蔡麗平

“蓋代語之者，簡而言之，則行文之時，以此義當彼義之用，而得具同一效果之謂也?！盵1]借代，亦稱換名。在陸游的家訓詩中，這種修辭方式形成了一個個具體的、個別的或特殊的借體代碼，把抽象的、整體的或一般的本體進行了解讀編譯，組建出了一個便于識別、理解和傳播的文學意向系統(tǒng)。

一.陸游家訓詩的借代類型

根據不同的功能以及特點，在大部分遵循趙克勤先生觀點的基礎上，綜合其他學者觀點，我們將借代大致分為十一類[1]。例如：

（1）“儒林早歲竊虛名，白首何曾負短檠?！保ā妒咀禹病肪?28）[2]

（2）“怪奇亦間出,如石漱湍瀨?！保ā妒咀舆y》卷228）[3]

（3）“元白才倚門，溫李真自鄶?！保ā妒咀舆y》卷228）[4]

（4）“長亭結束秋將晚，別酒凄涼日易斜。”（《送子坦赴鹽官縣市征》卷230）[5]

（5）“楚公著書數百編，少師手挍世世傳?！保ā墩b書示子聿》卷230）[6]

（6）“讀書習氣掃未盡，燈前簡牘紛朱黃?！保ā妒緝骸肪?28）[7]

（7）“角巾已入三更夢，老眼先增十倍明?！保ā陡晔露蝗瘴骱椭萁〔匠肿硬紩鴪笠讶“部迪尻柭穼⒅辆沤ㄆ湟唬肪?18）[8]

（8）“觀汝兄弟意，豈復厭藜莧?！保ā都淖犹樇媸咀舆y》卷220）[9]

（9）“江水悠悠雙鯉魚，眼明初坼人關書?！保ā兜米犹樑R安舟中書因寄》卷215）[10]

（10）“齒發(fā)日衰殘，歲月難把玩。”（《甲寅元日予七十矣酒間作短歌示子侄輩》卷220）[11]

（11）“只道耄年心似鐵，詩成也作鼻辛酸?！保ā端妥有奕腴}》卷230）[12]

例（1）是以事物的特征來代替該事物?！鞍资住敝赴装l(fā)，因年老者多雙鬢斑白，所以此處代指老人，具有色彩特征的形象化?！岸涕选敝肛毢思矣玫挠蜔?，對于經常夜讀的古人來說，如螢的燈火此處代指光陰，具有時間特征的形象化。出身詩書世家的陸游早慧，師從名士，五歲入鄉(xiāng)校，十二歲能作詩文，二十八歲在禮部“鎖廳試”折桂名動江南。當其垂垂老矣白發(fā)蒼蒼之時，回想起當年的求學生涯，自認未負光陰，并因此來勉勵幼子勤勉讀書、筆耕不輟。

例（2）是以事物的狀態(tài)、屬性來代替該事物?！肮制妗睘楣之惼嫣刂?，除了用來描繪事物外貌之外，此處用來代指“文似看山不喜平”的詩風。陸游第一創(chuàng)作階段作品很多，但流傳下來的確非常稀少，原因就在于他認為早年過于注重辭藻華麗、刻意求工，所以予以了銷毀。因此，此處的“怪奇”不是刻意標新立異，而是當胸中的情感恣意奔騰而出時，形成見于外的自然清流。對此，趙翼給予了“自出機杼”“不落纖佻”[13]的高度評價。

例（3）是以事物的所屬、所有和所作來代替該事物。此處是以人名代作品，“元”指元稹，“白”指白居易，“溫”指溫庭筠，“李”指李商隱。在當時宋代詩壇，無論是詩論還是創(chuàng)作論上，都存在著過于精工、“發(fā)風動氣”的弊端，很多名士亦不能免俗。陸游極為推崇陶淵明的“不煩繩削而自合”的境界，寫詩上一貫主張不以文害詞、循規(guī)蹈矩，而是注重寫意、信筆適情。因此，他認為以上四位詩人的作品雖有小成，但在“自然論”的大道面前，才剛剛初窺門徑，不值一提。

例（4）是以事物的所在地點來代替該事物。自秦漢時期開始，為提供信使的食宿補給，兩個驛站之間每隔十里便會修建一個亭子，即“長亭”。后來因為百姓特別是文人墨客多到此處送別親友，所以“長亭”在眾多詩詞歌賦中就約定俗成地成為了送別的場所。在第四子子坦遠行赴任之時，作為父親的陸游設酒相送，此刻作為送別之所的“長亭”代指送別。通過詩句的渲染，讓一個客觀存在、靜態(tài)的事物處所，變成了一場親情切切、動態(tài)的詩意過程。

例（5）是以官名來代替人名、地名來代替官名和姓氏來代替朝代名?！俺敝戈懹蔚淖娓戈懙?，系王安石弟子，歷任蔡州推官、禮部侍郎、尚書右丞、轉左丞相，后封楚國公；為著名經學家，一生所著《陶山集》等近兩百四十二卷，數量甚豐?！吧賻煛敝戈懹胃赣H陸宰，歷任提舉、轉運副使、直秘閣，贈少師；手校《陶山集》等文稿，亦能詩。此處陸游以官名來代替長輩人名，一方面是遵循家諱，另一方面是向幼子敘述其詩書傳家的傳統(tǒng)，勉勵其向祖上學習并繼承、堅守素業(yè)。

例（6）是以事物的原料來代替該事物成品?！爸禳S”語出自《新唐書》，指古人在校稿書文時所用的相應兩色筆墨。陸游自嘲“我生學語即耽書，萬卷縱橫眼欲枯”（《解嘲》），他自幼好學，且讀書之時深入思考，經常提筆校注。此處以形成校點文字的原料來代替文字本身，一是在音韻上形成了“平平仄平平平平”，與上句“平平平仄仄仄仄”相應，深符律詩的相關要求；而且朱、黃二色色彩明亮，給人視覺上的沖擊體驗，仿佛暢達奔騰的感悟噴涌而出，朗讀起來語感豐富，具有極大的神韻空間。

例（7）是以具體事物來代替抽象事物?！罢劢墙怼辈捎玫氖恰逗鬂h書》（卷六十八）郭林宗因途中遇雨所以將頭巾折了一角的典故，常用以指代名人志士，此處以具體的頭上巾飾代指抽象的頭腦思維。年老之時本應子孫繞膝，盡享天倫，陸游卻一心為國，將兒子送往了前線戰(zhàn)場。為了抗金大業(yè)，詩人深明大義，充滿了血性壯志。但與此同時，血脈親情難舍，他心中亦對兒子百般思念。白日牽掛過甚，到了深夜便入夢中，嚴慈并存的父愛可見一斑。

例（8）是以特殊事物來代替一般事物?！稗肌焙汀扒{”均是草本植物，初長成葉嫩時可食用，因常見且價格低廉，一般被認為是貧苦人家才會食用的粗劣野菜之一，此處泛指貧者所有食材。與當朝酒肉膏粱、日日笙歌的糜爛官員不同，陸游從官之時，就生活節(jié)儉。退仕斷祿以后，更是樸素度日，一件衣服穿了三十年，打滿補丁也不舍得丟棄。因此，他希望兩個兒子不要厭惡這種艱苦的生活。這固然有客觀的經濟條件所迫，但更是他對兒子繼承勤儉家風的期望表達。

例（9）是以事物專名來代替該事物通名。“鯉魚”本是一種水生棲性魚類，但后來代指書信。一說因傳姜尚在渭水垂釣得一鯉魚，剖開后發(fā)現書信，另一說古人書信多寫于絲絹之上，所以常用刻成鯉魚形狀的兩篇竹簡夾扎其中，防止損毀。在那個烽火連綿、家書萬金的年代，詩人接到了遠在臨安的長子來信。子虡尚孝，字里行間盡報平安喜樂和對老父的關心問候。對此，陸游不禁潸然淚下，千里的阻隔擋不住他濃重的思念對兒子早日還家的期盼。

例（10）是以事物部分來代替該事物全體?！褒X”是人體口腔內用來咀嚼的器官，“發(fā)”是生長在人體體表的毛發(fā)，往往指年齡或自謙的稱呼，此處兩字合并代指人體所有的器官組織。陸游作此詩時，已經七十高齡，盡管長于養(yǎng)生，但古稀之年的他仍不可避免地衰老?！褒X發(fā)”以部分代全體、以一斑窺全豹，用自嘲素描的方式，勾勒呈現出了他“形容稍歇滅，齒發(fā)行當墮”（魏繆襲 《挽歌》）的老邁之象。

例（11）是以事物結果來代替該事物原因。人在極度傷心、情緒激動之時，會呼出帶有酸性代謝產物的氣體。而該氣體經過鼻腔時，會刺激鼻粘膜的交叉神經，讓人具有酸漲之感。所以此處“鼻酸”的結果實際上是代指令其傷心難過的思念成因。陸游一生共有七子，生前除幼子子聿外，其他六子均有離父赴任的經歷。他自認心性樂觀豁達，八十歲后更是“心硬”看淡人生喜樂無常，然而一個個孩子的數次遠行卻頻頻觸動這個硬漢心中的柔情，令其憔悴不已、心傷難耐。

二.借代產生的藝術作用

以現代的角度來闡述，借代可以被詮釋成為一種包裝方式，通過對事物外貌、稱呼的改造，令其在形象、特點、語言等方面煥然一新。

如在刻畫意象時，立體性得到了增強。例（1）、例（6）和例（7）中 ，“白 ”“朱 ”“黃”等鮮明的色彩和“折巾”頭飾等具化的物象加深了讀者對于詩句所描繪本體的印象。這種借代產生了巧妙的藝術作用，讓沒有脈搏的文字變得生動貼切，呼之欲出，從而更易于理解和接受。

又如在文筆表達時，空間性得到了體現。例（3）“元”“白”“溫”“李”四字就代表了四人所有作品，頗為簡潔凝練，詞約意豐；例（11）用世人皆經歷過的“鼻酸”這種可體察的器官感受，代替了無限的只可意會不可言傳的思念感傷，留給讀者極大的想象玩味的余地。

再如在使用稱呼時，新奇性得到了提升。例（4）例（9）沒有采用“送別”“書信”等事物尋常陳舊的名稱，而是通過借代的同義詞語“長亭”“雙鯉魚”達到了避俗新鮮的效果。此外，由于代體用典的介入，讓詩句具有歷史的氣息，更顯得高雅雋永，詩意更為濃厚可品。

三.小結

總而言之，通過借代這種修辭手法的運用，陸游的家訓詩在語詞轉換中內涵和氣質均得到了提升。而且這種提升效果在作品中并非是單一的，而是具有多重式的疊加。他的作品豪邁硬朗中不乏柔情刻骨，怪奇瑰麗中不乏清淡圓潤，讓其子孫既繼承了一份教育上的遺產，又進行了一次藝術上的洗禮；在宋代家訓的詩學系統(tǒng)中，留下了雋永的印記。