文/ 邵莎莉

2018年是中國改革開放40周年，自1978年改革開放以來，中國的政治、經(jīng)濟、文化發(fā)生了翻天覆地的變化，而音樂作為一門藝術(shù)，在改革開放的宏觀語境下也朝著更多元的方向發(fā)展。

如果說20世紀初的“新文化運動”啟蒙了中國“新音樂”的發(fā)展，那么1978年的“改革開放”則是中國音樂多元發(fā)展的重要轉(zhuǎn)折。在《現(xiàn)代漢語詞典》中，思潮指“某一時期內(nèi)在某一階級或階層中反映當(dāng)時社會政治情況而有較大影響的思想潮流”，音樂思潮屬于思想潮流的一個分支。馮長春在《中國近代音樂思潮研究》對音樂思潮的定義是“指某一歷史時期內(nèi)在音樂實踐中發(fā)生重要影響的思想潮流”。不難看出，音樂思潮作為思想潮流的一部分，它不僅反映了音樂內(nèi)部規(guī)律自身嬗變的過程，同時也體現(xiàn)了社會、政治、經(jīng)濟、文化等外部因素對音樂思潮的影響。2018年正值中國改革開放40周年，在特殊的歷史時間重溫《改革開放與新時期音樂思潮》，回顧改革開放以來中國音樂思潮發(fā)展的歷史脈絡(luò)，從而理性的審視這一時期中國音樂發(fā)展的特點更有特殊的意義。

《改革開放與新時期音樂思潮》是江蘇省高校人文社會科學(xué)研究重點課題，2003年10月正式立項，作者是居其宏、喬邦利。這本書于2005年通過由王安國、戴鵬海、田青、魏延格、戴嘉枋等5位專家組成的審定組鑒定，2008年9月出版。這本書主要研究改革開放時代背景下新時期音樂思潮的發(fā)展嬗變，分為上下兩編，上編屬于縱向的歷史脈絡(luò)梳理，采用以史為主、史論結(jié)合的寫法，力圖勾畫出新時期音樂思潮發(fā)展演進的清晰輪廓；下編屬于橫向的專題性研究，采用以論為主、史論結(jié)合的寫法，即對曾在新時期音樂思潮史上發(fā)生過重大影響的理論批評命題或爭論事件，按其自身性質(zhì)進行分門別類的回顧與分析①。

關(guān)于中國新時期音樂思潮，在梁茂春、明言《中國近現(xiàn)代音樂史（1949—2000）》、梁茂春《中國當(dāng)代音樂（1949—1989）》、居其宏《共和國音樂史》專著中都有部分章節(jié)對其進行闡述，但是完全把新時期中國音樂思潮作為一個整體進行研究的，《改革開放與新時期音樂思潮》還是第一部。讀完此書，我認為書中的各個章節(jié)對客觀事實的闡述非?？茖W(xué)合理，內(nèi)容通俗易懂，全書突出的特點是：一、史學(xué)脈絡(luò)清晰；二、各個音樂思潮專題研究透徹。本文擬在這兩個方面和書中內(nèi)容結(jié)合進行評論。

一、以“改革開放”為起點，以“政治分期”為特色的縱向梳理

本書上編的內(nèi)容是改革開放與新時期音樂思潮的發(fā)展脈絡(luò)，作者以改革開放為出發(fā)點，同時以改革開放以來中國各個歷史時期為主要分期依據(jù)，梳理了改革開放以來的音樂思潮。在過去的幾十年中，中國的改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)取得了巨大的成就。在音樂思潮領(lǐng)域，創(chuàng)建了較為寬松的政治環(huán)境和藝術(shù)氛圍，可以說，改革開放以來中國的音樂思潮出現(xiàn)了前所未有的繁榮景象。雖然改革開放以來的中國音樂思潮也經(jīng)歷了跌宕起伏的曲折經(jīng)歷，但是它所帶來的影響也超越了中國音樂史上的任何一個時期。

另一方面，隨著改革開放的不斷深入和中國國情的需要，中國的政治經(jīng)濟也在不斷地設(shè)立新的目標，從而衍生出不同的歷史階段。本書上編的內(nèi)容便是緊跟時代潮流，結(jié)合中國的政治、經(jīng)濟、歷史和文化，把握每一段歷史時期的中國音樂思潮，從而給與了改革開放以來中國音樂思潮發(fā)展更準確的定位。

（一）改革開放 歷史性的偉大轉(zhuǎn)折

縱觀20世紀中國音樂的發(fā)展，“中西關(guān)系”一直是影響中國音樂發(fā)展的重要因素。20世紀初的中西文化大碰撞，在音樂界出現(xiàn)了學(xué)習(xí)西樂思潮，在五四新文化運動的推動下，以西方音樂為參照的音樂文化逐漸在中國扎下堅實的基礎(chǔ)。新中國成立以來，毛澤東在延安文藝座談會上強調(diào)“古為今用，洋為中用”的文藝方針，指出中外文化各有所長，都應(yīng)該認真的學(xué)習(xí)和研究。1978年的改革開放是中國歷史上的第二次中西文化大碰撞，它給中國帶來的各個方面的影響要比20世紀初的中西文化碰撞更有意義，比如說在音樂發(fā)展方面各種思潮的共同存在，中西關(guān)系貫穿始終的影響，市場經(jīng)濟對音樂發(fā)展的關(guān)聯(lián)等?？梢哉f改革開放以來中國音樂的發(fā)展，是中國音樂史上最重要的一個時期，通過音樂思潮研究，總結(jié)改革開放以來中國音樂發(fā)展的經(jīng)驗教訓(xùn)及其發(fā)展規(guī)律，為當(dāng)下中國音樂研究乃至見你過來中國音樂的發(fā)展提供一個不可或缺的學(xué)術(shù)參考與檔案備忘。

（二）政治分期 中國社會宏觀語境下的必然選擇

作者在緒論中就指出，新時期的歷史分期是以政治分期為主要依據(jù)的，將改革開放新時期分為5個不同的階段：

第一階段為撥亂反正時期（1976—1985），即從1976年毛澤東逝世、“四人幫”垮臺到1985年中國音協(xié)第四次全國代表大會產(chǎn)生以李煥之為主席的新一屆領(lǐng)導(dǎo)班子；

第二階段為陣痛與轉(zhuǎn)型時期（1985—1989），即從1985年第四次音代會到1989年中國音協(xié)黨組改組；

第三階段為曲折與回流時期（1989—1992），即從1989年中國音協(xié)黨組改組到1992年鄧小平“南巡講話”發(fā)表之前；

第四階段為恢復(fù)與重建時期（1992—2004），即從1992年鄧小平“南巡講話”發(fā)表之后到香港、澳門回歸祖國；

第五階段為多元爭鋒時期（1994—2004），即從香港回歸到新世紀最初4年②。

很顯然，這種根據(jù)政治分期為主要依據(jù)的分期方法是中國新時期最具特色的分期方式，因為新時期中國音樂的發(fā)展和政治因素有密切的聯(lián)系，如果按照音樂藝術(shù)本身內(nèi)在的發(fā)展去分期而忽視了政治因素，那么很多的音樂現(xiàn)象就無法得到合理的解釋。作者在文中也指出，政治分期法只是用以記敘20世紀中國音樂史這一特殊音樂文化現(xiàn)象和特殊歷史過程的特殊方法；同時，使用這一方法并不必然意味著忽視對于音樂藝術(shù)自身發(fā)展規(guī)律、音樂風(fēng)格、觀念、語言、技法及其演變軌跡的本體研究，而是將這種音樂本體研究置于更為廣闊的社會文化背景里，在音樂的藝術(shù)內(nèi)外部關(guān)系的整體互動中探知其發(fā)展演變的奧秘并給予歷史的和邏輯的說明。在改革開放的宏觀語境下，每一段歷史分期下都有哪些特點？和中國的政治經(jīng)濟文化有哪些聯(lián)系？出現(xiàn)了哪些音樂思潮？需要解決那些問題？如何解決？這些都在書中有所體現(xiàn)。

例如第一章?lián)軄y反正時期的音樂思潮，作者首先介紹了這一時期的歷史背景，讓讀者對這一時期的概況有了大致了解。然后作者從音樂方面出發(fā)，談到了在音樂界的撥亂反正與思想解放、關(guān)于音樂的階級性與“共同欣賞”的討論、關(guān)于音樂美學(xué)存在方式和音樂風(fēng)格的討論三個方面的內(nèi)容。在這一時期，“文革”剛剛結(jié)束，徹底清除“四人幫”的極左文藝思潮是重中之中的問題，書中列舉了為解決這一問題中國音協(xié)召開的一系列學(xué)術(shù)會議，會議取得了許多重要的思想成果，也留下了一些問題和困惑。雖然改革開放的大潮已經(jīng)洶涌而來，但是長期盤踞在音樂界的極左文藝思潮卻不是輕而易舉就能清除掉的。所以作者在章節(jié)末尾也指出，這種不徹底的清除與實用本本主義思潮長期的權(quán)利統(tǒng)治、思想控制和精神毒害有關(guān)，我國音樂家與實用本本主義思潮的爭論，必然是長期的、復(fù)雜的、曲折的和艱苦的。

又如第二章陣痛與轉(zhuǎn)型時期的音樂思潮。作者梳理了這一時期的歷史背景，隨著改革開放步伐的加快，西方一系列現(xiàn)代主義文藝思潮和方法被一一介紹到國內(nèi)來，形成了規(guī)模更為宏大、影響更深遠的第二次中西文化大碰撞。在這種背景下，“新潮音樂”、流行音樂創(chuàng)作潮流應(yīng)運而生，帶給中國音樂觀念上的大轉(zhuǎn)變。針對這種轉(zhuǎn)變有人支持，有人反對，而作為“新潮音樂”、流行音樂的創(chuàng)作主體來說，對音樂孜孜不倦的探索與追求已是值得學(xué)習(xí)的典范。

再如第五章多元爭鋒時期的音樂思潮。當(dāng)新世紀來臨之時，中國大地乃至全球都發(fā)生了劇烈的變化，這種變化表現(xiàn)在政治歷史文化方面，也關(guān)系到人們的生活方式、社會生活等方面。互聯(lián)網(wǎng)的普及使信息共享成為學(xué)習(xí)知識更為便捷的方式，各種文化的碰撞與結(jié)合產(chǎn)生了越來越多樣的文化模式，在音樂思潮領(lǐng)域也有不同程度的體現(xiàn)。書中介紹對“新潮音樂”的爭論，對第五代作曲家的討論從上世紀80年代初期一直到21世紀一直持續(xù)不斷。作者認為，“新潮音樂”的作曲家勇于探索的精神是必要的、當(dāng)之無愧的，作曲家對于批評持有不同的態(tài)度，完全有權(quán)利在自己擇定的創(chuàng)作道路上繼續(xù)前行一樣，都是多元化時代的體重應(yīng)有之義。

總的來說，改革開放在中國發(fā)展的歷史上具有重要的意義，改革開放是決定當(dāng)代中國命運的關(guān)鍵抉擇，是新的偉大革命。改革開放以來的音樂思潮生長在中國政治、經(jīng)濟、文化大轉(zhuǎn)變的環(huán)境中，同時又直接或間接反映出這些環(huán)境因素的影響。此外改革開放以來的音樂思潮，它繼承了某些改革開放前的音樂思潮，也同樣是21世紀音樂思潮的邏輯起點和重要來源，它結(jié)束了一段歷史，也迎來了一段新的歷史。作者以改革開放為出發(fā)點梳理中國音樂思潮的歷史脈絡(luò)，對音樂思潮的梳理、歸納和剖析，是回顧中國當(dāng)代音樂發(fā)展的必行之路。

（未完待續(xù)）

注 釋

① 見《改革開放與新時期音樂思潮》緒論介紹，第11頁。

② 見《改革開放與新時期音樂思潮》緒論，第8頁。