（廣東惠州學(xué)院音樂(lè)學(xué)院 516000）

一位優(yōu)秀的鋼琴家對(duì)各種各樣的節(jié)奏有著十分敏銳的洞察力，透過(guò)多種節(jié)奏形態(tài)惟妙惟肖的刻畫(huà)每一個(gè)音樂(lè)瞬間，向聽(tīng)眾傳達(dá)出貼切絕妙的音樂(lè)意境。有時(shí)遇到節(jié)奏形態(tài)緩慢的音樂(lè)，鋼琴演奏需要極富耐心且十分小心的觸鍵，傳達(dá)出滲透靈魂的歌唱性旋律。有時(shí)節(jié)奏非常緊湊快速，鋼琴家需要極其靈敏的反應(yīng)，事實(shí)上鋼琴家會(huì)在短于十分之一秒內(nèi)作出瞬間的反應(yīng)，手指飛速轉(zhuǎn)動(dòng)，卻要保證觸鍵動(dòng)作的精準(zhǔn)性，更重要的是向聽(tīng)眾傳達(dá)出粒粒晶瑩清晰的音符，絲毫不會(huì)混亂，傳達(dá)出猶如高山流水，或如萬(wàn)馬奔騰的絕妙意境。

因此不論快速節(jié)奏還是慢速節(jié)奏，由長(zhǎng)短的音符組成的多種節(jié)奏形態(tài)即是音樂(lè)家需要向我們傳達(dá)的內(nèi)心語(yǔ)言，不同的語(yǔ)言產(chǎn)生出不同的意境。

一、 舒曼《夢(mèng)幻曲》

舒曼《夢(mèng)幻曲》全曲八分音符的進(jìn)行占有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，沒(méi)有小于八分音符的音符。切分節(jié)奏應(yīng)用較多例如第1，2，，3，4，5，9，10，14，17，18，19，20，21，22，23小節(jié)。這首短小的小品里，卻在絕大多數(shù)時(shí)間運(yùn)用了大量勻稱(chēng)、重復(fù)的節(jié)奏形態(tài)，產(chǎn)生出舒服如夢(mèng)幻般輕盈的節(jié)奏感，使聽(tīng)眾在舒緩的音樂(lè)中沉醉于優(yōu)美蕩漾的旋律。

二、柴可夫斯基《六月-船歌》

此曲為有再現(xiàn)的復(fù)三部曲式。速度為如歌的行板，4/4拍，三個(gè)動(dòng)機(jī)結(jié)構(gòu)。節(jié)奏鮮明且輪廓清楚，有交錯(cuò)節(jié)奏。A部與再現(xiàn)部及尾聲的前8小結(jié)的左手節(jié)奏寬松并以四分音符為主，而右手節(jié)奏比左手快一倍，八分音符占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。B部的前8小節(jié)與再現(xiàn)部的后8小節(jié)非常相似，也應(yīng)運(yùn)了交錯(cuò)節(jié)奏，左手為切分節(jié)奏，右手以均勻的四分音符或八分音符為核心。中部節(jié)奏采用了全新的切分節(jié)奏和新出現(xiàn)的附點(diǎn)節(jié)奏的兩個(gè)節(jié)奏構(gòu)成，大大增強(qiáng)了音樂(lè)的流動(dòng)性和發(fā)展的動(dòng)力，掀起了音樂(lè)的高潮。

再現(xiàn)部為變化再現(xiàn)，尾聲由四個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，第二樂(lè)句低八度重復(fù)第一樂(lè)句；第三，四樂(lè)句左手都采用切分節(jié)奏。四個(gè)樂(lè)句開(kāi)頭均為弱起小節(jié)。尾聲再次響起切分節(jié)奏。這首船歌通過(guò)鮮明的切分節(jié)奏形態(tài)將一艘輪船行駛在水面的蕩漾動(dòng)態(tài)生動(dòng)的刻畫(huà)出來(lái)。使聽(tīng)眾跟隨節(jié)奏即可以體會(huì)身在船上的現(xiàn)實(shí)感受。由此可見(jiàn)音樂(lè)家的作曲技法實(shí)在了得。（見(jiàn)譜例1）

三、肖邦《前奏曲》作品28 之一（Op.28 No.1）

這是一首激動(dòng)高昂的中小型鋼琴作品，此曲八分之二拍，每一個(gè)小節(jié)都采用了連續(xù)兩組三連音節(jié)奏，每一小節(jié)由6個(gè)十六分音符組成。形成了連續(xù)不斷跑動(dòng)的節(jié)奏形態(tài)，猶如流水般潺潺不停。樂(lè)曲在第十七小節(jié)開(kāi)始直至結(jié)束，速度變快，不斷加緊的節(jié)奏將音樂(lè)變得無(wú)隙可乘，馬不停息，傳達(dá)給聽(tīng)眾激烈昂揚(yáng)的情緒，血液沸騰，將音樂(lè)推向全曲的高潮，眼前猶如浪花翻滾，一圈一圈逐漸變得蓬勃而出，其節(jié)奏織體代表了肖邦作品的部分特征，顯示了優(yōu)秀的鋼琴詩(shī)人極具才華的作曲手法。（見(jiàn)譜例2）

四、德彪西多首音樂(lè)作品

“在節(jié)奏運(yùn)用方面，德彪西充分使用各式各樣的節(jié)奏型，從靜止的到充滿(mǎn)活力的，甚至近現(xiàn)代派的激烈節(jié)奏，都能在他的作品中找到。”1

1.作品《帆》：附點(diǎn)節(jié)奏的運(yùn)用

主題頭一開(kāi)始就采用了雙附點(diǎn)節(jié)奏，在這處表現(xiàn)帆的旋律中引用了雙附點(diǎn)節(jié)奏表現(xiàn)了帆在水面輕微晃動(dòng)了一下，仿佛被水波推了上來(lái)。第5—7小節(jié)左手低音重復(fù)同一個(gè)音，這五個(gè)音組成的固定節(jié)奏貫穿全曲A段（1—22小節(jié)）中大部分小節(jié)。這種緩慢、平均固定的節(jié)奏與附點(diǎn)節(jié)奏的相互呼應(yīng)仿佛讓人看到了廣闊無(wú)垠的水平面，遠(yuǎn)觀幾乎沒(méi)有波動(dòng)，帆順著水勢(shì)正在航行的畫(huà)面。讓人不禁想到唐代詩(shī)人李白的《望天門(mén)山》中的“孤帆一片日邊來(lái)”以及《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》中所寫(xiě)的“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡”等佳句。

A段末尾的3個(gè)小節(jié)（18—20小節(jié)）采用了連續(xù)上行的附點(diǎn)節(jié)奏，其中前兩小節(jié)是雙附點(diǎn)節(jié)奏的連續(xù)嚴(yán)格模進(jìn)上行，第三個(gè)小節(jié)一拍后繼續(xù)以附點(diǎn)節(jié)奏嚴(yán)格模進(jìn)上行，連續(xù)的上行好似生動(dòng)描繪了帆船不斷在風(fēng)浪中挑戰(zhàn)，逆流而上的畫(huà)面，第三小節(jié)一個(gè)短暫的平靜后帆船又一次逆流沖向了更高的海峰，并將全曲A段推向了高潮。引出B段。〔見(jiàn)譜例3〕

再看這首作品B段的前六小節(jié)，即23—28小節(jié)左手低音部分出現(xiàn)了新的附點(diǎn)材料，并且將這種附點(diǎn)節(jié)奏組成的固定音型連續(xù)重復(fù)了六次，生動(dòng)地表現(xiàn)了之前平靜的水面搖晃涌動(dòng)起來(lái)，帆船隨著水面的波動(dòng)節(jié)奏上下快速自由地劃動(dòng)著。

這首曲子C段末尾的三個(gè)小節(jié)（45—47小節(jié)）雙手同時(shí)以附點(diǎn)節(jié)奏重復(fù)降A(chǔ),降G這兩個(gè)音，音響逐漸暗淡，表現(xiàn)帆船逐漸放慢，?？肯聛?lái)。

2.作品《金魚(yú)》：附點(diǎn)節(jié)奏的運(yùn)用

這首作品也出現(xiàn)了附點(diǎn)節(jié)奏，并且在全曲中音區(qū)一開(kāi)始位置（第三、四小節(jié)）就以附點(diǎn)節(jié)奏塑造了重要的主題形象——金魚(yú)。這里動(dòng)機(jī)結(jié)構(gòu)由下行二度關(guān)系的兩個(gè)平行三度雙音構(gòu)成。附點(diǎn)節(jié)奏非常形象地刻畫(huà)出金魚(yú)尾巴一抖，扭頭游走的畫(huà)面，動(dòng)感非常強(qiáng)。這種生動(dòng)地表現(xiàn)了“金魚(yú)”動(dòng)感的附點(diǎn)節(jié)奏幾乎貫穿了整首作品。

3.作品《雪上足跡》：切分節(jié)奏的運(yùn)用

《雪上足跡》這首作品全曲一開(kāi)始就以切分節(jié)奏為動(dòng)機(jī)，非常形象地刻畫(huà)了“足跡”。這個(gè)動(dòng)機(jī)一直堅(jiān)持到全曲結(jié)束，并沒(méi)有發(fā)展。這個(gè)曲子最大特點(diǎn)就是利用這個(gè)切分節(jié)奏構(gòu)成的固定音型，堅(jiān)持到底，貫穿全曲。作曲家德彪西在如何描繪“足跡”上，動(dòng)足了腦筋：他找到了短長(zhǎng)短對(duì)比的切分節(jié)奏，代表艱難行進(jìn)、走路步伐不快的節(jié)奏感，更體現(xiàn)了作曲家憂(yōu)郁，惆悵，茫然，沉重的心情。另外切分節(jié)奏的運(yùn)用也從另一個(gè)側(cè)面反映出積雪較厚，只能深一腳淺一腳慢速前行?！堆┥献阚E》與中國(guó)古代五代時(shí)期著名畫(huà)家趙幹的《江行初學(xué)圖卷》在所描繪的場(chǎng)景上是基本相同的。其畫(huà)中的人們躬著背，彎著膝小心翼翼地行走在被雪覆蓋的山路上，深一腳淺一腳地慢速前行。

德彪西喜歡用切分節(jié)奏來(lái)打破小節(jié)與小節(jié)間的束縛與節(jié)拍規(guī)律的限制，并有爵士樂(lè)的味道。

4.作品《水神》、《金魚(yú)》：平均節(jié)奏的運(yùn)用

作曲家德彪西在《水神》中用了一連串均勻的五連音，十二連音，十連音塑造了水神在水中高超、輕盈的舞姿，非常流暢的水上芭蕾隨著連音的增加而越發(fā)跳動(dòng)得快速，大海的波浪被水神舞出各種形狀。場(chǎng)面十分熱烈與歡快。例如：9，11，14小節(jié)。

在《金魚(yú)》中，作曲家將主題及再現(xiàn)部分雙手都以均勻的八個(gè)三十二分音符為一拍來(lái)快速演奏，描繪出了小溪嘩啦啦穿梭不停的歡快場(chǎng)面。雙手分裂和弦的應(yīng)用，造成大小調(diào)的交替，仿佛水被輕霧覆蓋，水面朦朧卻水聲清晰。

5.作品《雪上足跡》：變換節(jié)拍的運(yùn)用

為了表現(xiàn)自己內(nèi)心所需求的各種美好聲音，可想而知，德彪西一定會(huì)窮盡所有的可能，挖掘一切潛能創(chuàng)造出一幅幅優(yōu)美的畫(huà)卷。同樣對(duì)于節(jié)奏方面，為了表現(xiàn)微妙的感受，德彪西使用各種復(fù)雜而又靈活的節(jié)奏，打破固有的節(jié)拍規(guī)律化重音，用自由的節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)他所需求的朦朧、模糊的印象主義風(fēng)格。因此，他有時(shí)在曲中變換拍號(hào)，一個(gè)拍號(hào)只用于短暫的一個(gè)或幾個(gè)小節(jié)，并喜歡用變換拍號(hào)的方式來(lái)減弱單一節(jié)拍帶來(lái)的沉悶律動(dòng)感。

德彪西作品《雪上足跡》中的第13小節(jié)是全曲唯一一處用2∕4拍的地方，其他小節(jié)都是4∕4拍。這里用2∕4拍使節(jié)奏變緩，左手旋律為前一小節(jié)的分裂模式，右手持續(xù)上一小節(jié)的和弦，意在表現(xiàn)在雪地里走累了，稍作停歇的狀態(tài)，非常形象的一個(gè)小節(jié)之后，又回到了4∕4拍，繼續(xù)在雪地里蹣跚前進(jìn)。

6.作品《帆》：復(fù)合節(jié)奏的運(yùn)用

作曲家德彪西在《帆》中第33—36小節(jié)，在縱向上是三種節(jié)奏的組合：高聲部是由四個(gè)均勻的十六分音符組成的節(jié)奏；中間的兩個(gè)聲部由四個(gè)均勻的八分音符組成；低音聲部是以二分音符一個(gè)長(zhǎng)持續(xù)音構(gòu)成。以二分音符為單位，從高至低，旋律聲部、中聲部、低音聲部時(shí)值比依次是1﹕8；1﹕4；1﹕1。其中旋律聲部的材料主要來(lái)源于全曲第7—8小節(jié)的第二個(gè)主題的材料。這三個(gè)節(jié)奏的綜合運(yùn)用反映出作者對(duì)節(jié)奏運(yùn)用的超高水平與控制力，通過(guò)不同節(jié)奏的長(zhǎng)短對(duì)比，增強(qiáng)節(jié)奏的沖突感，產(chǎn)生豐富的音響效果，描繪出帆船在平穩(wěn)的水面上逐漸向前航行的畫(huà)面。

7.作品《水神》：模仿各種樂(lè)器的節(jié)奏型

《水神》開(kāi)始的三個(gè)小節(jié)模仿的類(lèi)似于弦樂(lè)器撥奏的音響效果，表現(xiàn)女神在水中飄蕩的神奇美景?！惨?jiàn)譜例1—3小節(jié)〕在《水神》中大量運(yùn)用了長(zhǎng)的五連音，一連串的十二連音，十連音，九連音等，模仿了具有豎琴特色的音響效果，一串串連音的使用形象刻畫(huà)了女神高超的舞蹈技巧與輕盈靈活的舞步，將自然神靈在大海的波浪之中嬉鬧、玩耍的情景描繪的栩栩如生。為這首音樂(lè)增添了鮮明的個(gè)性魅力。（待續(xù)）

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1.引自《西方鋼琴音樂(lè)概論》，張式谷、潘飛編著.人民音樂(lè)出版社，381頁(yè).