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        追溯昨天,不忘初心

        2018-12-07 19:00:34楊子春
        曲藝 2018年10期
        關(guān)鍵詞:寶華曲藝藝術(shù)

        楊子春

        9月7日,常派相聲的當(dāng)家人,我的老師常寶華先生在北京逝世,享年88歲。作為常派相聲的傳人,先生的一生都伴隨著相聲,相聲的一點(diǎn)點(diǎn)演化先生都了然于心。天津是正宗的相聲窩子,而在天津,最出名的相聲世家一個(gè)是馬家,一個(gè)就是常家。常寶華的父親常連安是“常式”相聲的創(chuàng)始人,也是北京啟明茶社的創(chuàng)始人。常老爺子有六個(gè)公子,常寶堃、常寶霖、常寶霆、常寶華、常寶慶和常寶豐,全都說(shuō)相聲。從小的耳濡目染、環(huán)境熏陶,讓常寶華先生打下了扎實(shí)的基本功,也從骨子里與相聲結(jié)下了不解之緣。他6歲時(shí)就在天津的小梨園劇場(chǎng)第一次登臺(tái),后師從相聲泰斗馬三立,70多年相聲磨活,常寶華先生早就成了譽(yù)滿天下的相聲大師了。

        桃李不言,下自成蹊。常寶華先生在相聲界輩分高,名望大,他先后收了侯耀華、牛群、趙福玉、包常春等一大批弟子,現(xiàn)在這些弟子都成了相聲界的頂梁柱,這些弟子再開枝散葉,相聲界倒是大多數(shù)子弟都受過(guò)他的提攜和照顧了。1953年在參加抗美援朝慰問(wèn)演出回國(guó)后,常寶華先生進(jìn)了海政文工團(tuán)。他在在海政文工團(tuán)期間,多次代表國(guó)家給外國(guó)友人表演相聲,讓相聲這門曲藝慢慢地走向了世界。他還多次向毛主席、周總理表演相聲,為文工團(tuán)贏得了榮譽(yù),獲得二等功兩次、三等功一次。這么多榮譽(yù)在身,先生卻十分謙虛。2006年,常寶華先生被授予中國(guó)曲藝界的最高榮譽(yù)—— “牡丹獎(jiǎng)”終身成就獎(jiǎng)。記者稱他“大腕兒”時(shí),他只說(shuō)自己是“蔓兒”。他的原話:“我們頂多是喇叭花兒,觀眾是土壤,沒(méi)有土壤,誰(shuí)也成不了蔓兒?!?/p>

        相聲既然給周總理評(píng)為曲藝了,就需要時(shí)刻的創(chuàng)新。出新段子,出新表演形式。沒(méi)有創(chuàng)新就沒(méi)有發(fā)展,不發(fā)展就談不上曲藝事業(yè)的繁榮。1982年,總政在無(wú)錫舉辦了首屆曲藝培訓(xùn)班,號(hào)稱黃埔第一期,邀請(qǐng)常寶華先生授課,他講到“把點(diǎn)定活”讓我牢記至今,“把點(diǎn)定活”是曲藝術(shù)語(yǔ),點(diǎn)就是觀眾,活就是作品。先生告訴我們:曲藝人到什么地域使什么活,進(jìn)什么時(shí)代唱什么歌。我與史琳及逗笑、逗樂(lè)始終把握和運(yùn)用“把點(diǎn)定活”這句話,在廣東生根開花30多年,我們與時(shí)俱進(jìn),時(shí)刻謹(jǐn)記貼近老百姓的生活,老百姓來(lái)聽我們的相聲也能聽懂,也能聽樂(lè)。常寶華先生自己早就是“把點(diǎn)定活”的踐行者。由他創(chuàng)作表演的相聲《昨天》、《追朔》等作品就是“把點(diǎn)定活”的創(chuàng)新成果,他緊扣時(shí)代脈膊努力創(chuàng)新不落俗套,大膽地吸收其他藝術(shù)門類的元素和手段來(lái)豐富提升相聲的表演內(nèi)涵,讓相聲真正成為了一項(xiàng)藝術(shù)。

        水有源樹有根,追溯到啟明茶社,創(chuàng)新源頭那就是我的師爺常連安老先生。30年代他就已提倡收徒不設(shè)賣身契,破除舊俗,樹常門新風(fēng)。在那個(gè)年頭實(shí)屬難得呀!啟明茶社明文規(guī)定:不演臭活、葷活、湊活,嘿!這不就是反三俗嗎?常老先生說(shuō)過(guò),相聲人要什么都學(xué)一點(diǎn)。相聲涉及的面很廣,天文、地理、歷史、文學(xué)不一而足,說(shuō)相聲的要什么都會(huì)。相聲的創(chuàng)新是一個(gè)無(wú)底洞,它永不停歇地要求表演者和創(chuàng)作者推陳出新,相聲效果是觀眾必須當(dāng)時(shí)笑出來(lái),段子老,觀眾不樂(lè),這個(gè)現(xiàn)打不賒,這場(chǎng)演出就失敗了。這就要求相聲要去借鑒一切口頭表演形式,評(píng)書、大鼓、戲曲、歌曲、口技等等,誰(shuí)敢保證自己在下一次創(chuàng)新中,不需要用到這些藝術(shù)形式中的東西?閑了置忙了用,相聲演員還怕自己會(huì)得太多么?

        我年輕的時(shí)候到處學(xué)相聲,剛好那時(shí)候常寶華先生說(shuō)了段《昨天》。那時(shí)候覺得《昨天》構(gòu)想奇特,妙趣橫生,對(duì)比了新舊社會(huì)的鮮明不同。當(dāng)時(shí)聽著相聲,覺得先生太有才了,既表現(xiàn)出了相聲的捧逗特點(diǎn),又熱情謳歌了新生活。周恩來(lái)總理也曾看過(guò)他與侯寶林的相聲代表作《昨天》,演完后周恩來(lái)跟常寶華提了修改意見,第二天修改后的《昨天》在毛澤東、周恩來(lái)、劉少奇、朱德等領(lǐng)導(dǎo)人面前表演后獲得特別夸贊。同年,老舍先生在《曲藝》雜志上,發(fā)表文章《談相聲“昨天”》,專門分析這個(gè)相聲段子的藝術(shù)特色。1976年,常寶華和侄子常貴田創(chuàng)作演出的相聲《帽子工廠》轟動(dòng)一時(shí),成為當(dāng)時(shí)相聲直接介入重大社會(huì)生活的代表作品之一。一段《昨天》愣是繞了我一輩子,最終把我繞到常氏相聲的隊(duì)伍里來(lái)了。我那時(shí)還年輕,聽了他與趙世忠合作的一段《當(dāng)行論》樂(lè)得我滿地打滾。當(dāng)時(shí)我想,這老爺子嘴唇一碰下嘴唇,說(shuō)出來(lái)的盡是些“木頭小皮盆”之類四六不著的話,還帶著股酸不溜丟的味兒,是那么俏皮、那么可樂(lè)。所以我就決定,進(jìn)了曲藝行當(dāng),為了曲藝事業(yè)發(fā)揚(yáng)光大而努力。隨著年齡閱歷的增長(zhǎng),我對(duì)《昨天》的認(rèn)識(shí)也在不斷加深。按說(shuō)《昨天》的前半段與后半段分屬不同的創(chuàng)作序列,前半段從《醋點(diǎn)燈》等表現(xiàn)舊社會(huì)底層生活艱辛的傳統(tǒng)相聲中汲取營(yíng)養(yǎng),后半段則得益于1949年后歌頌型相聲的悄然興起。但《昨天》并未表現(xiàn)的前后割裂,反而融匯成一種雅致大方的全新風(fēng)格,完全不同于傳統(tǒng)相聲的江湖習(xí)氣,可見新社會(huì)對(duì)舊相聲之“改造”。這種“改造”,給了相聲更多的藝術(shù)味兒。

        高品位的相聲能讓觀眾繞梁三日而回味,我認(rèn)為常氏相聲做到了。常氏相聲以生動(dòng)細(xì)膩,相互間的逗趣見長(zhǎng),常氏相聲的捧哏和逗哏分的沒(méi)有那么細(xì),常常是互相配合著把包袱說(shuō)出來(lái),這就非??简?yàn)說(shuō)相聲的功底和兩人的配合。但是這樣效果很明顯,包袱更多,動(dòng)態(tài)的笑料十足,就像是兩人聊天一樣,老百姓也十分樂(lè)于接受。捧逗并重,表演上大開大合,讓常氏相聲有了非常鮮明的特點(diǎn),這也是這么多年來(lái),常氏相聲薪火相傳的秘密。

        先生說(shuō)相聲的特點(diǎn)就是捧哏嚴(yán)謹(jǐn),不拖不撂,灑脫明快,講究一個(gè)說(shuō)話的節(jié)奏。他尤其喜歡與觀眾交流互動(dòng),常常他在臺(tái)上說(shuō),觀眾在臺(tái)下了,他還問(wèn)這段子可樂(lè)不可樂(lè)。聽久了下相聲的人,都會(huì)覺得相聲是那么幽默而發(fā)人深省。除此之外,他還是一位很有成就的相聲作家。歷年來(lái)創(chuàng)作相聲、小品、快板等作品170多篇,為后人留下了非常多的精神財(cái)富。

        常寶華先生還提出一個(gè)觀點(diǎn),就是相聲不只是“說(shuō)學(xué)逗唱”,他說(shuō)相聲可不止四門功課,“說(shuō)學(xué)逗唱”是一種“通俗”的概括?!罢f(shuō)學(xué)逗唱”是一句很好的“舞臺(tái)話”,是行當(dāng)里面對(duì)于相聲的概括,而未見得是一句多么深刻的“內(nèi)行話”。普通觀眾、大眾,對(duì)于相聲這種藝術(shù)形式,淺嘗輒止,目的是消遣娛樂(lè)。相聲演員在臺(tái)上對(duì)觀眾說(shuō)的,或是面對(duì)采訪對(duì)大眾說(shuō)的話,目的要“通俗”,要“達(dá)意”。所以就總結(jié)出了這四門功課。但相聲可遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這四門功課,還有“使相”,“撇蘇”,“掉凳”啊,或是打個(gè)飛腳,走個(gè)虎跳,這些都得從小練起。所以先生常講,相聲說(shuō)的都是基本功,都是功夫。

        抗戰(zhàn)時(shí)期,常寶堃先生以相聲《牙粉袋兒》為武器,在舞臺(tái)上諷刺控訴日寇的侵華罪行,遭到牢獄之災(zāi)。抗美援朝他又以相聲為武器赴朝慰問(wèn)獻(xiàn)出生命。他的壯舉,給當(dāng)時(shí)地位低下的曲藝人爭(zhēng)得了尊嚴(yán),他的犧牲,為相聲這門藝術(shù)提高了品位和價(jià)值。

        不是一家人不入一家門,當(dāng)我還是一個(gè)天橋撂地的小老藝人的時(shí)候,就已經(jīng)被革命烈士常寶堃的事跡所感動(dòng)。榜樣的力量是無(wú)窮的,1969年我舍去46塊的工資應(yīng)征入伍來(lái)到武漢軍區(qū),79年三次請(qǐng)纓參加了自衛(wèi)還擊戰(zhàn),戰(zhàn)前我立下遺囑:“我要向革命烈士常寶堃學(xué)習(xí),為曲藝界爭(zhēng)光!假如我回不來(lái),請(qǐng)把光榮烈屬的牌子掛在曲藝隊(duì)的門上吧!”戰(zhàn)場(chǎng)上,我們團(tuán)沖鋒在前,我們又是掩埋烈士又是審訊俘虜,后來(lái)跟隨54軍161師部隊(duì)前進(jìn)18公里攻打脫浪縣城,榮立了三等戰(zhàn)功。

        到了3月8日停戰(zhàn),沒(méi)能及時(shí)向單位和家人報(bào)平安,我失聯(lián)了,常寶華先生第一個(gè)打電話詢問(wèn)我的下落,我非常感動(dòng),他的關(guān)心成了我們師徒爺倆的重要情結(jié)。常寶華在逝世前受哮喘病困擾多年,在海軍總醫(yī)院住院已有些時(shí)日,我時(shí)時(shí)刻刻關(guān)注著他老人家的消息,到處探聽老人家的病有沒(méi)有緩解一點(diǎn)。先生逝世的消息傳過(guò)來(lái),我難受的吃不下一口飯,心里翻來(lái)覆去的都是先生的種種神情,種種事跡。

        一個(gè)天橋撂地的我,如今也成了師父。對(duì)于先生的教誨,我是一刻也不敢忘記的。“四人幫”被粉碎的時(shí)候,他創(chuàng)作的相聲《帽子工廠》、《狗頭軍師張》,講的就是實(shí)事求是,團(tuán)結(jié)一致向前看,這些作品引領(lǐng)我們這些相聲子弟進(jìn)入了新的時(shí)期。常寶華先生的一生對(duì)于相聲這門藝術(shù)來(lái)說(shuō)是承前啟后的,既有傳統(tǒng)的一面又有創(chuàng)新的一面。我必須繼承恩師常寶華先生的遺志,發(fā)揚(yáng)好藝德,好傳統(tǒng),率領(lǐng)弟子們沿著恩師常寶華的創(chuàng)新之路一直走下去。時(shí)刻銘記追朔昨天砥礪前行!

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