王潔瑩

【摘 要】貝多芬聲樂(lè)套曲《致遠(yuǎn)方的戀人》是古典主義時(shí)期的聲樂(lè)套曲，舒伯特的《美麗的磨坊女》和《冬之旅》是浪漫主義時(shí)期聲樂(lè)套曲的代表。它們之間的聯(lián)系和異同的研究對(duì)鋼琴伴奏了解不同時(shí)期作品的風(fēng)格把握有一個(gè)具體的了解有重要意義。本文旨在闡述貝多芬和舒伯特，古典主義和浪漫主義的聲樂(lè)作品，以聲樂(lè)套曲為例，分析兩者鋼琴伴奏的不同，從而對(duì)聲樂(lè)套曲的伴奏不同時(shí)期，不同作曲家，不同意境的掌控。

【關(guān)鍵詞】異同；感情基調(diào)；情感表達(dá)

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）24-0060-01

一、貝多芬與舒伯特生平

貝多芬生于1770年，逝世于1827年，是德國(guó)舉足輕重的大音樂(lè)家，他創(chuàng)作一系列的音樂(lè)作品，父親是宮廷樂(lè)師，不過(guò)因?yàn)樨惗喾腋赣H的生活有點(diǎn)放縱，喜歡喝酒，他的母親早早的離開(kāi)了世界，貝多芬缺少母愛(ài)的滋養(yǎng)，而父親的嚴(yán)厲管教讓貝多芬很苦惱。為了讓自己的孩子將來(lái)有一天能夠功成名就，他的父親每天都苛刻的要求貝多芬拼命的練琴。這種壓力讓貝多芬從小養(yǎng)成了不怕壓力的精神。在父親的耳光下，他的堅(jiān)毅性格也漸漸的打磨成型。

貝多芬的音樂(lè)作品透露出的就是對(duì)命運(yùn)的反抗，不怕困難的阻擋只怕自己投降。無(wú)論遇到什么，無(wú)論自己是什么樣的處境，挺直腰桿努力向前。

二、貝多芬《致遠(yuǎn)方的戀人》鋼琴伴奏具體分析

《致遠(yuǎn)方的戀人》第一首寫(xiě)的是《我獨(dú)自坐在山坡眺望》，降E調(diào)，人常說(shuō)語(yǔ)言的結(jié)束就是音樂(lè)的開(kāi)始，確實(shí)是如此，第一首描寫(xiě)了主人公在山坡上欣賞風(fēng)景，想起了自己的戀人，鋼琴伴奏在這里表現(xiàn)出了風(fēng)景的勾勒，美妙的和弦襯托出來(lái)優(yōu)美的環(huán)境，讓人不禁感慨愛(ài)情的美好。第二首，描述了《遠(yuǎn)處群山蒼?！?，主人公在山坡眺望，望見(jiàn)了遠(yuǎn)處群山蒼茫一片，心中的惆悵不言而喻，在群山之中自己是多么的渺小，但是就是在這群山之中，上天把人安排在這樣一個(gè)環(huán)境又是如何的美好。同時(shí)這樣的環(huán)境映襯出自己內(nèi)心的意境，也為戀人在腦海中出現(xiàn)埋下了伏筆。第三首《藍(lán)天上飄著朵朵白云》描寫(xiě)了天上的白云，本曲降A(chǔ)大調(diào)活潑的開(kāi)始，帶出一種輕快活潑的情緒，好像小鳥(niǎo)一樣飛騰至天空，又想小溪在山間緩緩流淌，這樣的已經(jīng)正是對(duì)人物內(nèi)心的流露。第四首《小鳥(niǎo)帶我一起飛翔》描寫(xiě)了小鳥(niǎo)的自由自在在空中飛翔，自由自在的小鳥(niǎo)引起了主人公內(nèi)心的遐想，同時(shí)也表達(dá)出了主人公想要化身小鳥(niǎo)，飛到戀人的身邊的迫切情感。本曲引用了降A(chǔ)大調(diào)二段曲的格式，鋼琴演奏要表現(xiàn)出急切的情緒，并在這種感情的基礎(chǔ)上保持人聲與鋼琴聲的統(tǒng)一融合，小鳥(niǎo)帶我去飛翔更表現(xiàn)出了戀人的迫切心情。第五首《春回大地》寫(xiě)了春回大地萬(wàn)物復(fù)蘇的情景，而此時(shí)此刻主人公卻看不到自己心愛(ài)的戀人。鋼琴的琴聲在烘托環(huán)境的優(yōu)美的同時(shí)也深深地蘊(yùn)含著一種淡淡的哀思。良辰美景奈何天的無(wú)奈涌上心頭，鋼琴伴奏要把每一個(gè)和弦彈奏清楚，不要過(guò)多的運(yùn)用踏板，更多的線條的勾勒要清晰而明顯。

三、舒伯特《冬之旅》鋼琴伴奏具體分析

《冬之旅》可謂是聲樂(lè)史上的一個(gè)豐碑，通篇24首歌曲，講述了流浪者遠(yuǎn)離社會(huì)，流浪他鄉(xiāng)的一路見(jiàn)聞與內(nèi)心的洶涌澎湃。《冬之旅》是舒伯特最欣賞的藝術(shù)作品，而他的朋友一開(kāi)始都難以理解這樣的作品，他的朋友們認(rèn)為，如果這樣的作品能夠贏得大眾的喜歡是不可能的。因?yàn)槭娌匦缮鷿y懂，在這首套曲中都是不詳?shù)囊庀?，狗的叫聲，烏鴉的飛旋，枯萎的老樹(shù)，人們的冷漠，還有瘋狂的風(fēng)雪……再這樣一個(gè)環(huán)境之中人們?cè)趺磿?huì)有美的享受呢？而正是這樣的創(chuàng)作，使得舒伯特成功的開(kāi)創(chuàng)了藝術(shù)歌曲的高峰。音樂(lè)從來(lái)不是嘩眾取寵的，他的教育意義和警醒意義更能夠引起人們的共鳴。舒伯特對(duì)于《冬之旅》的愛(ài)不釋手是出于內(nèi)心的，因?yàn)檫@是他內(nèi)心的表達(dá)。

《冬之旅》第一首《晚安》寫(xiě)得是旅人告別了背棄他的愛(ài)人，不愿忍受生活上的壓力，其實(shí)這樣的離開(kāi)對(duì)于雙方都是一種解脫。男方不用糾結(jié)于自身的缺陷和壓抑，而女方也不用糾結(jié)于自己的喜好和自己的方向。但是主人公的心是善良的細(xì)膩的，所以在最后離開(kāi)的時(shí)候，他在門上刻下了“我親愛(ài)的人，晚安”的文字，舒伯特的作品調(diào)性的調(diào)式轉(zhuǎn)換很靈活，在這首歌中調(diào)式從小調(diào)轉(zhuǎn)為大調(diào)，大調(diào)能夠?qū)懗鲂≌{(diào)的味道，小調(diào)能夠?qū)懗龃笳{(diào)的味道。所以在這樣一個(gè)天才作曲家面前，一首詩(shī)中的情感讓他表達(dá)的淋漓盡致。

相對(duì)于舒伯特的藝術(shù)歌曲，貝多芬的聲樂(lè)套曲是一種初級(jí)的形態(tài)，但是相對(duì)于貝多芬自己的作品來(lái)說(shuō)，他的藝術(shù)歌曲所蘊(yùn)含的情感則是意義重大的。在鋼琴伴奏方面，古典主義時(shí)期的音樂(lè)作品更加注重嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?xiě)實(shí)性，而舒伯特為代表的浪漫主義則更加注重寫(xiě)意性，所以在這里，鋼琴伴奏要把握好歌曲的風(fēng)格只有這樣才能更加準(zhǔn)確的把握作品的風(fēng)格，向聽(tīng)眾傳達(dá)更加準(zhǔn)確的情感體驗(yàn)。

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