●王蒙自稱(chēng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)沒(méi)有生疏感

第二屆中國(guó)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會(huì)“傳統(tǒng)作家與網(wǎng)絡(luò)作家對(duì)話”活動(dòng)日前在佑圣寺十月文學(xué)院舉行。由于83歲的著名作家王蒙到場(chǎng)，這場(chǎng)關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的對(duì)談顯得格外有趣味?！拔覍?duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)沒(méi)有生疏感?！弊鳛槲幕吭块L(zhǎng)、著名的當(dāng)代作家，王蒙一開(kāi)嗓就亮明了態(tài)度。他透露，雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起是近些年的事，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)常涉及的題材，如武俠、玄幻等，他在年輕時(shí)就十分喜歡閱讀此類(lèi)小說(shuō)，包括鄭證因的《鷹爪王》、還珠樓主的《蜀山劍俠傳》、白羽的《十二金錢(qián)鏢》等。他坦言自己對(duì)當(dāng)代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)了解不多，但是相信現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)也一定很好看。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在高速發(fā)展的同時(shí)，也被貼上了“快餐文化”的標(biāo)簽。王蒙對(duì)此說(shuō)不太贊成，他認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相比較傳統(tǒng)文學(xué)有很大的優(yōu)勢(shì)?！皞鹘y(tǒng)文學(xué)有一套很復(fù)雜的審稿制度，有了錯(cuò)字還罰錢(qián)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)貼上去就行，很寬泛?？墒撬械淖髡?，都是希望寫(xiě)得越來(lái)越好。”王蒙還提到，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)也讓作家們認(rèn)識(shí)到，拘泥傳統(tǒng)的寫(xiě)作方式是行不通的?！耙簧蟻?lái)就兩頁(yè)心理描寫(xiě)、風(fēng)景描寫(xiě)肯定是不行的?！彼J(rèn)為目前好的作品還是不夠多，特別是科幻、偵探等類(lèi)型，還應(yīng)有更多好作品涌現(xiàn)。

●畢飛宇稱(chēng)《小說(shuō)課》是作家的作品，不是教授的作品

畢飛宇日前接受采訪時(shí)說(shuō)：《小說(shuō)課》是作家的作品，不是教授的作品。畢飛宇說(shuō)：我的身份是作家，不存在第二個(gè)身份。所謂的教授，是南京大學(xué)讓我在南京大學(xué)拿工資有了一個(gè)理由，否則我就領(lǐng)不到工資了。我不是教育與科研意義上的教授，我這個(gè)教授是美學(xué)性質(zhì)的。我在南大給學(xué)生們開(kāi)小說(shuō)課，去年出了一本小冊(cè)子，書(shū)名就叫《小說(shuō)課》，它取得了意想不到的成功，這和丁帆、王堯是分不開(kāi)的?？晌疫€是要說(shuō)，《小說(shuō)課》是作家的作品，不是教授的作品，思維方式不一樣，重點(diǎn)也不一樣。畢飛宇表示，改革開(kāi)放初期，許多作家?guī)缀鯖](méi)有受過(guò)什么真正的文學(xué)教育，完全靠生活積累，就開(kāi)始寫(xiě)作了。現(xiàn)在開(kāi)始，學(xué)院出身的作家越來(lái)越多了，這是一個(gè)趨勢(shì)。當(dāng)我們說(shuō)文學(xué)是“可教的”時(shí)候，它表明了一件事實(shí)：一個(gè)人接受教育一定比不接受教育更好，這是一個(gè)前提。當(dāng)然了，也不是你隨便拉5萬(wàn)個(gè)人來(lái)“教育”一下，最后就成了5萬(wàn)個(gè)作家，不是這個(gè)意思。音樂(lè)家需要教育，畫(huà)家需要教育，導(dǎo)演需要教育，開(kāi)出租車(chē)都需要教育，文學(xué)憑什么會(huì)例外？說(shuō)不通的。我們都知道余華，他不是中文系的畢業(yè)生，他的存在仿佛給文學(xué)不需要教育提供了一個(gè)極好的證據(jù)。但我很負(fù)責(zé)任地告訴你，我跟余華的交流非常多，他有極好的閱讀習(xí)慣，他有巨大的閱讀量，他有犀利的感受能力，真不是一般中文系畢業(yè)生可以比擬的，你不能說(shuō)余華沒(méi)有接受良好的文學(xué)教育，接受教育的地點(diǎn)不同而已。

●余華認(rèn)為潛意識(shí)里的東西會(huì)影響作品語(yǔ)言

余華日前在接受采訪時(shí)說(shuō)：我覺(jué)得還是發(fā)自潛意識(shí)里面的東西，就是寫(xiě)的時(shí)候自然就這么出來(lái)了。有一個(gè)困難就是假如我用上海話寫(xiě)小說(shuō)——部分使用上海話還行——還有人看得懂，但假如我用海鹽話寫(xiě)小說(shuō)，基本上只能是錯(cuò)別字，因?yàn)槟阋茨莻€(gè)音的話，幾乎都是錯(cuò)別字，這是一個(gè)問(wèn)題；另外呢，去了北京生活以后，確實(shí)對(duì)北方語(yǔ)言的了解會(huì)比在家鄉(xiāng)多一點(diǎn)。其實(shí)是這樣的，我們生活的地方是中國(guó)，有很多地方，可能你的日常生活語(yǔ)言和你的書(shū)面語(yǔ)言本來(lái)就不一樣。書(shū)面語(yǔ)言是標(biāo)準(zhǔn)漢語(yǔ)，然后你平時(shí)說(shuō)話可能就是那種地方腔。其實(shí)我以前在海鹽的時(shí)候，從小開(kāi)始寫(xiě)作文，包括其他所有寫(xiě)作就是一種標(biāo)準(zhǔn)漢語(yǔ)的寫(xiě)作。在北京生活的時(shí)間長(zhǎng)了以后，會(huì)有一些北方的東西進(jìn)入的，比如像 《許三觀賣(mài)血記》就是這樣，其實(shí)那個(gè)時(shí)候我在北京生活的時(shí)間并不長(zhǎng)，1995年的時(shí)候也就生活了7年而已，不像現(xiàn)在，我已經(jīng)生活30年了。其實(shí)剛住在北京才兩年就已經(jīng)受影響了，只不過(guò)那時(shí)候你們沒(méi)有看出來(lái)。當(dāng)時(shí)已經(jīng)有電話了，我的責(zé)任編輯是肖元敏，她給我打電話說(shuō)：“你這個(gè)小說(shuō)在我看來(lái)應(yīng)該是南方的?！蔽艺f(shuō)：“對(duì)，就是海鹽?！薄昂｛}，可是，”她說(shuō)，“你小說(shuō)里面小巷都變成胡同了?！保ㄐΓ┪艺f(shuō)：“那對(duì)不起，你幫我改一下。”就這一改以后，我知道巷子就是巷子，胡同就是胡同，這個(gè)詞我又全部改過(guò)來(lái)了。其實(shí)一樣的東西，只是北方這樣叫，北京人叫胡同，南方叫小巷，但是因?yàn)樗莻€(gè)很好的編輯，她能意識(shí)到這個(gè)問(wèn)題。

●曹寇認(rèn)為寫(xiě)作就是過(guò)日子

70后作家曹寇是一個(gè)風(fēng)格化的小說(shuō)家，他的作品別具一格，構(gòu)思奇特，辨識(shí)度高，語(yǔ)言也獨(dú)樹(shù)一幟，簡(jiǎn)潔直接。日前，曹寇帶著他的中篇小說(shuō)集《在縣城》與文學(xué)評(píng)論家朱白一起現(xiàn)身南國(guó)書(shū)香節(jié)，與讀者進(jìn)行主題為“寫(xiě)作就是過(guò)日子”的讀書(shū)交流會(huì)?！皩?xiě)作就是過(guò)日子”，曹寇說(shuō)，他寫(xiě)作只寫(xiě)日常經(jīng)驗(yàn)，拒絕非常經(jīng)驗(yàn)。他認(rèn)為小說(shuō)的框架可以是荒誕的，但是小說(shuō)里描寫(xiě)的生活細(xì)節(jié)一定是可感的，作家和讀者的維系就靠這些細(xì)節(jié)。曹寇喜歡魯迅，他認(rèn)為魯迅是一個(gè)很生活化的人，“他的書(shū)信、繪畫(huà)、別人為他寫(xiě)的回憶錄、包括他的情史我都喜歡?！钡谒磥?lái)，一個(gè)作家喜歡另一個(gè)作家，并不意味著要使之成為自己寫(xiě)作的榜樣，因?yàn)樵趯?xiě)作中，模仿是無(wú)效的?！懊總€(gè)人都有他苦不堪言的地方，可是在表面上你什么也看不出來(lái)，就算大家都勞累不堪，可是又還是喜歡風(fēng)風(fēng)火火、吃吃喝喝。”曹寇認(rèn)為這種反差恰恰給小說(shuō)家的創(chuàng)作提供了養(yǎng)料，曹寇說(shuō)，“這是一個(gè)適合寫(xiě)作的偉大時(shí)代。”他認(rèn)為，文學(xué)的評(píng)價(jià)系統(tǒng)和作家自身是沒(méi)有關(guān)系的，他自己的寫(xiě)作是個(gè)人化的，無(wú)心取悅讀者。