中原作家論壇，每次參加都有新的感受。中原作家在中國文學(xué)的版圖里是輝煌的，是個重鎮(zhèn)。先從中原走出去的作家說起，周大新、劉慶邦、李洱、梁鴻、何向陽，還有還在河南堅守的這批作家，二月河、張宇、邵麗、喬葉、鄭彥英，他們還在中原，但他們不僅屬于中原，也屬于中國。所以說，我們中原作家群是在抒寫中國的精彩，在此我向所有的中原作家群，表達(dá)敬意。

最近幾年，我對中原作家群中還在堅守的作家，有很深的感受，我覺得60后依然在抒寫，依然是中堅力量，也在尋求突破，尤其是從藝術(shù)上突破。

比如邵麗的《掛職筆記》，就有突破，她在掛職的生活中，有發(fā)現(xiàn)，并且去思考，她發(fā)現(xiàn)的真實的人物與生活，通過藝術(shù)的剪輯給我們讀者一種嶄新的感受，她通過獨(dú)特的描述也給讀者帶來一種嶄新的發(fā)現(xiàn)。讀者發(fā)現(xiàn)了什么？發(fā)現(xiàn)了邵麗本人在作品中所要表達(dá)的人心、人性，時代與社會，思想和理想。我覺得她將“深入生活，扎根人民”接觸到了生活的塵土，這是特別有力量的作品。

那么喬葉，她的作品，從《認(rèn)罪書》到《拆樓記》，她以前的作品關(guān)注的都是大時代、大視角，更多地表達(dá)悲憫。而這一次，我們欣喜地看到《藏珠記》，看到她回歸到了溫暖和情誼，特別是回歸到了她散文作品的詩性品格。在《藏珠記》這部作品中，她通過奇幻來寫現(xiàn)實，通過夢幻來寫人間，給我們呈現(xiàn)出特別詩意的愛與善，這是文學(xué)純粹的美。

邵麗和喬葉這兩位作家都是在堅守中有所突破，這是特別難得的。

再說鄭彥英，他也在堅守他的寫作，以前他的散文得過魯迅文學(xué)獎。但他后來寫中歐班列，記錄“一帶一路”，通過中歐班列給人的生活帶來的變化，給人們的人身帶來的變化，來抒寫宏闊的時代，展現(xiàn)時代畫卷。這也是堅守，這很有意義，很結(jié)實，也很有力量，很讓人感動。

在這些年閱讀中，我更高興看到的是以前沒注意到的中原作家，或者說新作家給我們帶來的驚喜。

趙大河的作品，更多的是他對靈魂的抒寫，有一種穿透力，讓人看得很振奮。

還有李清源的一系列作品。他有一個原鄉(xiāng)點(diǎn)，潁川。但是，看他寫離鄉(xiāng)背井，寫鄉(xiāng)村的人和事，我們看到了別樣的鄉(xiāng)愁。他通過另一種視角，來表達(dá)鄉(xiāng)愁。他對整個中國農(nóng)村鄉(xiāng)村的草根人群的抒寫放到了更大的中國農(nóng)村，或者說鄉(xiāng)村里的鄉(xiāng)村。這是更大的鄉(xiāng)愁。這是他帶給我的感受。他的語言特別干脆、利落，我很喜歡。

除了趙大河、李清源，我還看到南飛雁，他寫官場。但是他的官場完全不同于以往的一些作家，他是把官場當(dāng)作普通的社會去寫。很多人寫官場中的腐朽、勾心頭角等，而他卻寫官場中的人性、人心。

此外還有90后作者小托夫，特別清新，特別干凈。不像當(dāng)下很多90后寫的時候只關(guān)注穿越、奇幻，他寫人間，很清晰，很干凈，他寫對人間的情誼、愛意和善意。

還有我的一個整體感受要點(diǎn)一點(diǎn)，我們中原作家群好像還是50后、60后在唱主角，我們要在對年輕人的發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)、提攜上下苦功夫，要抓緊。50后、60后，就是整齊的靚麗的風(fēng)景線，形成了比較整齊的中原文學(xué)風(fēng)景線，但年輕作家還遠(yuǎn)遠(yuǎn)趕不上，這是我們老作家要關(guān)注的事情，我們文聯(lián)也要關(guān)注。