賀婧

【摘 要】揚(yáng)琴的演奏是一個(gè)實(shí)踐性很強(qiáng)的問題。在學(xué)習(xí)和演奏的實(shí)踐中，我們應(yīng)該養(yǎng)成善于分析的習(xí)慣，用辯證法去分析和研究揚(yáng)琴演奏中運(yùn)動(dòng)的每個(gè)有關(guān)的局部，和它們之間的相互有機(jī)配合，有機(jī)統(tǒng)一的關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】揚(yáng)琴；演奏；方法

中圖分類號(hào)：J632.51 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）24-0059-01

揚(yáng)琴的外觀是扁梯形或蝴蝶形的木制音箱。揚(yáng)琴的琴體為木制、梯形扁方共鳴箱，琴面設(shè)有弦馬、琴弦、山口、滾珠、弦軸、掛弦釘、蓋版等，演奏時(shí)用竹槌敲擊琴弦，通過琴弦的振動(dòng)使共鳴箱產(chǎn)生共鳴。目前常用的揚(yáng)琴有5個(gè)條碼共125弦，構(gòu)成 54個(gè)音位，音域達(dá)四個(gè)八度。演奏時(shí)，多以雙手持琴竹擊奏琴弦。

一、基本方法

在整個(gè)演奏運(yùn)動(dòng)過程中，手臂各部之間既是有機(jī)地相互配合，又具有各自運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)，它們是一個(gè)有機(jī)統(tǒng)一、不可分割、協(xié)調(diào)一致的聯(lián)合運(yùn)動(dòng)整體。如果從動(dòng)作外形上看，手腕運(yùn)動(dòng)幅度較大，下臂較小，手指則不易覺察。演奏揚(yáng)琴，手臂各部只有動(dòng)作幅度大小的不同，只靠手臂某一部分的運(yùn)動(dòng)，不能適應(yīng)揚(yáng)琴的演奏需要。

從用力情況看，在向下?lián)魪椙傧业难葑噙\(yùn)動(dòng)過程中，應(yīng)把來自下臂的力，同時(shí)加上手腕靈活轉(zhuǎn)動(dòng)和手指捻動(dòng)琴竹的力，即臂力、腕力、指力的合力（就其實(shí)質(zhì)而言，這種力是一種旋轉(zhuǎn)力），在手指捻動(dòng)琴竹的瞬間（即琴竹擊彈琴弦的瞬間），靈巧地全部集中甩到琴竹頭上。這種靈巧的力，是擊彈琴弦的主要力量。擊彈后所產(chǎn)生的向上反彈力，則是使琴竹回復(fù)到下一次擊彈的準(zhǔn)備位置的主要力量，在整個(gè)演奏運(yùn)動(dòng)中，手臂各部在向下?lián)魪棔r(shí)，呈用力狀態(tài)，擊彈后向上回松琴竹時(shí)，則呈不用力的自然松弛狀態(tài)。手臂各部的這種用力和不用力的有節(jié)律的運(yùn)動(dòng)情況，是揚(yáng)琴演奏得以持久進(jìn)行的一個(gè)重要因素之一。

二、手臂各部的運(yùn)動(dòng)和力的運(yùn)用

上臂：主要是有機(jī)地配合下臂作前后伸縮運(yùn)動(dòng)。下臂：在向下運(yùn)動(dòng)擊彈琴弦時(shí)，除作向下的運(yùn)動(dòng)外，同時(shí)還隨這種運(yùn)動(dòng)形成一種自然的向下臂外側(cè)的微小轉(zhuǎn)動(dòng)；反之，在向上回松琴竹時(shí)，除作向上的運(yùn)動(dòng)外，同時(shí)也隨著這種運(yùn)動(dòng)形成同樣的向下臂內(nèi)側(cè)的微小轉(zhuǎn)動(dòng)。在快速的音區(qū)變換演奏時(shí)，下臂則有左、右橫向的快速移動(dòng)。手腕：手腕除配合下臂有機(jī)統(tǒng)一地作較大幅度的上下運(yùn)動(dòng)外，在向下?lián)魪椙傧視r(shí)，還隨著向下的弧形運(yùn)動(dòng)，形成一種自然的，向外側(cè)的微小轉(zhuǎn)動(dòng)；反之，在向上回松琴竹時(shí)，則隨著向上的運(yùn)動(dòng)，形成同樣的向內(nèi)側(cè)的微小轉(zhuǎn)動(dòng)。手腕在配合下臂的靈活運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生的腕力，使來自臂的力量得到加強(qiáng)，故在演奏中，腕力的應(yīng)用十分重要。手指：食指、中指、拇指松緊適度、靈活輕松地持好琴竹，在向下?lián)魪椙傧业耐瑫r(shí)，拇指向前下方運(yùn)動(dòng)和用力；食指、中指則向上方作回鉤似的運(yùn)動(dòng)和用力。

三、擊弦的部位

揚(yáng)琴擊弦的部位，是指琴竹擊彈在琴弦上的位置和琴竹頭本身觸弦的部位。正確的擊弦部位應(yīng)在距琴碼2—2.5公分的位置。過遠(yuǎn)，會(huì)使發(fā)音欠堅(jiān)實(shí)有力，虛浮而缺乏彈性；過近，則會(huì)使發(fā)音硬而死板。演奏中，隨著音區(qū)的不同和力度要求不同，擊弦部位也應(yīng)作適當(dāng)?shù)南鄳?yīng)變化。音區(qū)逐漸增高或在高音區(qū)時(shí)，擊弦部位可相應(yīng)地略略靠近琴碼；音區(qū)逐漸降低或在低音區(qū)時(shí)，則擊弦部位可相應(yīng)地離琴碼稍遠(yuǎn)。在強(qiáng)力度的演奏中，擊弦部位應(yīng)比正常力度情況下演奏時(shí)，稍靠近琴碼；在弱力度演奏中，擊弦部位則應(yīng)相應(yīng)離琴碼略遠(yuǎn)。琴竹頭應(yīng)以觸弦平面的中部擊弦，避免斜向和前、后部擊弦，不然會(huì)影響力度及易誤觸其它弦，破壞效果。

四、運(yùn)竹的一般特點(diǎn)

第一，除特殊情況的需要外，一般琴竹向下?lián)魪椙傧遥淮沃辉试S發(fā)出一個(gè)清晰而堅(jiān)實(shí)的音，不能發(fā)音混雜不清，甚至有噪音出現(xiàn)。第二，除雙手作兩聲部進(jìn)行和遇到交叉琴竹等情況，為避免竹法混亂，可使用連竹外，一般都作右、左、右……或作部分的左、右、左……輪流交替演奏。第三，雙手作兩聲部進(jìn)行時(shí)，凡和音演奏，或上聲部演奏長時(shí)值音，下聲部為旋律進(jìn)行時(shí)，一般上聲部用左手，下聲部用右手。雙手進(jìn)行復(fù)調(diào)性質(zhì)的演奏時(shí)，一般下聲部用右手，上聲部則用左、右手配合輪流交替演奏。第四，從一個(gè)音向另一個(gè)音擊彈（或同一音上作兩次以上連續(xù)擊彈）時(shí)，除少數(shù)特殊情況外，一般琴竹只能作一種連續(xù)不斷的上下起落的運(yùn)動(dòng)，而不應(yīng)使琴竹擊彈第一個(gè)音后，向上回松時(shí)，在空中經(jīng)過一個(gè)短暫的停頓后，才另外從停頓點(diǎn)開始向上起勢，作第二個(gè)音的擊彈。第五，作快速演奏時(shí)，琴竹離弦高度一般應(yīng)相應(yīng)減小，作較慢速度演奏時(shí)，則可相應(yīng)稍大一些；作強(qiáng)力度演奏時(shí)，琴竹離弦高度也相應(yīng)地應(yīng)稍大一些，反之，作弱奏時(shí)，則應(yīng)稍小。第六，兩只琴竹在演奏進(jìn)行中，除同一音上的輪奏和高音區(qū)的八度輪奏等略呈交叉狀外，一般運(yùn)竹時(shí)都保持基本平行。第七，演奏中，應(yīng)盡量避免琴竹發(fā)生交叉擊彈現(xiàn)象，對于不可避免的交叉現(xiàn)象，可依靠下臂和手腕的靈活橫向運(yùn)動(dòng)，使琴竹在空中及時(shí)避讓。演奏和音時(shí)，更應(yīng)避免琴竹的交叉擊彈。

五、結(jié)語

我們要在在了解了揚(yáng)琴演奏的基本方法及其有關(guān)問題的知識(shí)基礎(chǔ)上，逐步使這些知識(shí)變?yōu)榻?jīng)過自己消化的活的東西，并能在揚(yáng)琴的演奏實(shí)踐中靈活自如地運(yùn)用它們，進(jìn)而提高演奏水平。

參考文獻(xiàn)：

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[2]王麗偉.中國揚(yáng)琴傳統(tǒng)流派的地位與特征[J].吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2001（03）.