高毅

摘 要：一直以來(lái)，西方爵士樂由于其較強(qiáng)的節(jié)奏感和鮮明的演奏特色，受到世界各地人們的廣泛喜愛，我國(guó)國(guó)內(nèi)流行音樂近幾年也得到了空前的發(fā)展，國(guó)內(nèi)音樂在創(chuàng)作和發(fā)展過(guò)程中也受到了西方爵士樂的積極影響，對(duì)我國(guó)流行樂的發(fā)展也起到了較為明顯的推動(dòng)作用。本文在深入分析西方爵士樂和國(guó)內(nèi)流行音樂特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，較為詳細(xì)的闡述了二者之間的滲透和融合，希望能對(duì)音樂文化的發(fā)展起到一定推動(dòng)作用。

關(guān)鍵詞：西方爵士樂 國(guó)內(nèi)流行音樂 滲透融合 分析

近年來(lái)，隨著社會(huì)生活水平的不斷提升，對(duì)精神層面的需求逐漸成為人們的追逐對(duì)象，作為主要的音樂形式之一，國(guó)內(nèi)流行音樂也得到了空前的發(fā)展，越來(lái)越多的人開始喜歡流行音樂，受眾的范圍也在不斷擴(kuò)大。在此過(guò)程中，西方爵士樂對(duì)流行音樂的發(fā)展也起到了一定的積極作用，其鮮明的表現(xiàn)形式和獨(dú)特的節(jié)奏韻律值得國(guó)內(nèi)流行音樂借鑒，尤其在節(jié)奏與和聲的運(yùn)用方面，如果能將二者進(jìn)行有機(jī)融合，將起到十分良好的效果{1}。因此，深入研究西方爵士樂與國(guó)內(nèi)流行音樂的滲透融合，對(duì)于促進(jìn)國(guó)內(nèi)流行音樂的發(fā)展，具有十分積極的理論價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。

一、西方爵士樂的基本特點(diǎn)分析

在深入研究西方爵士樂與國(guó)內(nèi)流行音樂滲透融合之前，有必要首先對(duì)西方爵士樂的基本特點(diǎn)進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，從而更好地促進(jìn)二者之間的融合和滲透。具體來(lái)說(shuō)，西方爵士樂主要呈現(xiàn)出以下幾種特點(diǎn)：

1.鮮明的演奏手法

與其他音樂形式相比，西方爵士樂在演奏過(guò)程中呈現(xiàn)出一定的段落性，在演奏過(guò)程中，西方爵士樂的重拍一般都是集中在非主拍上，而主拍上則很少會(huì)出現(xiàn)重拍{2}。除此之外，西方爵士樂在演奏過(guò)程中共表現(xiàn)出兩種律動(dòng)形態(tài)，也就是常見的搖擺節(jié)奏和平直節(jié)奏，根據(jù)演奏形式的不同，二者相互交替，從而表現(xiàn)出西方爵士樂的獨(dú)特風(fēng)格，廣受大眾喜愛。

2.獨(dú)特的節(jié)奏韻律

對(duì)于西方爵士樂來(lái)說(shuō)，其獨(dú)特的節(jié)奏韻律是廣受大眾歡迎的主要原因{3}。西方爵士樂是八音符的節(jié)奏形式，屬于搖擺節(jié)奏類型，演奏過(guò)程中每一個(gè)基礎(chǔ)的三連音都會(huì)被平分為三個(gè)音，而每個(gè)平分音中間的音也會(huì)被省略掉，這種明獨(dú)特的節(jié)奏形式構(gòu)成了西方爵士樂的演奏方式。

3.即興演奏是其主要的音樂特色

西方爵士樂在演奏時(shí)多表現(xiàn)為拉丁音樂風(fēng)格，其主要的律動(dòng)基礎(chǔ)也是八分音符，一直以來(lái)，西方爵士樂都以即興演奏著稱，這也是其主要的音樂特色之一，通常會(huì)表現(xiàn)出較強(qiáng)的隨意性，也構(gòu)成了這種活潑的音樂形式，但是即興演奏并不代表是隨意演奏，這種即興只是在既有框架演奏模式和和聲基礎(chǔ)上的一種隨性發(fā)揮。

二、西方爵士樂特征對(duì)國(guó)內(nèi)流行音樂的主要作用

在西方爵士樂與國(guó)內(nèi)流行音樂滲透融合的過(guò)程中，明確西方爵士樂對(duì)流行音樂的有利影響和積極作用，對(duì)于促進(jìn)融合的整體效果，推動(dòng)音樂文化的整體發(fā)展都具有十分積極的意義。

1.流行音樂的基本定義

在國(guó)內(nèi)流行音樂發(fā)展過(guò)程中，究竟何為流行音樂，在不同的年代有著不同的定義。比如說(shuō)，早在17世紀(jì)和18世紀(jì)，我國(guó)開始逐接觸到西方古典音樂，并且當(dāng)時(shí)也受到了人們的廣泛歡迎，我們可以稱當(dāng)時(shí)的西方古典音樂為流行音樂。上世紀(jì)九十年代，在改革開放新思想的影響下，越來(lái)越多的人開始追逐思想上的自由和釋放，所以搖滾樂開始在國(guó)內(nèi)興起，并且逐漸繁盛，所以在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，搖滾樂可以稱之為流行音樂{4}。在當(dāng)前的發(fā)展形勢(shì)下，互聯(lián)網(wǎng)的普及也賦予流行音樂全新的定義，多種音樂形式百花齊放，可以說(shuō)，當(dāng)前流行范圍最廣，受到大眾廣泛歡迎的音樂形式就屬于流行音樂。

2.爵士樂特征對(duì)國(guó)內(nèi)流行音樂的主要作用

仔細(xì)研究不難發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代流行音樂受到西方爵士樂的影響較大。西方爵士樂具有較為鮮明的演奏特征，其中包括鮮明的演奏手法、獨(dú)特的節(jié)奏韻律以及即興表演，這在上文中已經(jīng)進(jìn)行了較為詳細(xì)的闡述。這些基本特點(diǎn)對(duì)于國(guó)內(nèi)流行音樂都具有十分積極的影響?，F(xiàn)代流行音樂中比較常見的布魯斯、放克以及融合和電子音樂風(fēng)格，都帶有濃厚的西方爵士樂色彩，這些流行的音樂形式都表現(xiàn)出鮮明的節(jié)奏和獨(dú)特的韻律。而融合音樂更是將西方爵士樂的和聲思維和和弦發(fā)揮得淋漓盡致。

3.融合西方爵士樂元素對(duì)于國(guó)內(nèi)流行音樂的意義

較之前相比，當(dāng)代流行音樂已經(jīng)不拘泥于簡(jiǎn)單的三和弦和聲，而更加趨向于豐富的和聲走向，所以在當(dāng)代的流行音樂之中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)七和弦，這樣會(huì)使音樂旋律更加流暢，聽起來(lái)也會(huì)更加輕松{5}。除此之外，在國(guó)內(nèi)流行音樂中，大量爵士樂元素的加入，也使得流行音樂富于變化，抒情方式也呈現(xiàn)出不同的感覺和效果，這對(duì)于迎合當(dāng)前社會(huì)多樣性文化發(fā)展以及受眾的不同情感訴求都是十分有利的。

三、西方爵士樂在國(guó)內(nèi)流行音樂中滲透融合的有效形式

西方爵士樂有其鮮明的演奏特點(diǎn)，這也是其廣受歡迎的主要原因之一。但是在與國(guó)內(nèi)流行音樂進(jìn)行融合和滲透的過(guò)程中，不能一味的照搬爵士樂的形式，不進(jìn)行任何形式的改編。因?yàn)槲鞣饺撕蛧?guó)內(nèi)受眾在音樂欣賞方面可能存在較大差異，所以在二者的滲透和融合過(guò)程中，應(yīng)該借鑒西方爵士樂的優(yōu)點(diǎn)，結(jié)合國(guó)內(nèi)流行音樂的形式，進(jìn)行有機(jī)融合，創(chuàng)作出適合國(guó)內(nèi)欣賞標(biāo)準(zhǔn)的流行音樂。具體來(lái)說(shuō)，可以從以下幾個(gè)方面進(jìn)行滲透融合：

1.汲取西方爵士樂特點(diǎn)融合本地特色

我國(guó)流行音樂經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展和完善，已經(jīng)衍生出多種音樂形式，而且每種形式都具有其鮮明的特點(diǎn)，古典音樂、民俗音樂都廣受大眾喜愛。西方爵士樂固然有其獨(dú)特的演奏和表演形式，值得國(guó)內(nèi)流行音樂借鑒，但是在進(jìn)行滲透融合的過(guò)程中，不能完全照搬西方爵士樂形式，這樣有可能導(dǎo)致國(guó)內(nèi)流行音樂失去自身的特點(diǎn)，而淪為西方爵士樂的復(fù)制品{6}。因此，在進(jìn)行滲透和融合的過(guò)程中，應(yīng)該充分認(rèn)識(shí)國(guó)內(nèi)流行音樂的形式，汲取西方爵士樂的特點(diǎn)，將其進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整和優(yōu)化，使其適合國(guó)內(nèi)音樂受眾的審美和需求，然后再與國(guó)內(nèi)流行音樂相互融合，形成不同的藝術(shù)特色。

比如上世紀(jì)六七十年代，國(guó)內(nèi)流行音樂與西方爵士樂的融合就表現(xiàn)出較好的效果，比較典型的是當(dāng)時(shí)流行程度很高的歌曲《夜上?！?，這首歌的歌詞較為通俗化，在演唱過(guò)程中也融入了懷舊風(fēng)格，歌曲更多的體現(xiàn)了上海當(dāng)時(shí)的地域文化特點(diǎn)，加上西方爵士樂的演奏風(fēng)格，使整首歌曲具有較強(qiáng)的欣賞性，在當(dāng)時(shí)流傳很廣，成為紅極一時(shí)的流行樂，此外，《玫瑰玫瑰我愛你》也屬于這種音樂形式。

2.在音樂的流派和風(fēng)格上進(jìn)行借鑒

國(guó)內(nèi)流行音樂有很多種表現(xiàn)形式，同樣，西方爵士樂也分為較多的流派，而且每個(gè)流派都有其各自的特點(diǎn)。在眾多的西方爵士樂流派中，以新奧爾良爵士樂最為簡(jiǎn)單明快，風(fēng)格也較為獨(dú)特，很符合當(dāng)前年輕人的審美和藝術(shù)欣賞觀點(diǎn)。新奧爾良爵士樂具有較強(qiáng)的動(dòng)感和韻律，在情感的表達(dá)和宣泄方面比其他爵士樂形式更加直接，所以從出現(xiàn)以來(lái)一直受到大眾的廣泛歡迎{7}。在西方爵士樂與國(guó)內(nèi)流行音樂滲透融合的過(guò)程中，可以借鑒新奧爾良爵士樂這種形式，將其中易于接受的韻律特點(diǎn)和強(qiáng)勁動(dòng)感融入流行音樂之中，然后針對(duì)當(dāng)前國(guó)內(nèi)音樂受眾群體的喜好進(jìn)行適當(dāng)?shù)母木幒屯晟?，最后?chuàng)作出適合國(guó)內(nèi)審美特點(diǎn)的流行音樂。

在《月亮代表我的心》鋼琴版的歌曲中，大量的爵士樂元素被很好的融入其中，改編之后的歌曲也將原來(lái)的慢節(jié)奏變?yōu)榭旃?jié)奏，并且在其中增加了休止節(jié)奏，使歌曲具有了較強(qiáng)的節(jié)奏感，除此之外，這首歌曲中也使用了一定的高疊和旋技巧，在其中加入了六音和弦，融入了離調(diào)和弦，加之其中大量使用的布魯斯音調(diào)，整首歌曲體現(xiàn)了較強(qiáng)的西方爵士樂屬性。

3.在流行音樂中融合西方爵士樂的節(jié)奏控制技巧

爵士樂自從出現(xiàn)以來(lái)就廣受青年群體的歡迎和追捧，吸引了大量的粉絲，主要是因?yàn)槲鞣骄羰繕肪哂休^強(qiáng)的節(jié)奏感，能夠輕易的把受眾帶入到歡快的節(jié)奏之中，加上爵士樂較為豐富的表現(xiàn)形式以及隨性的即興表演，使西方爵士樂發(fā)展至今仍經(jīng)久不衰。也就是說(shuō)，西方爵士樂對(duì)音樂節(jié)奏的控制較好，所以才廣受青年受眾所喜愛，國(guó)內(nèi)流行音樂在融合滲透的過(guò)程中可以借鑒這一特點(diǎn){8}?？梢詫鹘y(tǒng)流行音樂進(jìn)行適當(dāng)?shù)募庸?，把西方爵士樂的?jié)奏控制融入其中，融入一些西方爵士樂中常見的打擊樂器，比如低音貝斯、爵士鼓和小號(hào)等，為了避免爵士樂元素喧賓奪主，也可以將國(guó)內(nèi)傳統(tǒng)民族樂器，比如琵琶、古箏等融入音樂之中，這樣既體現(xiàn)出較強(qiáng)的民族地域特色，又可以使流行音樂具有西方爵士樂的節(jié)奏特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了西方爵士樂與國(guó)內(nèi)流行音樂的完美融合，這對(duì)于增強(qiáng)國(guó)內(nèi)音樂文化的創(chuàng)新力，促進(jìn)流行音樂的發(fā)展進(jìn)步，都具有十分積極的作用和意義。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，西方爵士樂的鮮明特點(diǎn)對(duì)國(guó)內(nèi)流行音樂的發(fā)展具有十分積極的影響，因此，國(guó)內(nèi)流行音樂可以積極借鑒西方爵士樂的重要元素，使流行音樂更加具有節(jié)奏感和韻律感，然后結(jié)合國(guó)內(nèi)音樂受眾的整體特點(diǎn)，對(duì)音樂進(jìn)行適當(dāng)改編，使其具有多樣性的特點(diǎn)，這樣不僅能夠使國(guó)內(nèi)流行音樂更符合年輕受眾歡迎，而且也在一定程度上推動(dòng)了西方爵士樂與國(guó)內(nèi)流行音樂的滲透融合，這對(duì)于推動(dòng)音樂文化的健康持續(xù)發(fā)展，具有十分積極的意義。

注釋：

{1}郭昕.反思與探索——中國(guó)流行音樂學(xué)術(shù)研究的困境與對(duì)策[J].人民音樂，2016（11）.

{2}韋思宇.西方爵士樂在國(guó)內(nèi)流行音樂中的滲透融合研究[J].北方音樂，2017，37（13）.

{3}賀錫德.愛樂之路（二十九）介紹西方流行音樂（下）——迪斯科、搖滾樂和鄉(xiāng)村音樂[J].音響技術(shù)，2013（2）.

{4}賀錫德.愛樂之路（二十八）介紹西方流行音樂（上）——爵士樂和搖擺樂[J].音響技術(shù)，2013（1）.

{5}劉虹艷.論拉維香卡對(duì)現(xiàn)代歐美流行音樂和爵士樂發(fā)展的貢獻(xiàn)和影響[J].大觀，2017（8）.

{6}張寶華.20世紀(jì)西方音樂概覽（之十六）調(diào)性的回歸與未來(lái)音樂發(fā)展的多元主義趨勢(shì)[J].音樂生活，2015（6）.

{7}陳杰.爵士樂精神與"垮掉的一代"的本真追求——?jiǎng)P魯亞克小說(shuō)《在路上》中的爵士樂主題初探[J].西南民族大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社科版），2014，30（11）.

{8}張雪.“垮掉一代”文學(xué)與爵士樂的交互——以凱魯亞克《在路上》為個(gè)案[J].當(dāng)代文壇，2015（3）.