曾艷

摘要：中國(guó)鋼琴音樂風(fēng)格與西方鋼琴音樂有很大的區(qū)別，因此在演奏方法也應(yīng)該有別于西方音樂，具有一定的特殊性。用鋼琴來演奏中國(guó)音樂作品，要在掌握中國(guó)風(fēng)格鋼琴作品的文化內(nèi)涵、風(fēng)格意蘊(yùn)和特色技法的基礎(chǔ)上，尊重其在演奏法上的獨(dú)特性，特別是在指法、觸鍵、踏板、裝飾音的演奏方面多加注意，本文將對(duì)其進(jìn)行詳細(xì)闡述。

關(guān)鍵詞：中國(guó)；鋼琴；演奏技術(shù)；特殊性

中國(guó)鋼琴音樂建立在民族音樂體系（包括無聲調(diào)式、橫向旋律思維等）之上，因此具有與西方鋼琴音樂不甚相同的演奏方法和技巧。

一、指法的特殊性

中國(guó)作品使用五聲音階調(diào)式為主，單聲音樂思維處于支配地位，所以為中國(guó)的五聲調(diào)式樂曲和練習(xí)曲進(jìn)行指法設(shè)計(jì)就顯得尤為重要。五聲調(diào)式的音階和七聲音階的指法的差異比較大，主要注意換到相鄰的音符上，而五聲音階的琶音指法設(shè)計(jì)則要注意大指在換指過程中不吃力又不露痕跡。

中國(guó)民族聲樂作品的創(chuàng)作，經(jīng)常會(huì)用到旋律加花的手法，如何在加花中清晰的強(qiáng)調(diào)出旋律音，就需要對(duì)指法進(jìn)行正確的設(shè)計(jì)。由于中國(guó)的一些作品中，有些裝飾音需要刻意強(qiáng)調(diào)，因此在指法設(shè)計(jì)上可以根據(jù)所要強(qiáng)調(diào)的音來進(jìn)行設(shè)計(jì)，例《繡金匾》中的第一句的慣用指法，其弊端是強(qiáng)調(diào)不出裝飾音的旋律效果。

二、觸鍵法的特殊性

觸鍵法的特殊性在很多類型的樂曲中都有體現(xiàn)，在民族器樂改編的樂曲中則最為常見，特別對(duì)于有些民族樂器的演奏技法或者特殊的音型模仿，需要進(jìn)行觸鍵法的斟酌。

例如，演奏鋼琴曲《陽關(guān)三疊》時(shí)，應(yīng)盡可能運(yùn)用指腹連貫的演奏手法，不過分地將中氣通過肩部、大臂等貫通到指尖。彈奏出深沉、古樸優(yōu)美的旋律音調(diào)，表現(xiàn)古人依依惜別的真摯情感。演奏《漁舟唱晚》時(shí)，就需要對(duì)古箏曲當(dāng)中那種流暢、舒緩的音色進(jìn)行表現(xiàn)，所以在彈奏琶音的時(shí)候觸鍵上不能高抬指，更多的強(qiáng)調(diào)手腕在琴鍵上的水平橫向運(yùn)用并進(jìn)行貼鍵彈奏。演奏鋼琴曲《夕陽簫鼓》，在彈奏表現(xiàn)粼粼水波中月影浮動(dòng)的密集七連音和十一連音時(shí)，演奏者必須在演奏前即進(jìn)入一種沉思的意境的演奏狀態(tài)之中，用連貫輕柔的觸鍵進(jìn)行演奏。

再如，改編曲《二泉映月》為了模仿二胡作為弓弦樂器的演奏特點(diǎn)，彈奏重音時(shí)要盡量增加指尖的觸鍵面積，用手臂深深地將手指以揉和摁的動(dòng)作來觸鍵。

我們也可以從中國(guó)各種民族民間樂器的演奏法上，借鑒不少方法成為獨(dú)具中國(guó)民族特性的鋼琴演奏的觸鍵方法，如下列舉。

（1）撫——輕撫鍵盤，產(chǎn)生極柔和朦朧的音響。（2）摸一一由內(nèi)向外平摸鍵盤。（3）推——手指平推，產(chǎn)生圓潤(rùn)無角、深厚柔美的聲音。（4）拉——圓潤(rùn)深厚地將手指從鍵盤由里向外“拉出”。（5）挑——指尖前挺，迅速挑起。（6）揉一一如揉弦一般在發(fā)聲后輕揉琴鍵，類似“Vibrato”效果。（7）摳——從琴鍵深處把琴音“樞”“控”出來，具有爆發(fā)力。（8）刺——將整個(gè)手臂直通指尖，“刺”入鍵盤，集中而有共鳴。（9）點(diǎn)——指尖放松貼鍵，輕點(diǎn)琴鍵。（10）剔——將指尖向琴鍵里“剔”出，聲音較“勾”略為松弛。（11）刮——用一個(gè)動(dòng)作“刮”出一串聲音，效果接近箏的音響。（12）吟——手指平端作圓周旋轉(zhuǎn)，帶出虛音，產(chǎn)生類似琴或箏上“吟”的效果。（13）綽——捏緊1、2、3指，以極集中的快觸鍵，彈出“嚓”的聲音。

三、踏板法的特殊性

很多學(xué)生在彈奏中國(guó)作品時(shí)對(duì)于如何運(yùn)用制音器踏板經(jīng)常感到不知所措，由于民族和聲的特殊性，在設(shè)計(jì)踏板時(shí)就要有區(qū)別的對(duì)待。首先，根據(jù)戲曲作品唱腔改編的鋼琴作品在踏板的切換上也要尊重戲曲唱腔的重音規(guī)律來劃分踏板；其次，要考慮旋律的連貫性，不能在踏板設(shè)計(jì)上過于頻繁；最后，要保持和聲效果的干凈。有時(shí)，為了強(qiáng)調(diào)中國(guó)樂器特有的運(yùn)弓方式或民間歌曲獨(dú)有的運(yùn)腔法，在一個(gè)長(zhǎng)句子中每一個(gè)音符都要換踏板。

例如，《牧童短笛》第一、三段是用復(fù)調(diào)寫作的，除了在第一、三段的最后一小節(jié)用右踏板修飾和弦外，其他地方為了左右手兩個(gè)旋律的清晰，就不能使用右踏板。不能因?yàn)樵谖迓曇綦A里，即使五個(gè)音同時(shí)發(fā)響也不覺得刺耳，在踏板使用上就破壞旋律的清晰性。中段是用主調(diào)音樂思維創(chuàng)作的，音樂活潑、歡快，可以使用直踏板，在每一小節(jié)的強(qiáng)拍踩下去，每一小節(jié)的第一拍的后半拍放開的踩法。

丁善德的兒童組曲《快樂的節(jié)日》之一《郊外去》中，第7到14小節(jié)，為了強(qiáng)調(diào)6/8拍一個(gè)小節(jié)兩個(gè)重音的節(jié)奏韻味，踏板可以在一、四拍上踩下去，二、五拍上放起來。朱踐耳的《流水》，在曲終處，低音需要長(zhǎng)時(shí)間的持續(xù)而高音和中音仍在不停地運(yùn)動(dòng)，在踏板的使用上可以使用放掉一半的半踏板，這樣低音既沒有斷掉，聲音也不至于渾濁。

總之，中國(guó)鋼琴音樂的特殊性，在踏板設(shè)計(jì)上也有其特殊性，這對(duì)處理中國(guó)鋼琴曲的音響結(jié)構(gòu)有著極其重要的實(shí)際意義。中國(guó)鋼琴作品的踏板使用法則，可以根據(jù)音樂的性質(zhì)、情緒、形象等，結(jié)合我國(guó)的民族音樂風(fēng)格，再參照西方鋼琴音樂中普遍適用的踏板規(guī)律。

結(jié)語

中國(guó)鋼琴音樂中由各種民族器樂曲改編而來的鋼琴曲，其中不乏獨(dú)特的音色、韻味、和聲、表情等因素。因此，針對(duì)中國(guó)鋼琴音樂的特色具體去分析其特有的演奏技巧，是一件很有意義的事情。

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