘭德的被迫“失貞”又使得兩人具有矛盾，西蘭德對(duì)德萊曼有著誠(chéng)摯的愛(ài)，而腦滿(mǎn)腸肥的漢普特只會(huì)讓西蘭德備感痛苦。德萊曼并非不知道愛(ài)人與漢普特之間的關(guān)系，但是對(duì)西蘭德的愛(ài)和理解使他保持了沉默。而終于，在秘密警察的審問(wèn)下，西蘭德背叛了德萊曼，說(shuō)出了自殺文章和打字機(jī)的事，導(dǎo)致了德萊曼家被搜查。愧疚的西蘭德沖上街讓汽車(chē)結(jié)束了自己的生命以完成對(duì)德萊曼的贖罪。然而秘密警察對(duì)德萊曼家的搜查一無(wú)所獲，德萊曼逃過(guò)一劫。

而非X則是一個(gè)較容易為人們忽略的角色，即古比茲中校。負(fù)責(zé)特工工作的古比茲中校是魏斯樂(lè)的上級(jí)，因此兩人在某種程度上是處于同一戰(zhàn)線(xiàn)的。但是古比茲和魏斯樂(lè)之間又有著區(qū)別。對(duì)于在食堂里說(shuō)東德領(lǐng)導(dǎo)人昂納克笑話(huà)的下級(jí)公務(wù)員，古比茲嚴(yán)肅地訓(xùn)斥，自己卻轉(zhuǎn)頭便說(shuō)尺度更大的笑話(huà)，并為對(duì)方的戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢而揚(yáng)揚(yáng)自得，享受這種權(quán)力下的低級(jí)趣味。而此時(shí)的魏斯樂(lè)面無(wú)表情，對(duì)古比茲的賣(mài)弄權(quán)力完全沒(méi)有配合。電影在此就已經(jīng)暗示了兩人不是一類(lèi)人，同時(shí)也暗示了作為下級(jí)的魏斯樂(lè)也同樣有可能成為被古比茲迫害的對(duì)象。果然，由于對(duì)德萊曼的監(jiān)聽(tīng)宣告失敗，魏斯樂(lè)被下放到地下室進(jìn)行另一項(xiàng)枯燥乏味的秘密工作，即拆開(kāi)公民的信件，檢查其中是否有“違禁”內(nèi)容。而在鏡頭中，和魏斯樂(lè)一起坐在陰暗地下室中的拆信員中就有之前那位說(shuō)政治笑話(huà)的公務(wù)員。顯然，他們都成為體制的拋棄者。而在身份和權(quán)力要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于自己的漢普特面前時(shí)，古比茲能夠被漢普特野蠻無(wú)禮，絲毫不留情面地訓(xùn)斥。古比茲和漢普特都是被權(quán)力腐化了的，對(duì)弱勢(shì)者毫無(wú)尊重之心的人。

在這幾組關(guān)系中，觀眾不難感受到一種嚴(yán)峻、壓抑的氛圍，人和人之間缺乏信任、溫情和愛(ài)，而更多的是控制和侵害。

三、《竊聽(tīng)風(fēng)暴》的矩陣“行動(dòng)元”

除了對(duì)施特勞斯有所繼承外，格雷馬斯對(duì)普洛普提出的“功能”說(shuō)也有所繼承，格雷馬斯提出了“行動(dòng)元模型”的概念。他指出，在敘事中存在“扮演者”和“動(dòng)元”。動(dòng)元可以用A1、A2、A3等來(lái)表示，而扮演者則可以用a1、a2、a3來(lái)表示，A1可以由多個(gè)扮演者來(lái)完成，即推動(dòng)一個(gè)情節(jié)的可以不止一個(gè)人，而單一的扮演者a1也可以參與到多個(gè)動(dòng)元之中。如圖：

而行動(dòng)元之中的功能人物則有六種，“六種功能人物分成相輔相成的三組：主體/客體、送信者/收信者、助手/敵手，其中包括施動(dòng)者、受動(dòng)者、受益者”。如果我們將監(jiān)聽(tīng)和搜捕行動(dòng)視為一個(gè)A1，那么魏斯樂(lè)、德萊曼和西蘭德無(wú)疑就是其中的a1、a2、a3。魏斯樂(lè)是監(jiān)聽(tīng)行為的施動(dòng)者，德萊曼則是受動(dòng)者，被卷入其中的西蘭德則分別扮演了助手與敵手。長(zhǎng)期以來(lái)，西蘭德是德萊曼的助手，在生活和情感上給予德萊曼慰藉，然而最終面對(duì)咄咄逼人的秘密警察，西蘭德還是說(shuō)出了德萊曼的秘密，成為秘密警察的助手和德萊曼的敵手。但由于魏斯樂(lè)早已對(duì)西蘭德和德萊曼產(chǎn)生了深深的同情，因此西蘭德此時(shí)實(shí)際上又是魏斯樂(lè)和德萊曼的助手，魏斯樂(lè)在知道德萊曼將打字機(jī)藏在門(mén)框下面之后，搶先在其他秘密警察之前轉(zhuǎn)移了打字機(jī)，讓德萊曼不僅沒(méi)被迫害，還讓他得以借此據(jù)理申訴而獲得了一定程度的自由。與之類(lèi)似的還有在寫(xiě)自殺文章這一A2中，除了有德萊曼作為主體的參與外，擁有一腔熱血，一直致力于幫助人們翻越柏林墻的豪瑟記者和雅思卡導(dǎo)演等則是助手，他們的正義和勇敢激勵(lì)著一直左右逢源、小心翼翼生活著的德萊曼。

又如當(dāng)我們將魏斯樂(lè)視為a1時(shí)，就可以發(fā)現(xiàn)他推動(dòng)了多個(gè)事件：監(jiān)聽(tīng)事件，營(yíng)救事件，以及最后的購(gòu)書(shū)給自己的情節(jié)。而德萊曼作為a2，也推動(dòng)了多個(gè)事件：撰寫(xiě)自殺文章，調(diào)查當(dāng)年監(jiān)聽(tīng)自己的那位神秘的HGWXX/7，以及為這個(gè)“救命恩人”寫(xiě)下一本書(shū)《獻(xiàn)給好人的奏鳴曲》。在柏林墻倒塌，東西德統(tǒng)一后，一直以謹(jǐn)言慎行保全性命的德萊曼終于獲得了自由。從毫無(wú)反省之心的漢普特的口中，德萊曼才得知自己長(zhǎng)期被監(jiān)聽(tīng)，回到房間中他驚駭?shù)匕l(fā)現(xiàn)了各種殘留的竊聽(tīng)設(shè)備。德萊曼去檔案館查找當(dāng)年自己被監(jiān)聽(tīng)的資料，發(fā)現(xiàn)在HGWXX/7的操作下，自己當(dāng)年的諸多足以致命的“反動(dòng)言論”沒(méi)有被記錄，而自己打字機(jī)被轉(zhuǎn)移的事情，也顯然只有HGWXX/7才能完成。在大街上，德萊曼意外地看到了相貌和HGWXX/7一樣的魏斯樂(lè)。此時(shí)的魏斯樂(lè)已成為一個(gè)卑微的送報(bào)員。目睹著魏斯樂(lè)凄涼的背影，德萊曼沒(méi)有上前相認(rèn)，而是寫(xiě)下了一本《獻(xiàn)給好人的奏鳴曲》表達(dá)自己的感謝。不久，在經(jīng)過(guò)書(shū)店看到德萊曼的巨幅海報(bào)時(shí)，魏斯樂(lè)發(fā)現(xiàn)了這本書(shū)。買(mǎi)下書(shū)后，面對(duì)書(shū)店工作人員包書(shū)的詢(xún)問(wèn)，魏斯樂(lè)壓抑著情感說(shuō)了句一語(yǔ)雙關(guān)的“這是給我的”。電影巨大的人性力量也在這句臺(tái)詞中釋放，直擊觀眾的心靈深處。

四、符號(hào)的轉(zhuǎn)化與人性的閃光

由上述分析我們不難發(fā)現(xiàn)，魏斯樂(lè)的角色，以及他和德萊曼之間的關(guān)系有著一個(gè)轉(zhuǎn)變的過(guò)程。魏斯樂(lè)從出于職業(yè)習(xí)慣而對(duì)德萊曼進(jìn)行主動(dòng)加害，到主動(dòng)營(yíng)救，而德萊曼也從一個(gè)被窺視的對(duì)象，變成了默默注視魏斯樂(lè)的人。魏斯樂(lè)拯救了德萊曼的生命和自由，而德萊曼實(shí)際上也拯救了魏斯樂(lè)的人性，魏斯樂(lè)正是在監(jiān)聽(tīng)他的過(guò)程中，產(chǎn)生了惻隱之心，被喚醒了人性，從一個(gè)冷漠無(wú)情的國(guó)家機(jī)器螺絲釘，變?yōu)橐粋€(gè)有血有肉的，值得得到一曲贊歌的好人。在這種轉(zhuǎn)變下，兩人在矩陣中的對(duì)應(yīng)符號(hào)也發(fā)生了變化。德萊曼從反X變成了非X，而古比茲及其背后的極權(quán)則成為反X。在監(jiān)聽(tīng)任務(wù)的后半程，魏斯樂(lè)一而再再而三地為德萊曼打掩護(hù)，如匯報(bào)假的監(jiān)聽(tīng)報(bào)告，支開(kāi)另一位監(jiān)聽(tīng)員等，而他的行為也使得古比茲對(duì)他暴跳如雷，聲稱(chēng)要讓魏斯樂(lè)去拆二十年的信。

電影的精彩之處就在于，魏斯樂(lè)的轉(zhuǎn)變并不是突兀的。在安裝竊聽(tīng)設(shè)備時(shí)，魏斯樂(lè)發(fā)現(xiàn)德萊曼的鄰居在貓眼中看到了一切，他馬上用道出鄰居名字以及用其女兒的學(xué)業(yè)進(jìn)行威脅的方式，讓鄰居保守秘密，此時(shí)的魏斯樂(lè)是一個(gè)冷血的、讓民眾惶惶不可終日的秘密警察。然而在漫長(zhǎng)的監(jiān)聽(tīng)過(guò)程中，藝術(shù)和性成為讓魏斯樂(lè)復(fù)蘇人性的兩個(gè)關(guān)鍵要素。魏斯樂(lè)先是拿走了德萊曼家的一本詩(shī)集回去閱讀，念出“沉默地?fù)肀е?，蒼白的吾愛(ài)”；其后在雅思卡自殺后，德萊曼彈奏起一首《贊美至善者》悼念雅思卡，魏斯樂(lè)被音樂(lè)感動(dòng)落淚。此外，德萊曼和西蘭德之間的親密關(guān)系也觸動(dòng)著魏斯樂(lè)。魏斯樂(lè)對(duì)西蘭德產(chǎn)生了隱約的愛(ài)慕，但是工作的限制卻使得他只能在酒吧以普通觀眾的身份稱(chēng)贊一句西蘭德。魏斯樂(lè)甚至用自己的技術(shù)讓德萊曼知道西蘭德正在承受漢普特的壓力。電影還特別設(shè)計(jì)了一個(gè)魏斯樂(lè)召妓的情節(jié)。觀眾可以看到魏斯樂(lè)的家與德萊曼溫馨的家截然不同，他幾乎放棄了所有的物質(zhì)享受。在結(jié)束后，魏斯樂(lè)請(qǐng)求妓女多留一會(huì)兒，但出于對(duì)秘密警察的厭惡，妓女?dāng)嗳痪芙^。魏斯樂(lè)渴望溫情，內(nèi)心因?yàn)殚L(zhǎng)期的史塔西生涯而備感空虛的一面出現(xiàn)在觀眾的面前。正是德萊曼給魏斯樂(lè)帶來(lái)了藝術(shù)和性這兩樣從未出現(xiàn)在魏斯樂(lè)生活中的東西，讓魏斯樂(lè)選擇了背叛自己效忠的荒謬體制。當(dāng)魏斯樂(lè)決定保護(hù)德萊曼時(shí)，他無(wú)從預(yù)料到柏林墻在5年后的倒塌，也不會(huì)預(yù)料到德萊曼將來(lái)發(fā)現(xiàn)真相為他撰書(shū)致謝，純粹是人性讓他完成了從丑惡到美好的回歸。

格雷馬斯的符號(hào)矩陣?yán)碚摻o我們提供了一個(gè)深入探析《竊聽(tīng)風(fēng)暴》藝術(shù)價(jià)值的路徑。在電影中，魏斯樂(lè)和德萊曼兩人沉默地彼此記錄，形成了一種互相救贖的關(guān)系，失去了其中一個(gè)，另一個(gè)也將沉入命運(yùn)的深淵。電影本身并沒(méi)有激烈、復(fù)雜的情節(jié)，但正是在一對(duì)對(duì)矛盾關(guān)系中，觀眾感受到了人性光輝的照耀。