文/ 邵莎莉

2018年是中國(guó)改革開(kāi)放40周年，自1978年改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)生了翻天覆地的變化，而音樂(lè)作為一門(mén)藝術(shù)，在改革開(kāi)放的宏觀語(yǔ)境下也朝著更多元的方向發(fā)展。

如果說(shuō)20世紀(jì)初的“新文化運(yùn)動(dòng)”啟蒙了中國(guó)“新音樂(lè)”的發(fā)展，那么1978年的“改革開(kāi)放”則是中國(guó)音樂(lè)多元發(fā)展的重要轉(zhuǎn)折。在《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》中，思潮指“某一時(shí)期內(nèi)在某一階級(jí)或階層中反映當(dāng)時(shí)社會(huì)政治情況而有較大影響的思想潮流”，音樂(lè)思潮屬于思想潮流的一個(gè)分支。馮長(zhǎng)春在《中國(guó)近代音樂(lè)思潮研究》對(duì)音樂(lè)思潮的定義是“指某一歷史時(shí)期內(nèi)在音樂(lè)實(shí)踐中發(fā)生重要影響的思想潮流”。不難看出，音樂(lè)思潮作為思想潮流的一部分，它不僅反映了音樂(lè)內(nèi)部規(guī)律自身嬗變的過(guò)程，同時(shí)也體現(xiàn)了社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)、文化等外部因素對(duì)音樂(lè)思潮的影響。2018年正值中國(guó)改革開(kāi)放40周年，在特殊的歷史時(shí)間重溫《改革開(kāi)放與新時(shí)期音樂(lè)思潮》，回顧改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)音樂(lè)思潮發(fā)展的歷史脈絡(luò)，從而理性的審視這一時(shí)期中國(guó)音樂(lè)發(fā)展的特點(diǎn)更有特殊的意義。

《改革開(kāi)放與新時(shí)期音樂(lè)思潮》是江蘇省高校人文社會(huì)科學(xué)研究重點(diǎn)課題，2003年10月正式立項(xiàng)，作者是居其宏、喬邦利。這本書(shū)于2005年通過(guò)由王安國(guó)、戴鵬海、田青、魏延格、戴嘉枋等5位專家組成的審定組鑒定，2008年9月出版。這本書(shū)主要研究改革開(kāi)放時(shí)代背景下新時(shí)期音樂(lè)思潮的發(fā)展嬗變，分為上下兩編，上編屬于縱向的歷史脈絡(luò)梳理，采用以史為主、史論結(jié)合的寫(xiě)法，力圖勾畫(huà)出新時(shí)期音樂(lè)思潮發(fā)展演進(jìn)的清晰輪廓；下編屬于橫向的專題性研究，采用以論為主、史論結(jié)合的寫(xiě)法，即對(duì)曾在新時(shí)期音樂(lè)思潮史上發(fā)生過(guò)重大影響的理論批評(píng)命題或爭(zhēng)論事件，按其自身性質(zhì)進(jìn)行分門(mén)別類的回顧與分析①。

關(guān)于中國(guó)新時(shí)期音樂(lè)思潮，在梁茂春、明言《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史（1949—2000）》、梁茂春《中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)（1949—1989）》、居其宏《共和國(guó)音樂(lè)史》專著中都有部分章節(jié)對(duì)其進(jìn)行闡述，但是完全把新時(shí)期中國(guó)音樂(lè)思潮作為一個(gè)整體進(jìn)行研究的，《改革開(kāi)放與新時(shí)期音樂(lè)思潮》還是第一部。讀完此書(shū)，我認(rèn)為書(shū)中的各個(gè)章節(jié)對(duì)客觀事實(shí)的闡述非?？茖W(xué)合理，內(nèi)容通俗易懂，全書(shū)突出的特點(diǎn)是：一、史學(xué)脈絡(luò)清晰；二、各個(gè)音樂(lè)思潮專題研究透徹。本文擬在這兩個(gè)方面和書(shū)中內(nèi)容結(jié)合進(jìn)行評(píng)論。

一、以“改革開(kāi)放”為起點(diǎn)，以“政治分期”為特色的縱向梳理

本書(shū)上編的內(nèi)容是改革開(kāi)放與新時(shí)期音樂(lè)思潮的發(fā)展脈絡(luò)，作者以改革開(kāi)放為出發(fā)點(diǎn)，同時(shí)以改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)各個(gè)歷史時(shí)期為主要分期依據(jù)，梳理了改革開(kāi)放以來(lái)的音樂(lè)思潮。在過(guò)去的幾十年中，中國(guó)的改革開(kāi)放和現(xiàn)代化建設(shè)取得了巨大的成就。在音樂(lè)思潮領(lǐng)域，創(chuàng)建了較為寬松的政治環(huán)境和藝術(shù)氛圍，可以說(shuō)，改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)的音樂(lè)思潮出現(xiàn)了前所未有的繁榮景象。雖然改革開(kāi)放以來(lái)的中國(guó)音樂(lè)思潮也經(jīng)歷了跌宕起伏的曲折經(jīng)歷，但是它所帶來(lái)的影響也超越了中國(guó)音樂(lè)史上的任何一個(gè)時(shí)期。

另一方面，隨著改革開(kāi)放的不斷深入和中國(guó)國(guó)情的需要，中國(guó)的政治經(jīng)濟(jì)也在不斷地設(shè)立新的目標(biāo)，從而衍生出不同的歷史階段。本書(shū)上編的內(nèi)容便是緊跟時(shí)代潮流，結(jié)合中國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)、歷史和文化，把握每一段歷史時(shí)期的中國(guó)音樂(lè)思潮，從而給與了改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)音樂(lè)思潮發(fā)展更準(zhǔn)確的定位。

（一）改革開(kāi)放 歷史性的偉大轉(zhuǎn)折

縱觀20世紀(jì)中國(guó)音樂(lè)的發(fā)展，“中西關(guān)系”一直是影響中國(guó)音樂(lè)發(fā)展的重要因素。20世紀(jì)初的中西文化大碰撞，在音樂(lè)界出現(xiàn)了學(xué)習(xí)西樂(lè)思潮，在五四新文化運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)下，以西方音樂(lè)為參照的音樂(lè)文化逐漸在中國(guó)扎下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。新中國(guó)成立以來(lái)，毛澤東在延安文藝座談會(huì)上強(qiáng)調(diào)“古為今用，洋為中用”的文藝方針，指出中外文化各有所長(zhǎng)，都應(yīng)該認(rèn)真的學(xué)習(xí)和研究。1978年的改革開(kāi)放是中國(guó)歷史上的第二次中西文化大碰撞，它給中國(guó)帶來(lái)的各個(gè)方面的影響要比20世紀(jì)初的中西文化碰撞更有意義，比如說(shuō)在音樂(lè)發(fā)展方面各種思潮的共同存在，中西關(guān)系貫穿始終的影響，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)對(duì)音樂(lè)發(fā)展的關(guān)聯(lián)等?？梢哉f(shuō)改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)音樂(lè)的發(fā)展，是中國(guó)音樂(lè)史上最重要的一個(gè)時(shí)期，通過(guò)音樂(lè)思潮研究，總結(jié)改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)音樂(lè)發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)及其發(fā)展規(guī)律，為當(dāng)下中國(guó)音樂(lè)研究乃至見(jiàn)你過(guò)來(lái)中國(guó)音樂(lè)的發(fā)展提供一個(gè)不可或缺的學(xué)術(shù)參考與檔案?jìng)渫?/p>

（二）政治分期 中國(guó)社會(huì)宏觀語(yǔ)境下的必然選擇

作者在緒論中就指出，新時(shí)期的歷史分期是以政治分期為主要依據(jù)的，將改革開(kāi)放新時(shí)期分為5個(gè)不同的階段：

第一階段為撥亂反正時(shí)期（1976—1985），即從1976年毛澤東逝世、“四人幫”垮臺(tái)到1985年中國(guó)音協(xié)第四次全國(guó)代表大會(huì)產(chǎn)生以李煥之為主席的新一屆領(lǐng)導(dǎo)班子；

第二階段為陣痛與轉(zhuǎn)型時(shí)期（1985—1989），即從1985年第四次音代會(huì)到1989年中國(guó)音協(xié)黨組改組；

第三階段為曲折與回流時(shí)期（1989—1992），即從1989年中國(guó)音協(xié)黨組改組到1992年鄧小平“南巡講話”發(fā)表之前；

第四階段為恢復(fù)與重建時(shí)期（1992—2004），即從1992年鄧小平“南巡講話”發(fā)表之后到香港、澳門(mén)回歸祖國(guó)；

第五階段為多元爭(zhēng)鋒時(shí)期（1994—2004），即從香港回歸到新世紀(jì)最初4年②。

很顯然，這種根據(jù)政治分期為主要依據(jù)的分期方法是中國(guó)新時(shí)期最具特色的分期方式，因?yàn)樾聲r(shí)期中國(guó)音樂(lè)的發(fā)展和政治因素有密切的聯(lián)系，如果按照音樂(lè)藝術(shù)本身內(nèi)在的發(fā)展去分期而忽視了政治因素，那么很多的音樂(lè)現(xiàn)象就無(wú)法得到合理的解釋。作者在文中也指出，政治分期法只是用以記敘20世紀(jì)中國(guó)音樂(lè)史這一特殊音樂(lè)文化現(xiàn)象和特殊歷史過(guò)程的特殊方法；同時(shí)，使用這一方法并不必然意味著忽視對(duì)于音樂(lè)藝術(shù)自身發(fā)展規(guī)律、音樂(lè)風(fēng)格、觀念、語(yǔ)言、技法及其演變軌跡的本體研究，而是將這種音樂(lè)本體研究置于更為廣闊的社會(huì)文化背景里，在音樂(lè)的藝術(shù)內(nèi)外部關(guān)系的整體互動(dòng)中探知其發(fā)展演變的奧秘并給予歷史的和邏輯的說(shuō)明。在改革開(kāi)放的宏觀語(yǔ)境下，每一段歷史分期下都有哪些特點(diǎn)？和中國(guó)的政治經(jīng)濟(jì)文化有哪些聯(lián)系？出現(xiàn)了哪些音樂(lè)思潮？需要解決那些問(wèn)題？如何解決？這些都在書(shū)中有所體現(xiàn)。

例如第一章?lián)軄y反正時(shí)期的音樂(lè)思潮，作者首先介紹了這一時(shí)期的歷史背景，讓讀者對(duì)這一時(shí)期的概況有了大致了解。然后作者從音樂(lè)方面出發(fā)，談到了在音樂(lè)界的撥亂反正與思想解放、關(guān)于音樂(lè)的階級(jí)性與“共同欣賞”的討論、關(guān)于音樂(lè)美學(xué)存在方式和音樂(lè)風(fēng)格的討論三個(gè)方面的內(nèi)容。在這一時(shí)期，“文革”剛剛結(jié)束，徹底清除“四人幫”的極左文藝思潮是重中之中的問(wèn)題，書(shū)中列舉了為解決這一問(wèn)題中國(guó)音協(xié)召開(kāi)的一系列學(xué)術(shù)會(huì)議，會(huì)議取得了許多重要的思想成果，也留下了一些問(wèn)題和困惑。雖然改革開(kāi)放的大潮已經(jīng)洶涌而來(lái)，但是長(zhǎng)期盤(pán)踞在音樂(lè)界的極左文藝思潮卻不是輕而易舉就能清除掉的。所以作者在章節(jié)末尾也指出，這種不徹底的清除與實(shí)用本本主義思潮長(zhǎng)期的權(quán)利統(tǒng)治、思想控制和精神毒害有關(guān)，我國(guó)音樂(lè)家與實(shí)用本本主義思潮的爭(zhēng)論，必然是長(zhǎng)期的、復(fù)雜的、曲折的和艱苦的。

又如第二章陣痛與轉(zhuǎn)型時(shí)期的音樂(lè)思潮。作者梳理了這一時(shí)期的歷史背景，隨著改革開(kāi)放步伐的加快，西方一系列現(xiàn)代主義文藝思潮和方法被一一介紹到國(guó)內(nèi)來(lái)，形成了規(guī)模更為宏大、影響更深遠(yuǎn)的第二次中西文化大碰撞。在這種背景下，“新潮音樂(lè)”、流行音樂(lè)創(chuàng)作潮流應(yīng)運(yùn)而生，帶給中國(guó)音樂(lè)觀念上的大轉(zhuǎn)變。針對(duì)這種轉(zhuǎn)變有人支持，有人反對(duì)，而作為“新潮音樂(lè)”、流行音樂(lè)的創(chuàng)作主體來(lái)說(shuō)，對(duì)音樂(lè)孜孜不倦的探索與追求已是值得學(xué)習(xí)的典范。

再如第五章多元爭(zhēng)鋒時(shí)期的音樂(lè)思潮。當(dāng)新世紀(jì)來(lái)臨之時(shí)，中國(guó)大地乃至全球都發(fā)生了劇烈的變化，這種變化表現(xiàn)在政治歷史文化方面，也關(guān)系到人們的生活方式、社會(huì)生活等方面?；ヂ?lián)網(wǎng)的普及使信息共享成為學(xué)習(xí)知識(shí)更為便捷的方式，各種文化的碰撞與結(jié)合產(chǎn)生了越來(lái)越多樣的文化模式，在音樂(lè)思潮領(lǐng)域也有不同程度的體現(xiàn)。書(shū)中介紹對(duì)“新潮音樂(lè)”的爭(zhēng)論，對(duì)第五代作曲家的討論從上世紀(jì)80年代初期一直到21世紀(jì)一直持續(xù)不斷。作者認(rèn)為，“新潮音樂(lè)”的作曲家勇于探索的精神是必要的、當(dāng)之無(wú)愧的，作曲家對(duì)于批評(píng)持有不同的態(tài)度，完全有權(quán)利在自己擇定的創(chuàng)作道路上繼續(xù)前行一樣，都是多元化時(shí)代的體重應(yīng)有之義。

總的來(lái)說(shuō)，改革開(kāi)放在中國(guó)發(fā)展的歷史上具有重要的意義，改革開(kāi)放是決定當(dāng)代中國(guó)命運(yùn)的關(guān)鍵抉擇，是新的偉大革命。改革開(kāi)放以來(lái)的音樂(lè)思潮生長(zhǎng)在中國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、文化大轉(zhuǎn)變的環(huán)境中，同時(shí)又直接或間接反映出這些環(huán)境因素的影響。此外改革開(kāi)放以來(lái)的音樂(lè)思潮，它繼承了某些改革開(kāi)放前的音樂(lè)思潮，也同樣是21世紀(jì)音樂(lè)思潮的邏輯起點(diǎn)和重要來(lái)源，它結(jié)束了一段歷史，也迎來(lái)了一段新的歷史。作者以改革開(kāi)放為出發(fā)點(diǎn)梳理中國(guó)音樂(lè)思潮的歷史脈絡(luò)，對(duì)音樂(lè)思潮的梳理、歸納和剖析，是回顧中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)發(fā)展的必行之路。

（未完待續(xù)）

注 釋

① 見(jiàn)《改革開(kāi)放與新時(shí)期音樂(lè)思潮》緒論介紹，第11頁(yè)。

② 見(jiàn)《改革開(kāi)放與新時(shí)期音樂(lè)思潮》緒論，第8頁(yè)。