●張惠雯認為好小說必然對世界懷有善意

張惠雯日前在接受訪談時說：我現(xiàn)在的生活狀態(tài)是全職的家庭主婦和母親，可能一兩個月還不能寫一個字。孩子的嬰幼兒時間就這么幾年，所以當好母親是我目前的生活之重。但寫作仍然是我生活中最重要的東西，就像我在《在南方》小說集后序里寫的，它賦予我的生命意義。福樓拜曾說：“寫作是一種生活方式。誰把這個美好而耗費精力的才能掌握到手,他就不是為了生活而寫作,而是為了寫作而生活?！蔽彝耆芾斫膺@種不可理喻。我的小說總體而言是“容易讀”的。詞句和結(jié)構(gòu)，并沒有什么晦澀難懂的。在選擇詞語的時候，在準確度相似的前提下，我一定會選更簡單常用的那個詞。小說結(jié)構(gòu)上也沒有采用什么令人費解的實驗方法。所以，要讀這些小說很容易，但如果讀得更深一些，讀出那些“略去”的東西和語言的留白，理解那些并不那么明顯表達出來的暗喻和意境，那還是需要延展一個人的理解力和感受力的。容易讀的東西不一定簡單。關(guān)于長篇，我不覺得我非得寫個長篇，沒有什么急迫性，所以暫時也沒有具體的規(guī)劃。以后也許會突然產(chǎn)生寫長篇的興趣，那就到時再寫。過去三四年無暇寫作的時間里，我腦子里盤旋過一些小說的念頭，有些永遠消失了，有些還殘留下來一點兒。等兒子上學之后，我會著手寫些短篇，然后寫幾個中篇，如果時間允許，也許再翻譯幾篇自己喜歡的小說。我心目中的好小說很多,但一些基本的標準是：它的語言必然是好的，它是有強烈風格的，它的細節(jié)是豐厚的、它是有詩意的，它對這世界是懷著善意的。

●劉慈欣稱用文字表現(xiàn)科幻是迫不得已

“作為一個科幻作者，坦率地說，對于文字甚至對文學在科幻上的表現(xiàn)力，我是沒有信心的。”在首屆亞太科幻大會上，《三體》作者劉慈欣做出了這樣的表述。這并不是他第一次公開承認科幻文學的局限性。事實上，就在此前一天接受采訪時，劉慈欣已明確表示，科幻文學“目前和整個敘事文學一樣，正處于衰落的境況”。他回溯了自己在早期創(chuàng)作的作品。他甚至覺得，在那些作品中，“從來沒有用文字真正的把自己想象中那些畫面文字表現(xiàn)出來，一次都沒有過”?！霸谖液茉绲哪切┒唐≌f中，你仔細看就能看到那種焦慮感——我拼盡全力，想用文字把自己的想象表現(xiàn)出來。比如像在《流浪地球》中就有那種焦慮感，但是最終也做不到。后來這種焦慮感沒有了，因為我知道我做不到了，我就不費精力了，所以就很從容地去寫了?！彼f：“想象不是無源之水。如果沒有以前的視覺經(jīng)驗，你什么也想象不出來。電影里面的表現(xiàn)，也是我們想象力的源頭之一，他能夠由此催生更多、更絢麗的想象力，所以我認為科幻是很適合用圖像來表現(xiàn)的。真正用文字來表現(xiàn)科幻，至少對我個人來說真的是迫不得已。”

●周大新認為寫小說要關(guān)注人性和生活

在日前上海大學為歡度五四青年節(jié)并慶祝文學院建院四十周年舉辦的“文學傳雅韻，馨香四十年：五四文學之夜”活動中，周大新以《小說與世道人心》為題，給創(chuàng)意寫作學科的碩士生、博士生做了一場精彩的講座和交流。在回憶自己的創(chuàng)作之路時，周大新說他真正開始文學創(chuàng)作，是1976年，那時他寫了三年，才在《濟南日報》發(fā)表第一篇短篇小說《前方來信》。對于小說閱讀，周大新認為好的小說是一種藥，可以治愈各種心理疾病，幫助讀者走出精神困境。對于如何創(chuàng)作好小說，他認為，小說還是要講故事，人們讀小說最初的目的，也是最低的目的，就是讀故事。從小說的發(fā)展演變來說，小說最初也是故事，唐宋話本，就是故事。但只有故事，不是小說；只有好故事，也不是好小說。上海的《故事會》雜志辦得很好，里面的故事也很吸引人，但不是小說。小說除了故事，還要有人物形象和作家的思想。周大新認為，寫小說，要么寫新題材，要么寫新故事，要么塑造新的人物，要么有新的思考和含蘊，當然，新的故事，要苦心孤詣地去構(gòu)思，去虛構(gòu)。當問到寫小說時是不是在意時代主題，他說，“我寫小說，不考慮政治，不考慮政策，只考慮人性，只關(guān)注生命、生活和社會，等等。”

●萬方稱要用《新原野》致敬父親曹禺

《原野》是曹禺作品中具有獨特氣質(zhì)的一部，時隔80年，萬方以一部《新原野》向父親致敬。由萬方編劇、立陶宛導演拉姆尼·庫茲馬奈特執(zhí)導，孔維、馮憲珍聯(lián)袂出演的舞臺劇《新原野》日前將登臺國家大劇院戲劇場。話劇《新原野》改編自萬方中篇小說《殺人》。萬方說：“作為一出戲劇，它和《原野》沒有任何關(guān)系；但在我的生命中又是有關(guān)系的。很多年前，我心里就萌生過一個愿望，寫一部像《原野》那樣的戲，戲劇性強烈，人物欲罷不能，沖突的升級難以遏制。說到底，《新原野》講述的是人性，是人心底的愛與恨?！薄缎略啊返墓适掳l(fā)生在上世紀五十年代至七十年代中的大栗堡子村，故事的主角是一對相依為命的婆媳。年僅17歲的六團，在新婚僅8天后，就開始了漫長的“喪偶式”婚姻。丈夫鞠生進城謀生，一去不返，六團與婆婆服仙相依為命。丈夫回來后又要與她離婚，六團在村民的流言蜚語中、在生活的磨難里，一顆溫熱的心漸漸冷去，不甘與仇恨開始占據(jù)她的心房……婆媳兩個女人與整個鄉(xiāng)村的糾葛和對抗的故事，用點滴入微的細節(jié)展示著宏大的命運。