張麗恒

【摘 要】戲曲是中華民族的傳統(tǒng)藝術(shù)，是一種表演藝術(shù)的綜合體，將舞蹈、音樂、文學等諸多要素進行了有效整合，同時還在發(fā)展進程當中形成了擁有差異化特征的表演形式。豫劇是我國戲曲藝術(shù)當中的一個重要組成部分，豫劇當中的花旦行當在表演方面需要突出一定的技巧，而且要想提高表演的質(zhì)量，傳達出戲曲作品情感的話，就必須要運用好花旦角色表演技巧，以便更好地推動戲曲藝術(shù)和文化的傳承與發(fā)揚，讓豫劇這門戲曲藝術(shù)魅力得到更加淋漓盡致的展現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】豫?。粦蚯ǖ┙巧?；表演技巧

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）28-0041-01

花旦在戲曲表演當中占有重要地位，主要扮演的是青年和中年女性，塑造的是潑辣、天真活潑等角色?；ǖ┍硌菟囆g(shù)技術(shù)性強，在角色呈現(xiàn)和表演方面要求有較好的層次性，因而提高了對表演者的表演技巧和能力要求。在豫劇藝術(shù)當中，花旦扮演的角色有著一個普遍性特征，即年輕貌美，打扮花哨。為了將戲劇藝術(shù)作品當中的花旦角色演活，呈現(xiàn)角色特征，凸顯戲曲主題，花旦表演者必須掌握多元化的角色表演技巧，從而提高表演質(zhì)量。

一、臺步

在豫劇的花旦角色表演當中，評價花旦表演水平的一個重要因素就是要評估其臺步方面的功力，也就是要分析表演者是否根據(jù)角色進行了臺步方法的應用與調(diào)整，保證臺步和整個人物角色相適應。豫劇花旦臺步需要重點突出年輕女子的輕、巧、飄、快這幾個重要特征，以便將年輕女子的性格展現(xiàn)得淋漓盡致。臺步的輕指的是在用腳走步時不可以發(fā)出聲音，要注意輕抬輕放；臺步的巧強調(diào)的是表演者要提著氣，讓身體上漲，下腳要靈巧，避免拖泥帶水；臺步的飄指的是要像彩云般飄過來，不能夠出現(xiàn)身體搖晃和腳下起伏的情況；臺步的快要求的是要用碎步，加快雙腳交替的頻率。

二、身段

對于豫劇當中的花旦來說，必須要有靈巧的身姿，用這樣的身段把人物角色的嫵媚動人、灑脫嬌憨等演繹得淋漓盡致。在身段表演技巧方面特別要注意腰部柔軟，腳下靈活。而在具體的表演當中，還需結(jié)合作品中表演人物的性格與特征進行身段表演技巧的調(diào)整和改進。例如，《大祭樁》當中的春紅這個花旦角色在出場亮相時，需要把機靈和俏麗、嬌柔、勇敢正直的性格展現(xiàn)出來，所以說身段的運用要為角色性格表現(xiàn)服務。在實際表演當中，春紅為了給滿懷心事的小姐解悶，就要靈活運用多個身段進行表現(xiàn)，比方說，兩人共享春光、摘花、撲蝴蝶等多個身段表演都是沒有語言的，所以要想表演出具體的內(nèi)容，需要表演者用身段進行表現(xiàn)，這對于表演者的要求也是很高的。

三、念白

在戲曲的表演過程中，演員念白常常會比戲曲演唱要難。這是因為唱腔常常有較強的音樂性，同時還會有樂隊伴奏以及音律基礎，因而在演唱時會難度降低。但是戲曲念白沒有背景音樂的襯托，能夠依靠的就是表演者的文化素養(yǎng)，要求表演者把人物的內(nèi)心、性格以及故事的發(fā)生發(fā)展等用嘴念出來。念白除了要帶有情感之外，還要極富節(jié)奏，除了要有韻律感之外，還要講究抑揚頓挫。就豫劇當中的花旦角色表演而言，念白主要是韻白和散白。不管是哪一種念白形式，都要求表演者要吐字清楚，尤其是要將清脆之音傳達給觀眾，將觀眾帶入到特定的情境當中。

四、手勢

手勢是豫劇花旦表演當中的一個重要技巧，在表現(xiàn)人物方面極富特色。閨門旦以及其他行當當中穿的戲曲服裝是長袖，所以手會藏在袖子里，即使有的會露出手指，但露出部分極少?；ǖ﹦t相反，花旦角色的戲曲服裝絕大多數(shù)是斷袖短襖，所以手是完全露出來的，在這種情況下，假如手法、拳法、指法、掌法等沒有進行靈活應用，所呈現(xiàn)出來的表演效果是不能夠打動人心的。一般而言，豫劇旦角出手必須要做到柔和、秀美，不管哪個手勢，都不能夠脫離指花和圓弧形動勢，在出手時，常常是向內(nèi)外挽圈和向左右畫圈。另外，在手勢運用當中，根據(jù)花旦人物身份的差異，手勢表現(xiàn)方面也會有細微差別。比方說，大家閨秀出手要柔和緩慢，加大曲線幅度，整體動態(tài)優(yōu)美；小姑娘的手勢要縮小動態(tài)范圍，講求靈活輕快。

五、唱腔

唱是戲曲花旦角色塑造的一個重要方式，也是角色表演技巧當中不可或缺的部分?；ǖ┏痪哂休^強的獨特性，發(fā)音非常優(yōu)美悅耳。但在演唱時，除了要掌握字音的四聲陰陽、五音四呼、咬字歸韻等技巧方法之外，還要注重唱出情感，也就是必須做到以情帶聲。隨著時代的發(fā)展，唱腔音樂也發(fā)生了很大的改變，在其中融入了很多其他音樂元素，也會加入一些不同劇種當中的音樂題材，讓豫劇花旦的音樂和唱腔更加豐富。

總而言之，花旦在豫劇戲曲藝術(shù)當中占有重要地位，是豫劇的重要行當，對于角色表演的要求較高，要求認真剖析作品，了解花旦人物的性格與特征，以便抓住不同花旦人物在角色表演和塑造方面的差異，提高花旦表演的合理性與針對性。花旦角色的表演者必須不斷提高表演技巧，學習和總結(jié)多樣化的表演方法，以便將角色演活，將表演主題呈現(xiàn)出來。

參考文獻：

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