馮秋穎

【摘 要】研究影視作品中的非語言文化信息，能夠夠更為理性地分析影視作品所要傳達的信息，也能令觀眾更好地理解作品。筆者在這篇文章中從外在因素即客體語及環(huán)境語，動作因素即體距語和身勢語四方面試圖闡述《越獄I》中非語言交際對角色塑造和情節(jié)發(fā)展所起的作用

【關(guān)鍵詞】非語言交際；《越獄》；社會語言學(xué)

中圖分類號：J905 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）24-0083-02

非語言交際常被用于對戲劇和影視的分析，尤其是影視方面是如何通過體態(tài)語對人物性格刻畫和情節(jié)推動所起的作用。研究影視作品中的非語言文化信息，比如人物的服裝，環(huán)境布置，人物與人物間的談話距離，面部表情等，能夠更為理性地分析影視作品所要傳達的信息，也能令觀眾更好地理解作品。本文將從人物的外在方面即客體語及環(huán)境語，人物的內(nèi)在方面即體距語和身勢語四方面試圖闡述《越獄I》中非語言交際對角色塑造和情節(jié)發(fā)展所起的作用。《越獄I》講述了邁克為了拯救他的哥哥林肯持槍闖入了一家銀行，被捕入獄后來到了林肯的身邊。身為建筑工程師的邁克參與了監(jiān)獄的改造工程而對這里了若指掌，他設(shè)計了史上最完美的越獄計劃，入獄的唯一目的就是要把林肯救出生天并還其清白。邁克爾在獄中艱難地準(zhǔn)備著越獄計劃的同時，意想不到的人和事接連出現(xiàn)在通向自由的道路上。

非語言文化交際的定義方式多樣，第一，客體語指的是含有個性化特征的物品，如個人修飾用品，衣著和化裝，家具和車輛所提供的交際信息；第二，環(huán)境語包括環(huán)境選擇，室內(nèi)裝修，建筑設(shè)計，標(biāo)識等要素提供的空間信息和時間信息；第三，體距語指交際者選擇的空間距離；第四，身勢語即目光、面部表情、姿勢、手勢所表達的意思。根據(jù)以上的研究，在本文中筆者將從兩大方面四小部分來分析《越獄》中男主人公邁克的非語言交際。

一、環(huán)境因素

（一）客體語?！对姜z》是一部以男性角色為主的電視劇季播性電視劇，每季的集數(shù)少，但劇中人物繁多劇情跌宕，如何使每個人物在出場時就能展現(xiàn)角色的類型定位，抓住觀眾的眼球，讓觀眾能夠快速區(qū)分和記住角色，進入劇情，我想客體語在其中起到了極大的推動作用。

回想首播時，主人公邁克出場的第一個鏡頭并不是他的面部而是他身上大面積的紋身，并且從多個拍攝角度進行全方位的暴露。這個紋身是貫穿全部劇的線索，也是作者埋藏其中的神來之筆。紋身之于大多數(shù)人而言是極富私人色彩的裝飾品，但是對于邁克來說是能夠令他快速與他人區(qū)別開來的個性化特征，也是他越獄計劃中重要的首步。這個“裝飾品”在此后的劇情中常作為峰回路轉(zhuǎn)的關(guān)鍵，男主人公化險為夷的護身符。例如當(dāng)觀眾都以為會被獄警發(fā)現(xiàn)他正在挖掘地下通道時，邁克卻安全地回到牢房，原來是紋身上的路線令他能夠避開耳目并快速回到牢房；再者如果不是邁克利用紋身找到醫(yī)務(wù)室是越獄的突破口，就不會有女主人公莎拉和邁克的愛戀與糾纏。這次的相遇為這部雄性色彩的電視劇增加了柔情元素，也使得邁克的人物性格愈加飽滿，他不是沒有七情六欲的機器人，在嚴(yán)密的越獄計劃里，他把一切都想到了唯獨沒有想到莎拉的出現(xiàn)，兩人的愛情是甜蜜的也是沉重的，邁克與莎拉的結(jié)合滿足了觀眾的心理期待，但同時因為莎拉的瀆職徹底改變了她的人生，由醫(yī)生淪為亡命之徒，甚至在后兩季中“死”過。

劇中的紋身師說過：“這樣大面積的紋身一般人需要三年，而他卻忍著痛兩個月就完成了?！睅缀醺采w上身的紋身要在兩個月內(nèi)完成可見紋身的頻率之高，內(nèi)容之多，我想至少反映他身上以下幾點特征，一是心里對哥哥有深厚的兄弟情，他迫切地想救出哥哥；二是他性格很堅毅，否則怎么可以持續(xù)低忍受疼痛？三是他是極為聰明的人，在?？怂购颖O(jiān)獄戒備森嚴(yán)，不得帶私人物品，但刻在身上的東西是剝不下來的，也能夠掩人耳目，因為紋身是?？怂购拥钠毡楝F(xiàn)象，降低懷疑到自己頭上的幾率?？梢姡鸵粋€裝飾品而言，在《越獄》中也不是單純的“裝飾品”，它的出現(xiàn)必然有它的作用甚至是全劇的靈魂所在，成為在《越獄》系列的標(biāo)志，既制造懸念，推動了情節(jié)的發(fā)展，也塑造了角色人物個性，令其飽滿真實。

（二）環(huán)境語。影視作品的環(huán)境陳設(shè)為影視作品的劇情規(guī)定了時代背景和故事的基調(diào)，為故事的發(fā)展提供了延續(xù)脈絡(luò)，特別是對情節(jié)發(fā)展。第一季中的故事都發(fā)生在所越之獄中，也就是說是以福克斯河監(jiān)獄為大背景展開，高筑的鐵絲網(wǎng)將哥哥和邁克隔開，他們的交流只能隔著鐵絲網(wǎng)悄然進行，而背后還有一身藍制服的獄警和手中的電棒，無不在向觀眾呈現(xiàn)出一種真實感，盡力廢除生活經(jīng)歷中對缺少監(jiān)獄經(jīng)歷的而產(chǎn)生的陌生感，盡力將觀眾拉入到劇情之中。環(huán)境陳設(shè)物品也就是環(huán)境語對于故事的敘述起著起承轉(zhuǎn)合的作用，成為某個人或某個事件的重要標(biāo)記。例如在?？怂购颖O(jiān)獄中，如果有誰把床單掛起來即表示要和獄友發(fā)生關(guān)系且并不想被人打擾，當(dāng)邁克要去打通地下通道時，室友蘇克雷就會將床單掛起制造在發(fā)生關(guān)系的假象，所以當(dāng)這樣的鏡頭再次上演時，觀眾和邁克之間產(chǎn)生了微妙的默契，觀眾自然會明白他去打通地下通道了，這種心照不宣的感覺令觀眾產(chǎn)生了“參與性的緊張”和“參與性的快感”從而進入劇中的程度更深，與劇中人物的關(guān)系更為緊密。那么說明這種環(huán)境語的設(shè)置是推動情節(jié)繼續(xù)向前發(fā)展的有力的助推劑，既使上文制造的緊張得到緩解又為下文乃至結(jié)局做好了鋪墊，同時也再次反應(yīng)了邁克的聰明和謹(jǐn)慎。

值得指出的是，行業(yè)劇對環(huán)境語的要求較一般的戲劇更為嚴(yán)格，雖然我們不能把《越獄》稱為行業(yè)劇，但該劇確是以監(jiān)獄為背景發(fā)生，所以它對環(huán)境語的要求應(yīng)該更為嚴(yán)苛，因為一般描寫醫(yī)生，律師，教師等的行業(yè)劇，都是日常生活中所能接觸到的，但監(jiān)獄不同，它對于絕大多數(shù)人來說都是陌生且神秘的，那么如何還原監(jiān)獄的環(huán)境語又能在情節(jié)上產(chǎn)生作用具有戲劇張力是創(chuàng)作人員的難題，既要滿足觀眾對監(jiān)獄的好奇心要求環(huán)境語是真實的又滿足視覺要求環(huán)境語是美觀的。最終這部劇強大的收視群體證明了《越獄I》在這方面是成功的，看過劇的人都能回想起劇中許多經(jīng)典的道具，其中就包含了上面所說的床單和鐵絲網(wǎng)。

二、動作因素

（一）體距語。觀察人物的體距選擇可以直接勾勒出人物與所處群體成員的社會關(guān)系和人物性格。在醫(yī)務(wù)室里，特別是邁克對莎拉產(chǎn)生了感情之后，可以明顯地看出他的身體是向莎拉靠攏的，莎拉也是如此，他們之間的體距小于45厘米，也是達到了愛德華.T.霍爾所說的親密距離，盡管邁克不承認(rèn)他在醫(yī)務(wù)室里有牽掛的事，當(dāng)然如果是指越獄的話他勢必不會承認(rèn)，但是在醫(yī)務(wù)室里牽掛的顯然不只是那個井蓋下的通道，也是莎拉。作為觀眾來講是幸運的，不必像其他人一樣去猜測，通過直觀的體距語就能傳達出兩人不自覺的靠近的愛意。在監(jiān)獄里，原本處于“上層階級”的邁克與其他獄友一樣都是獄警眼里的“下層囚徒”，只有莎拉是唯一一個和他進行平等的除獄友之外的人，這對邁克是久違的尊嚴(yán)，心理上也無意間放下戒備，對莎拉產(chǎn)生了感情，這也就很好地對他為什么會和莎拉之間產(chǎn)生親密體距語的解釋。

與之形成鮮明對比的是，邁克在和帝博格一起時的體距。邁克厭惡他，因為他的劣跡觸犯到了道德和人性的底線，是性格里流淌著正義的邁克所不容的，所以他盡量不和帝博格有肢體的接觸，他從心里到生理都無法接受帝博格，自然能離多遠(yuǎn)就離多遠(yuǎn)。從上面的例子可以看到，體距語可以明顯地區(qū)分人物與人物間的關(guān)系是親密還是疏離的，人物的性格當(dāng)然是促使他向誰靠攏向誰遠(yuǎn)離的主要因素。

（二）身勢語。在日常的交際活動中，人們不經(jīng)意的面部表情、姿勢、細(xì)小的肢體動作都可能是強烈心理活動的體現(xiàn)。例如皺眉通?？梢员焕斫鉃椴粷M，不快，乃至厭惡。聳肩可能意味著無所謂、不同意或沒有辦法。當(dāng)哥哥被宣布死刑提前后，邁克一只手趴在鐵絲網(wǎng)上望著被帶走的哥哥，眉頭緊皺，眼神隨著哥哥的位置變化，另一只手緊握拳頭至青筋暴突。邁克從表情到眼神到手部的動作反映了他以下幾個心理活動，一是他很憤怒，并且他的憤怒很復(fù)雜。為什么要提前哥哥的死刑？他皺著眉在質(zhì)問，他對司法制度極為不滿，既無法還哥哥一個公道現(xiàn)在又將死刑提前，一次次地摧毀邁克虛弱的信心。他對自己感到憤怒，因為哥哥即將面臨死刑，自己卻還沒找到萬全的方法，他恨自己的無力；二是他的眼神里充滿著不舍，他不確定是否還會再見到哥哥，他渴望以眼神的用力，將哥哥的身影記在腦海里；三是同時他也在暗下決心，他要完成他的救贖和使命。這些身勢語的細(xì)節(jié)展現(xiàn)，反映了邁克的堅定和對親情有極大的眷戀，這種對人性的描寫恰是令觀眾為之動容的地方。也是由于他的決心，才有了下文的轉(zhuǎn)機，以致結(jié)局的越獄成功，這些看似不經(jīng)意的細(xì)節(jié)對情節(jié)發(fā)展有著最充分的解釋力。

三、結(jié)語

綜上所述，非語言交際手段是話語交際的延伸和補充，具有豐富的交際功能，體現(xiàn)了深刻的心理語言學(xué)和社會語言學(xué)作用機制。在本文中從客體語及環(huán)境語，體距語和身勢語四方面分析了《越獄》中若干精彩片段非語言交際對角色塑造和情節(jié)發(fā)展所起的作用，說明在影視作品這個特定語境下，非語言信息能揭示出人物的心理過程和性格特征，對角色塑造起到點睛的作用，傳遞出比臺詞更加微妙的信息和隱含的交際意義，渲染故事氣氛，推動情節(jié)發(fā)展，把敵我關(guān)系、愛情關(guān)系、兄弟關(guān)系等傳遞得惟妙惟肖。一部優(yōu)秀的影視作品，是編劇、導(dǎo)演和演員的合力作用，適度使用非語言手段配合精彩的臺詞，可以大大提高影視作品的藝術(shù)性和感染力。

參考文獻：

[1]李鴻娜.論跨文化交際中非語言交際的文化差異[J].科技信息，2009，（13）：224-237.

[2]陳蓮潔.非語言交際在電視劇《黎明之前》角色塑造中的作用[J].南京理工大學(xué)學(xué)報（社科版），2011.

[3]寸紅彬.人際距離行為的文化差異-近體學(xué)初探[J].昆明理工大學(xué)學(xué)報，2004，（4）：104-106.