內(nèi)容摘要：“新工人詩歌”發(fā)展至今已有三十多年的歷史，其研究現(xiàn)狀同“新工人詩歌”的創(chuàng)作數(shù)量并不成正對(duì)。本文從其意象特點(diǎn)入手，根據(jù)對(duì)詩歌文本的分析與評(píng)鑒，總結(jié)出“新工人詩歌”意象的四個(gè)主要特點(diǎn)，即真實(shí)性與虛幻性并存、群體相似性與個(gè)體獨(dú)特性相融、繼承性與獨(dú)創(chuàng)性兼具、系統(tǒng)性與零散化并行。每個(gè)特點(diǎn)內(nèi)容看似矛盾，卻又是保障“新工人詩歌”可持續(xù)發(fā)展的重要因素，期冀未來“新工人詩歌”意象的研究能得到更多學(xué)者的關(guān)注。

關(guān)鍵詞：新工人詩歌 意象 特點(diǎn)

“新工人詩歌”發(fā)展至今已有三十多年的歷史，其研究現(xiàn)狀，同“新工人詩歌”的創(chuàng)作數(shù)量并不成正對(duì)，這點(diǎn)從“新工人詩歌”的相關(guān)研究專著數(shù)量即能證明。根據(jù)筆者的搜索調(diào)查，目前關(guān)于“新工人詩歌”的研究著作僅有柳冬嫵《從鄉(xiāng)村到城市的精神胎記：中國打工詩歌研究》一本專著，關(guān)于“打工文學(xué)”的研究專著只有柳冬嫵的《打工文學(xué)的整體觀察》，其他如楊宏海主編的《打工文學(xué)備忘錄》《打工文學(xué)縱橫談》、秦曉宇選編的《我的詩篇：當(dāng)代工人詩典》、何軒編著的《中國“打工詩歌”輯錄與評(píng)點(diǎn)》等都為詩歌的選編、評(píng)論，并非純粹的文本研究。由此可見，關(guān)于“新工人詩歌”的研究仍有很大的提升空間，本文將“新工人詩歌”意象的特點(diǎn)作為研究的著眼點(diǎn)，期望能夠?yàn)椤靶鹿と嗽姼琛钡难芯刻泶u加瓦，為后期更多的研究提供有益的借鑒。

“詩總是始于悅耳動(dòng)聽而歸于動(dòng)心和想象的，具有視覺美與聽覺美的意象?！盵1]意象是詩歌美學(xué)的重要內(nèi)容。意大利美學(xué)家克羅齊也說：“詩是意象的表現(xiàn)，散文則是判斷和概念的表現(xiàn)?！盵2]詩歌意象的重要性不言而喻，對(duì)意象的特點(diǎn)進(jìn)行深入的研究有助于我們更準(zhǔn)確地把握“新工人詩歌”的情感內(nèi)容及精神夙求。

“新工人詩歌”意象的特點(diǎn)主要有以下四點(diǎn)：真實(shí)性與虛幻性并存、群體相似性與個(gè)體獨(dú)特性相融、繼承性與獨(dú)創(chuàng)性兼具、系統(tǒng)性與零散化并行，下面進(jìn)行簡(jiǎn)要闡釋。

一.真實(shí)性與虛幻性并存

“新工人詩歌”是全球化產(chǎn)業(yè)鏈下底層打工群體的真實(shí)寫照。詩歌中的意象都同打工工作、生活環(huán)境緊密相連，反映的也是打工群體真實(shí)的內(nèi)心感受。但詩歌同時(shí)也是藝術(shù)創(chuàng)作，是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活經(jīng)驗(yàn)的抽象表達(dá)，意象也不可避免地展現(xiàn)出與真實(shí)生活間的距離感。這使得“新工人詩歌”的意象呈現(xiàn)出既貼近現(xiàn)實(shí)又具有藝術(shù)審美價(jià)值的美學(xué)面貌。

如商希恒的《流浪的火車》：“每隔幾分鐘，就有/一輛火車，匆匆跑過/工地后面。巨石一樣的咳嗽/砸傷了夜的夢(mèng)，讓它/捂著傷口，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以入眠/我不知道它們將跑向哪里 何處才是它們靈魂永遠(yuǎn)的居所/只知道它們和我一樣/在異鄉(xiāng)，把青春無奈交給流浪/漂泊，是不是等待/舉起星星的果樹和鳥語花香的/日子，像天空編織的圍巾/無法被它們扯下避寒/一直奔跑的才叫火車/它們被命運(yùn)掌控，注定流浪/我也不知道它們的心情怎樣/只知道當(dāng)我抬頭望著它們，淚彈/就被眼睛，呼嘯射出”。[3]詩中的“火車”是詩人生活中的真實(shí)事物，也是連接打工者故鄉(xiāng)與異鄉(xiāng)的重要交通工具，因此在眾多詩人筆下頻頻出現(xiàn)，如劉大程的《火車經(jīng)過家鄉(xiāng)》、魯川的《民工專列》等。不可忽略的是，這首詩中的“火車”又被擬人化為“火車”的“幻象”，成為打工群體痛苦、彷徨內(nèi)心的寫照，詩中的“火車”真實(shí)又虛幻，在詩人藝術(shù)化的表達(dá)之下，與打工者的真實(shí)心境達(dá)到高度的契合，“火車”被命運(yùn)操縱的流浪經(jīng)歷同打工者無奈的漂泊生活在詩中相類比，成為傳達(dá)打工群體內(nèi)心情感的絕佳載體。

又如崔后明的《我要說的是一列火車》：“我要說的是一列火車/它縮小一點(diǎn)就是一節(jié)車廂/再縮小一點(diǎn)就是一個(gè)人/再縮小一點(diǎn)就是一滴淚//一列完整的火車/又如一條靜止的項(xiàng)鏈/別在祖國的胸口//當(dāng)它散落成一滴滴淚/像離別的兒郎/浸濕了母親的衣襟”。[4]詩由真實(shí)的“火車”出發(fā)，逐漸演化為虛幻的實(shí)體，最后承載的是親人的思念與悲傷。上述兩首詩都運(yùn)用了現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)事物，反映了打工生活及打工群體真實(shí)的情感波動(dòng)，同時(shí)詩歌中的意象又被藝術(shù)化地處理為虛構(gòu)的真實(shí)，成為詩人情感表達(dá)的突破口和契機(jī)，使得“新工人詩歌”具有了較高的審美價(jià)值。

二.群體相似性與個(gè)體獨(dú)特性相融

一方面，意象來源的生活經(jīng)驗(yàn)相似，背后的精神內(nèi)涵也相似；另一方面，意象隨創(chuàng)作主體的工作性質(zhì)、生活環(huán)境的不同而呈現(xiàn)出不同特點(diǎn)，也隨個(gè)體不同的藝術(shù)表達(dá)方式而展現(xiàn)出不同的詩歌意境。下面試舉“新工人詩歌”動(dòng)物意象中的“螞蟻”意象進(jìn)行具體說明。

首先，“螞蟻”是生活中最為常見的一種昆蟲，其渺小、群居、頑強(qiáng)的特性同打工群體具有共通性，因而成為動(dòng)物意象中出現(xiàn)頻率最高的一類意象。詩人將“螞蟻”意象入詩，大多都借該意象傳達(dá)了打工群體身份的卑微性及詩人對(duì)打工群體的悲憫之情，如蔣明的《卑微（組詩）·一只螞蟻死在了路上》：“一輛車從身邊呼嘯而過，/塵土散后，/再也看不到它小小的尸體。/仿佛根本就沒有一只螞蟻，/曾經(jīng)死在了路上?！盵5]又如包華其的《一只螞蟻的宿命》：“其實(shí)，我們的境況和螞蟻一樣卑微/一場(chǎng)雨或一陣風(fēng)就能改變我們的命運(yùn)”。[6]再如艾華林的《在雨中》：“我感到自己的卑微和渺小/像一只螞蟻”。[7]三首詩都無一例外地用詩句展現(xiàn)了打工群體如螻蟻般的生活境遇，表達(dá)出詩人相似的情感表征。

其次，“螞蟻”也在不同的詩人筆下被寄寓了不同的情感和表達(dá)形式，如顯武的《鏡頭：螞蟻》：“更多的時(shí)候是一粒米飯?jiān)诎釀?dòng)光陰/在熟悉的黃昏/一粒米飯頂著暮色慢慢回家//螞蟻只是安裝在米飯上的輪子/螞蟻只是推了幸福一把”。[8]詩描寫了在其他詩作中少見的“螞蟻”的“幸?！保?xì)膩地傳遞出詩人的特殊感受。

綜上，“新工人詩歌”意象雖總體上呈現(xiàn)出相似的精神風(fēng)貌，但詩人個(gè)性化的藝術(shù)表達(dá)同樣令人矚目，使得“新工人詩歌”意象既展現(xiàn)了打工群體的整體精神特質(zhì)，又突顯了打工者個(gè)體的精神追求。此外，有的詩人也同時(shí)可以創(chuàng)作其他不同類型的詩歌或體裁，“新工人詩歌”只是其藝術(shù)創(chuàng)作的一部分，這也是詩人個(gè)體追求自我超越的表現(xiàn)。

三.繼承性與獨(dú)創(chuàng)性兼具

“新工人詩歌”的部分意象對(duì)中國傳統(tǒng)意象、現(xiàn)當(dāng)代詩歌意象有一定的繼承，但同時(shí)，“新工人詩歌”意象的內(nèi)容形式、精神內(nèi)涵等都突破了傳統(tǒng)詩歌意象的內(nèi)容和范疇，符號(hào)所指的深層內(nèi)涵也有所超越。

首先在意象內(nèi)容上，“新工人詩歌”中的部分意象顯然同中國傳統(tǒng)意象有著千絲萬縷的關(guān)聯(lián)。如“月”意象。在中國傳統(tǒng)詩歌意象體系中，“月”意象主要是思鄉(xiāng)的代名詞，使得“月”成為千萬中國人心目中“故鄉(xiāng)”“團(tuán)圓”的象征?！靶鹿と嗽姼琛敝械摹霸隆币庀蟠蠖嗯c之類似。如弦河的《那天》：“我們憶起童年，憶起故鄉(xiāng)/明月在天空，只是他鄉(xiāng)的草叢/沒有蛐蛐，你說/我們?cè)谡一丶业穆?可是，如今，回家的路已經(jīng)迷惘”。[9]又如徐非的《夢(mèng)中的川南》：“故土的戀情已寫進(jìn)心靈的扉頁/月兒的笑靨已擬作一枚郵票/……/一汪清清的井水溢濕庭院/我打撈起一輪相思的月亮/……用鐵質(zhì)的苦難磨礪自己/同時(shí)也鑄就了家的意象”。[10]兩首詩中的“月”意象都是引發(fā)詩人思鄉(xiāng)情緒的媒介，同時(shí)也滲入了打工群體的“迷惘”、痛苦的心緒，較之傳統(tǒng)“月”意象情感更為豐富。

同時(shí)，“新工人詩歌”的意象又具有自身的獨(dú)創(chuàng)性，很多意象都是第一次大規(guī)模進(jìn)入詩歌之中，如空間意象中的工廠、出租屋、城中村；人物意象中的鄉(xiāng)村留守老人、留守兒童、女工、工友、鄉(xiāng)親；動(dòng)物意象中的老鼠、螞蟻、鳥、家禽、家畜、蜘蛛；工傷意象中的斷指、斷掌、職業(yè)病、事故、疼痛等。這些全新的詩歌意象都打上了“新工人”的烙印，成為這一群體集體發(fā)聲的嘹亮回響，也為中國當(dāng)代詩歌意象注入了新的活力。

其次在意象表達(dá)形式上，“新工人詩歌”的意象對(duì)現(xiàn)當(dāng)代詩歌意象的藝術(shù)表達(dá)形式有所借鑒，在藝術(shù)表現(xiàn)方面，也強(qiáng)調(diào)主體經(jīng)驗(yàn)與物象的融合，從而實(shí)現(xiàn)精神的互通。因而，現(xiàn)當(dāng)代詩歌中所采用的借代、隱喻、重復(fù)、雙關(guān)等藝術(shù)技巧在“新工人詩歌”中都有展現(xiàn)。如金鈴子的《黑夜這只野獸太大》：“黑夜這只野獸太大，我一個(gè)人背不動(dòng)/我還動(dòng)用了繁星，動(dòng)用了月亮/黑夜這只野獸太大/它的奸險(xiǎn)是一米多長(zhǎng)的獠牙，它的貪婪/是具有五噸容量的胃/它的兇狠一旦亮出來，一千畝廣場(chǎng)也難以裝下/黑夜這只野獸太大，比白晝的長(zhǎng)壽湖/還闊，比沉痛的歌樂山/還重。我的悲哀，僅僅是它身上的一根汗毛/我的幸福，被它一腳踩碎/黑夜這只野獸太大，大得頂天立地/大得讓人感到窒息。但是/我不戰(zhàn)栗，我不懼怕/我不出手，我不殺了黑夜這只野獸。因?yàn)?我懂得如何觀察黑夜，如何/珍惜白晝。因?yàn)?，黑夜這只野獸每晚都要到來/所以，我準(zhǔn)備了最大的燈盞/最大的膽量，最大的光芒”。[11]詩前后重復(fù)文題四次，借此不斷推進(jìn)詩歌語言的內(nèi)在張力，詩將“黑夜”夸張成為不可戰(zhàn)勝的“野獸”，并通過對(duì)比展示出“野獸”的恐怖。隨后筆鋒一轉(zhuǎn)，在面對(duì)“黑夜這只野獸”時(shí)，“我”雖然無力抵抗，但仍以一己之力勇敢應(yīng)對(duì)，由此更為突顯“我”的勇氣?！昂谝埂钡南笳鲀?nèi)涵十分豐富，其黑暗、恐懼、無邊無際、無力抗拒的特點(diǎn)同詩人面對(duì)生活困境的心理感受實(shí)現(xiàn)了融合。

同時(shí)，“新工人詩歌”意象在表現(xiàn)方式上也有自我的創(chuàng)新與超越。如郭金牛的《打工日記》選段：[12]

突然，腳手架，一個(gè)人，

自

由

落

體

重力加速度。

9.8m/s2

詩在形式上了采用了“自由落體”的下墜形式，新穎而獨(dú)特。又如詩人鄭小瓊擅長(zhǎng)運(yùn)用一系列的詞語，形成意象的集中展現(xiàn)，她的詩《女工：被固定在卡座上的青春》較有代表性：“時(shí)間張開巨大的喙 明月在機(jī)臺(tái)/生銹 它疲倦 發(fā)暗 混濁 內(nèi)心的兇險(xiǎn)/汩汩流動(dòng) 身體的峭壁崩潰 泥土與碎石/時(shí)間的碎片 塞滿女性體內(nèi)洶涌的河流/……/多年來 她守著/螺絲 一顆 兩顆 轉(zhuǎn)動(dòng) 向左 向右/將夢(mèng)想與青春固定在某個(gè)制品 看著/蒼白的青春 一路奔跑 從內(nèi)陸鄉(xiāng)村/到沿海工廠 一直到美國某個(gè)貨架/疲倦與職業(yè)的疾病在肺部積蓄/卡在喉間 不再按時(shí)到來的月經(jīng)/猛烈地咳嗽 工廠遠(yuǎn)處的開發(fā)區(qū)/綠色荔枝樹被砍伐 身邊的機(jī)器/顫抖……她揉了揉紅腫的眼窩 將自已/插在某個(gè)流動(dòng)的制品間”。[13]詩選段中沒有一個(gè)標(biāo)點(diǎn)，每行詩句都充斥著多個(gè)意象詞語，眾多名詞性意象的堆疊讓整首詩具有連貫的氣勢(shì)、強(qiáng)烈的情感與巨大的想象空間，這樣的表達(dá)方式在現(xiàn)當(dāng)代詩歌中也是不多見的。

綜上所述，“新工人詩歌”意象在內(nèi)容、形式上對(duì)中國傳統(tǒng)詩歌意象及現(xiàn)當(dāng)代詩歌意象有一定的繼承，也有自我的革新，不論在內(nèi)容上還是形式上，都為當(dāng)代詩歌意象的發(fā)展注入了一劑強(qiáng)心劑，也給讀者帶來了全新的閱讀感受。

四.系統(tǒng)性與零散化并行

“新工人詩歌”的創(chuàng)作主體主要依托新媒體平臺(tái)，其創(chuàng)作是個(gè)體性、零散化和突發(fā)性的，但其意象整體卻形成了較為完備的意象系統(tǒng)。究其原因主要有四點(diǎn)：首先，現(xiàn)實(shí)的打工生活是“新工人詩歌”創(chuàng)作主體最為熟悉的生活場(chǎng)景，自然成為詩歌素材的重要來源。其次，打工群體深受鄉(xiāng)村、城市的雙重壓迫，工作環(huán)境的惡劣、管理制度的嚴(yán)苛、疾病纏身的黑洞、身份認(rèn)同的窘境、掙扎無望的境遇都讓打工群體具有共同的情感體驗(yàn)，使意象內(nèi)涵呈現(xiàn)出群體性的相似內(nèi)容。再次，“新工人詩歌”的創(chuàng)作主體鑒于自身寫作水平的限制，對(duì)不熟悉的詩歌素材缺乏一定的駕馭能力，少數(shù)詩人才能超越“新工人詩歌”的范疇實(shí)現(xiàn)自我的超越。最后，大眾審美及主流文學(xué)界的評(píng)論對(duì)“新工人詩歌”的期待與認(rèn)可，也會(huì)促使創(chuàng)作主體不自覺地迎合大眾審美的需求，使得“新工人詩歌”意象的整體美學(xué)風(fēng)貌趨于一致。

“新工人詩歌”意象是一個(gè)龐大而駁雜的系統(tǒng)，以上每一條關(guān)于“新工人詩歌”意象特點(diǎn)的分析看似矛盾，卻又是保障“新工人詩歌”可持續(xù)發(fā)展的重要因素。“新工人詩歌”意象并非憑空產(chǎn)生，它是大工業(yè)時(shí)代背景下的“新工人”的群體吶喊，也是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代、基礎(chǔ)教育普及化前提下的群體呼聲，展現(xiàn)了“新工人”階層不同以往的精神追求和心靈覺醒，也是中國詩歌歷史上第一次大規(guī)模的底層寫作的發(fā)聲，振聾發(fā)聵、不絕于耳。我們期待更多的詩人能夠成為“新工人詩歌”的創(chuàng)作者，更期待更多的學(xué)者、讀者能夠關(guān)注“新工人詩歌”的意象，進(jìn)一步探析全球化、新網(wǎng)絡(luò)時(shí)代背景下社會(huì)資源分配公平、合理的有效途徑，重新審視人的精神異化，人與世界、個(gè)體性與公共性的關(guān)系等問題。

參考文獻(xiàn)

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[3]發(fā)于5月上半期《打工族》的一組詩.[EB/OL].[2010-07-07].http：//blog.sina.com.cn/s/blog_51bdb0c50100jjcp.html.

[4]許強(qiáng) 陳忠村主編.2013年中國打工詩歌精選[M].武漢：長(zhǎng)江文藝出版社，2014.

[5]卑微（組詩）.[EB/OL].[2011-03-15]

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[6]許強(qiáng) 陳忠村主編.2014年中國打工詩歌精選[M].武漢：長(zhǎng)江文藝出版社，2015.

[7]許強(qiáng) 陳忠村主編.2011年中國打工詩歌精選[M].武漢：長(zhǎng)江文藝出版社，2012.

[8]張潔選評(píng)千家詩（7）.[EB/OL].[2013

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[9]許強(qiáng) 羅德遠(yuǎn) 陳忠村主編.2009-2010中國打工詩歌精選[M].上海：上海文藝出版社，2010.

[10]每月推薦：2012年9月好詩選.[EB/OL].[2012-10-01].http：//blog.sina.co

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[11]轉(zhuǎn)載經(jīng)典 農(nóng)民工寫詩記錄打工生活（一）.[EB/OL].[2014-10-16].http：//bl

og.sina.com.cn/s/blog_769634850102v7dd.html.

[12]秦曉宇選編.我的詩篇：當(dāng)代工人詩典藏[M].北京：作家出版社.2015.

注 釋

[1]李元洛：《詩美學(xué)》，南京：江蘇文藝出版社，1987年，第10頁。

[2]克羅齊：《美學(xué)》上海：上海人民出版社，2007年，第20頁。

[3]商希恒：《發(fā)于5月上半期<打工族>的一組詩》，http：//blog.sina.com.cn/s/blog_51bdb0c50100jjcp.html，2010-07-07。

[4]許強(qiáng) 陳忠村主編：《2013年中國打工詩歌精選》，武漢：長(zhǎng)江文藝出版社，2014年，第186頁。

[5]蔣明：《卑微（組詩）》，http：//blog.sina.com.cn/s/blog_534b10510100qu7x.html，2011-03-15。

[6]許強(qiáng) 陳忠村主編：《2014年中國打工詩歌精選》，武漢：長(zhǎng)江文藝出版社，2015年，第181-182頁。

[7]許強(qiáng) 陳忠村主編：《2011年中國打工詩歌精選》，武漢：長(zhǎng)江文藝出版社，2012年，第118頁。

[8]《張潔選評(píng)千家詩（7）》，http：//blog.sina.com.cn/s/blog_6491f0a40102ego4.html，2013-11-04。

[9]許強(qiáng) 羅德遠(yuǎn) 陳忠村主編：《2009-2010中國打工詩歌精選》，上海：上海文藝出版社，2010年，第200頁。

[10]許強(qiáng) 羅德遠(yuǎn) 陳忠村主編：《2009-2010中國打工詩歌精選》，上海：上海文藝出版社，2010年，第215頁。

[11]《每月推薦：2012年9月好詩選》，http：//blog.sina.com.cn/s/blog_4b4e87540102ehd4.html，2012-10-01。

[12]《轉(zhuǎn)載經(jīng)典：農(nóng)民工寫詩記錄打工生活（一）》，http：//blog.sina.com.cn/s/blog_769634850102v7dd.html，2014-10-16。

[13]秦曉宇選編：《我的詩篇：當(dāng)代工人詩典藏》，北京：作家出版社，2015年，第277頁。

（作者介紹：阮菲，華東師范大學(xué)比較文學(xué)與世界文學(xué)碩士，無錫太湖學(xué)院講師，研究方向?yàn)楝F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)）