笙是中國一種古老的傳統(tǒng)簧管樂器，是極具中國民族音樂風(fēng)格的傳統(tǒng)民間樂器之一，它的音色和諧、柔潤、飽滿，是民樂隊(duì)中常見的和聲樂器。傳統(tǒng)的笙音域不廣，主要用于伴奏和合奏，但隨著笙樂器的變革和創(chuàng)新，現(xiàn)代笙在音樂特點(diǎn)和演奏技術(shù)上有了更多的研究成果和實(shí)踐突破，并成為具有獨(dú)特表現(xiàn)力和感染力的獨(dú)奏樂器。馮海云編著的《現(xiàn)代笙基礎(chǔ)教程》（2013年1月由中央音樂學(xué)院出版社出版）以現(xiàn)代笙演奏基礎(chǔ)理論和技術(shù)訓(xùn)練為主體，融合普通西洋樂器教材的調(diào)性標(biāo)識方法和民族化的音樂內(nèi)容編寫，深入淺出地論述了36-42簧現(xiàn)代笙演奏的技術(shù)性問題，可以作為教材給現(xiàn)代笙樂器的學(xué)習(xí)者進(jìn)行指導(dǎo)。

一、現(xiàn)代笙的特點(diǎn)

首先，現(xiàn)代笙是經(jīng)傳統(tǒng)笙改進(jìn)而來。傳統(tǒng)笙的音域較窄，音色和諧柔潤，甜美動人，因此通常用來作為民樂演奏中的融合劑，將嗩吶、笛子等相對個(gè)性化的樂器潤飾后融合在整個(gè)曲子中，形成和諧和整體化的民樂演奏作品?，F(xiàn)代笙增加了笙樂器的簧片，又在笙苗之上增添了擴(kuò)音管，以及更豐富的抱笙、加鍵笙、排笙等多種新技術(shù)和品種，在保留傳統(tǒng)笙的“和音”之外，又讓笙的音樂個(gè)性化和表現(xiàn)力更加突出，讓它能夠在獨(dú)奏和合奏中擔(dān)當(dāng)更多的功能，增添民樂曲的感染力和表現(xiàn)力。

其次，現(xiàn)代笙仍然是重要的和聲性簧管樂器，也就是說，現(xiàn)代笙的“和”仍然是它最重要的樂器特點(diǎn)。在中國傳統(tǒng)樂曲之中，現(xiàn)代笙在和聲表現(xiàn)力和藝術(shù)潛質(zhì)上表現(xiàn)出了較好的演奏效果，給相應(yīng)的樂曲作品演奏增添了雋永、優(yōu)美、柔情的藝術(shù)基調(diào)。

再次，現(xiàn)代笙在氣息控制和復(fù)調(diào)演奏上極具特色。一方面，現(xiàn)代笙的氣息控制直接影響到笙樂器的吹吸連續(xù)性、音色強(qiáng)弱和樂聲效果聲情并茂，因此，要加強(qiáng)對現(xiàn)代笙演奏中氣息的控制技巧。另一方面，現(xiàn)代笙的復(fù)調(diào)演奏，也就是雙聲部演奏是傳統(tǒng)民樂和西洋音樂的創(chuàng)新成果，打破了笙的音域限制，在高音和低音中形成兩個(gè)音區(qū)的復(fù)調(diào)演奏手法，讓樂器的音樂表達(dá)更加豐富多彩、形象生動。

二、現(xiàn)代笙的演奏技術(shù)和訓(xùn)練方法

就現(xiàn)代笙的演奏技術(shù)來說，它主要包括口內(nèi)技巧和手指技巧兩種?？趦?nèi)技巧包括呼吸、口舌等方面的演奏技巧，平吹的氣息平穩(wěn)緩慢，吐音的氣息活潑快速；花舌、喉舌、呼打和顫音等都是充分利用口腔內(nèi)喉、舌和呼吸氣流運(yùn)動的演奏方式，它們因?yàn)檠葑嗟姆绞接兴顒e，因此在笙的演奏效果上存在著較大差異，所營造的音樂氛圍和表達(dá)的情感也相應(yīng)地存在著較大的差別?，F(xiàn)代笙的演奏主要依靠的就是呼與吸的演奏手法，因此口內(nèi)技巧在呼吸訓(xùn)練和口內(nèi)各部位的配合上要著重體現(xiàn)演奏技巧的相互配合、呼吸節(jié)奏的熟練把控和音樂藝術(shù)表現(xiàn)力的強(qiáng)化。手指技巧是在笙管中進(jìn)行演奏的指法技巧，有單音指法、和音指法、打音指法、顫指、歷音和抹音等多種運(yùn)指方法，指法技巧需要與口內(nèi)技巧相呼應(yīng)，形成吹吸運(yùn)指相一致的出音效果?，F(xiàn)代笙的演奏技術(shù)主要圍繞這兩個(gè)方面來進(jìn)行，口內(nèi)技巧和指法技巧相配合，能夠最大化地放大現(xiàn)代笙的出音特點(diǎn)和音樂特性，在民樂演奏中更好地與其他樂器進(jìn)行配合，彈奏出節(jié)奏多樣、音調(diào)豐富的笙樂來。

就現(xiàn)代笙的訓(xùn)練方法來說，它在和音作品和主旋律作品中的表現(xiàn)方法是不一樣的，在現(xiàn)代音樂作品和民族音樂作品中的表現(xiàn)方法也不一樣，因此在訓(xùn)練的過程中要根據(jù)不同的演奏場景進(jìn)行相對應(yīng)的技術(shù)訓(xùn)練。在現(xiàn)代笙擔(dān)當(dāng)主旋律的場景中，現(xiàn)代笙的演奏要加大力度，與伴奏聲形成鮮明的對照，突出笙的音樂獨(dú)特性；在現(xiàn)代笙作為和音演奏的作品中，現(xiàn)代笙的演奏要降低音量，調(diào)整節(jié)奏，在音響、音色、聲部上保持一致，與主旋律樂器形成較為和諧的配合；在民族地域風(fēng)格濃烈的民族作品中，現(xiàn)代笙可以采用花舌、頓氣等增加出音的豐富層次，在裝飾音的增加上根據(jù)對音樂作品的了解來進(jìn)行合理增加?？傊?，現(xiàn)代笙的演奏訓(xùn)練要以音樂作品的整體效果為目標(biāo)，采用多種演奏技術(shù)來實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代笙在演奏中的獨(dú)特音色。

以上就是筆者在研讀該書的過程中，對現(xiàn)代笙的特點(diǎn)及演奏技術(shù)方法的思考和總結(jié)。筆者認(rèn)為，現(xiàn)代笙與傳統(tǒng)笙相比，它的音域更廣，音樂表現(xiàn)力和演奏多元性的空間得以擴(kuò)大，在民間戲曲、器樂合奏、現(xiàn)代笙獨(dú)奏、流行器樂創(chuàng)新等方面都有著較為創(chuàng)新的表現(xiàn)。近年來，現(xiàn)代笙的演奏技術(shù)研究更是將笙樂的演奏與其他器樂形式進(jìn)行了創(chuàng)新性的融合，比如現(xiàn)代笙和電子樂的融合等，這些創(chuàng)新對挖掘現(xiàn)代笙的器樂時(shí)代色彩、弘揚(yáng)傳統(tǒng)民樂的獨(dú)特性都起到了重要作用。

（高曉虎/陜西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院講師）