李磊

采訪黃馨勝的地點是在他位于北京市順義的家中，一個幽靜的農(nóng)家小院，除了院外鄰家雞犬之聲，聽不到一絲都市的喧囂。三間大北房，大氣敞亮。如果不是屋內(nèi)的一幅幅畫作和寬大的畫臺，你肯定不會認為那是一位國家一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員的居所。

“您在宋莊有工作室嗎？”我滿心不解地問。“沒有，我的工作室只有這里，這里安靜，沒人打擾，便于我創(chuàng)作。”黃馨勝的話如同他的住所一樣樸實。靜，也正是黃馨勝畫中所要達到的境界?！艾F(xiàn)在大城市每個人都忙忙碌碌的，人們都很著急，我的畫，靜，就是想讓人靜下來。畫展中參觀者從畫前匆匆而過，而我的畫可以使他們停留下來，多看上一會兒，我的目的就達到了?！?/p>

站在《庭上云彩圖》之前，你就會對被吸入畫中有自己的體悟了。白云籠罩下樹木、房子、山崗都變得模糊不清，而云的本性是流動的，薄與厚在不斷地變化之中。你可以從背后景物的明暗變化中看出云的移動，也可以從景物的遠近感中判斷云的層次。一層層一片片在清風(fēng)中游走，你仿佛可以感到它已飄到你的身邊，可以感受到它的濕潤，可以嗅到它帶來的泥土的芬山間的石徑，遠處一片片望不到的房舍，使你不知道自己到底是山里人眺望著都市，還是都市人渴望著山間。

靜月夜

黃馨勝畫中以夜晚為背景的居多。他崇尚環(huán)境的安靜與心理的安靜二者的和諧統(tǒng)一，而夜晚是達到這種境界的最好時間。黃馨勝認為，在俗事紛繁的人世間，白天的人們在忙碌之中已經(jīng)迷失了自己，只有到了晚上，一切都淡定了下來才慢慢回歸自我，得到了內(nèi)心的安寧。“晚上的人，才是自己，我也最喜歡畫夜色，即便是畫白天，我也喜歡畫成日月同輝的景象。”

月亮是黃馨勝在以夜晚為主題畫作中最常表現(xiàn)的，有時是真實的月亮，還有的是用光與影的表現(xiàn)，讓你用心靈去感知月亮的存在，《月光》就是這樣一幅作品。畫面中并沒有月亮出現(xiàn)，但你可以發(fā)覺從左后方發(fā)出的月光，它投射在近山，也投射在遠山上，將畫面的層次拉開；它也投射在上路之上，為夜路上的紅軍指引著方向。它是這么無私，把全部光明播灑人間；它是這么的明亮，明亮得讓行軍的部隊在夜路上不用使用火把；它是這么的皎潔，為黑夜增加了一種氣質(zhì)，也映襯著人民軍隊的光明磊落。

《庭院月色》則又表現(xiàn)出了明月從濃云之后閃出的一瞬間。夜已深，庭院與游廊內(nèi)準備賞月的人都已經(jīng)悄然離去，此刻風(fēng)吹云動，明月初現(xiàn)，一片光明灑落大地。大地上的萬物都煥發(fā)出了活力。原本被樹木遮住的屋頂，一下變得依稀可見；原本一片黑暗中的樹木，一下凸顯出了色彩；原本空無一物的地面上也因建筑物與樹木的陰影，變得點點斑駁。此刻，我正為已經(jīng)離開的人們惋惜，如果多等一會兒，就不會錯過這美景了。

動中感靜

靜是一種境界，而不是一味的不動：靜是心靈的感受，而不在于外界。在畫面中讓人可以感受到事物是在運動之中，但心里還是感覺到一份靜意，這也是黃馨勝畫中要追求的。

《馳聘縱橫》是黃馨勝以高鐵為主題的一幅畫作，高鐵給人的印象就是風(fēng)馳電掣，這與靜好像是截然對立的。但你在這畫中感受到的卻是一份不一樣的靜，站在高2.4米的畫前，我猶如站在一座山的山腰之上，眼看是萬頃的松濤，我甚至聞到了松枝的清香。遠方是一座座雪山，如同祖國鋼鐵的脊梁。就在松濤與雪山之間，一列高鐵穿行通過，它是那么的靜，沒有驚起飛鳥；它是那么的快，只在你眼前留下瞬間，轉(zhuǎn)眼間就消失得無影無蹤，沒有讓我的心因它的馳騁而產(chǎn)生波瀾。

《征程圖》的動與靜也十分張弛有度。一支紅軍的隊伍在巍峨的大山之間向上攀登，冽冽寒風(fēng)吹動了他們的旌旗，紛紛的大雪從天而降讓行路更加的艱難。行走的軍隊，吹動的寒風(fēng)，降落的雪花，這一切仿佛真的在動，只有那紅軍戰(zhàn)士的心與巍峨的大山一樣堅定不移。紅軍戰(zhàn)士們好像沒有一點行路的艱辛，心中滿滿的都是對勝利的憧憬。正應(yīng)了毛主席的詩詞“紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑?！币话憧戳诉@種紅色題材的畫作之后都會熱血沸騰，但在欣賞《征程圖》時我在贊嘆紅軍偉大壯舉的同時，心情沒有跌宕起伏還是那么的平靜。

能游可居的地方

黃馨勝的畫多青山綠水，當(dāng)我問他這些作品畫的都是哪里？有沒有以某一地方的風(fēng)光為主題的畫作時？他斬釘截鐵地回答：“沒有?！痹诙嗄甑膶W(xué)習(xí)與工作之中，黃馨勝也去過很多的名山大川，長期的觀察與寫生，已經(jīng)把中國山水造型的精華融化在他的血液之中了。在他筆墨揮灑間，紙上就展現(xiàn)出了一片勝景。但黃馨勝認為，真正好的地方不光要美，更應(yīng)該是能游可居的，沒有外人的打擾，沒有世間的瑣事，有的只是寧靜如家一樣的感覺。

其實，黃馨勝的老家陸川正是這樣的地方，那里氣候溫暖，山清水秀，濃郁的客家文化讓大家和諧相處，與世無爭。《云水韻家山》就依稀可以看見黃馨勝老家的氣韻。天空的流云與地上的溪水仿佛連接在了一起，讓人分不清是在天上還是人間。大山深處有一個小小的村莊，那里多為兩層的竹樓，這與黃馨勝老家的建筑非常類似。大山中的小村，沒有外界的干擾，只有白云奇松為伴，而高山、奇松的北方景觀與南方竹樓村落，特別是與村邊那一株株的芭蕉樹又形成了很大的反差，讓人們覺得那座小村好像真的是從天而降的世間仙境。

《書房月色》則給人一個更加具象、更加溫暖的家的感受。月亮在薄云之后，若隱若現(xiàn)，青松與翠竹在微風(fēng)中自由地擺動。竹林之后的小院中，有一盞燈還亮著，那是一間書房，房中正有苦讀的書生。依松竹而居，映托出了書生所追求的品質(zhì)；深夜的燈光，彰顯著書生的堅韌不拔。而那燈光看起來是暖暖的，未曾在微風(fēng)中晃動，它的上面一定有慈母或賢妻添加的燈罩。男人上進，女人賢惠，這是中國文化中一個好家的標準。這個家不是仙境，而它對于觀者來說更為真切，給人帶來心靈平靜的同時又增加了絲絲暖意。

時間已不早了，我向黃馨勝告辭，揣著滿滿的平常心，走出了他所居住的村子。來到大街之上，滾滾的車流，熙攘的人群，那些平日里的景象，倒讓我一下子覺得不適應(yīng)了。這才體會到，黃馨勝的家為什么選在順義的一個村莊里，那里是北京鬧中取靜之處。但真正的靜不是僅局限于環(huán)境，靜是一種境界，而黃馨勝的畫追求的就是這種境界。