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        日影飛去 字入水中
        ——讀倪志琪《書上的記憶》

        2018-12-03 06:48:26
        農(nóng)家書屋 2018年11期
        關(guān)鍵詞:藝術(shù)

        正如世上找不到兩片相同的樹葉,我們也拍不出兩張完全相同的照片。按下快門的一瞬間,那些被定格的畫面,即成為不可復(fù)制的永恒。

        藝術(shù)家倪志琪的這本《書上的記憶》,就是這些永恒的聚焦。書中記錄了他在歐洲游歷時(shí)用手機(jī)抓拍下來的美妙時(shí)刻,配以相同主題的隨筆作品,圖文并茂,相得益彰,為讀者展現(xiàn)了一個(gè)別樣的審美想象空間。

        在這里,我們能看到融合著先鋒與優(yōu)雅的安特衛(wèi)普,她裹挾著濃郁的藝術(shù)人文氣息,帶我們領(lǐng)略昔日轟動(dòng)一時(shí)的“安特衛(wèi)普六君子”的風(fēng)骨與神采,體會(huì)馬格里特、德羅奧等藝術(shù)大師們超現(xiàn)實(shí)主義的精神內(nèi)蘊(yùn)。借由安特衛(wèi)普,關(guān)于藝術(shù)的感知會(huì)被重新刷新,一套全新的審美認(rèn)知體系會(huì)被構(gòu)建。對(duì)于什么是美,如何感受美,我們會(huì)獲得全新的視角和思考方式。

        當(dāng)然,也少不了舉世聞名的藝術(shù)之都——巴黎。倪志琪鏡頭下的巴黎,是具有流動(dòng)性的,轉(zhuǎn)瞬即逝的。那里有塞納河畔上吹來的人文主義之風(fēng),有海明威、薩特等文藝界名流們逗留的氣息。這里是我們所認(rèn)識(shí)的巴黎,也是我們從未見過的巴黎,她是簡(jiǎn)單的,又是復(fù)雜的,是深刻的,又是輕盈的。一百人眼中,就有一百個(gè)巴黎。倪志琪鏡頭下捕捉的巴黎,幻化成地鐵飛馳后留下的一道光,目眩神迷,給人以美的無限驚喜。

        而能夠?qū)r(shí)尚與復(fù)古這兩個(gè)元素結(jié)合得天衣無縫的,當(dāng)屬米蘭。有軌電車,無論新式、老式,都能在大街上和諧共存;在車廂內(nèi)的木質(zhì)座椅上,我們還能偶爾邂逅穿著古典風(fēng)格衣裳的年輕人;那些集市上的書籍畫冊(cè),來自不同的年代;橋上動(dòng)人的落日余暉,溫柔地照進(jìn)人的心里去……米蘭,昔在,今在,永在,都得以在照片里窺見。

        除此以外,我們還可以看一看那波里的迷離夜色,感受著這個(gè)地方獨(dú)特的歷史文化氣息。她是高雅的,同時(shí)又是充滿人間煙火氣的。連同那些斷垣殘壁里,藏著的都是那波里的風(fēng)情。她的可愛與性感,美輪美奐與平易近人,都完完全全地透過倪志琪的鏡頭,傳遞給了世人。

        如果要票選最美海濱城市,西西里是繞不過去的選擇。倪志琪鏡頭下的西西里,有一種超乎想象的浪漫和美,帶著清爽的海島之風(fēng),吹拂在每一個(gè)人的臉上。她是希臘文化通向意大利的起點(diǎn),隨處可見的歷史文化碎片,增添了這座城市的神秘與悠遠(yuǎn),上演著一個(gè)又一個(gè)的美麗傳說。在這一幅幅的優(yōu)秀作品中,我們看到的是西西里的世相人情,更是文明的符號(hào)。

        當(dāng)我們看到阿爾罕布拉宮時(shí),也到了這本書的末尾。在倪志琪的視角下,我們看到的阿爾罕布拉宮是樸實(shí)、華麗又動(dòng)人的。她的內(nèi)部設(shè)計(jì)優(yōu)雅,色調(diào)和諧,顯露出一座宮殿所應(yīng)具有的審美格局。在那些繁復(fù)的花紋圖案里,潛藏著千百年來的歷史與文化。

        翻閱這本《書上的記憶》,我們?cè)诒痪赖漠嬅?、流暢的隨筆語言吸引的同時(shí),也時(shí)常能感受到某種強(qiáng)烈的生命之力、藝術(shù)之力。在這里,時(shí)間與空間被美學(xué)化,真實(shí)與抽象被重新定義。當(dāng)我們進(jìn)入文本,仿佛進(jìn)入了一個(gè)全新的世界,在這里,日影飛去,字入水中,一切都是變化流動(dòng)的。

        而當(dāng)我們合上書頁,這場(chǎng)藝術(shù)之旅才剛剛開始。

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