梁欣鑫

【摘 要】縱觀劉文金先生整個創(chuàng)作歷程，不僅數(shù)量多，且質(zhì)量極高。本文將以劉文金早期、中期、近期的四首二胡作品為例，分析作品的創(chuàng)作風(fēng)格與特征是什么？總結(jié)出三個創(chuàng)作時期的發(fā)展軌跡。通過對本文的敘述與研究，可以使自己更加深入地了解作品、讀懂作品，從中得到無盡的啟示，并且對今后演奏作品奠定理論基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】創(chuàng)作風(fēng)格；特征；三個時期

中圖分類號：J632.21 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）24-0049-01

一、創(chuàng)作背景

按照劉文金的創(chuàng)作時間分成了初期、中期、近期三個時期：創(chuàng)作早期六十年代作品有《豫北敘事曲》，講述的是新舊社會生活相比發(fā)生巨大的變化，豫北人民對往事的回憶，以及對未來新生活的熱愛。作品一經(jīng)問世，引起了很大的反響，對二胡創(chuàng)作的發(fā)展具有開創(chuàng)性意義。創(chuàng)作中期八十年代作品有《長城隨想曲》，當(dāng)時劉文金隨中國藝術(shù)團(tuán)訪問美國，在紐約的聯(lián)合國大廈休息廳里，掛著一幅萬里長城的彩色壁毯，民族自豪感和創(chuàng)作思想結(jié)合在一起，創(chuàng)作了這首具有愛國主義情懷的作品。創(chuàng)作近期的作品有二胡套曲《如來夢》，根據(jù)詩人愚溪先生的文學(xué)作品《袍修羅蘭》中的主要人物和分別代表的“天然屬性”創(chuàng)作而成。這部套曲由八首風(fēng)格多樣的題材組合而成，從“地、水、火、風(fēng)、空、見、識、如來藏”進(jìn)行描寫，從題材上來看已經(jīng)稱得上是劃時代的作品。

二、創(chuàng)作風(fēng)格與特征

（一）早期作品《豫北敘事曲》

《豫北敘事曲》描述的是沉郁頓挫的河南地方風(fēng)格。作品以河南地方的小戲“樂腔”的曲牌為素材，“樂腔”是河南民間的戲曲曲種，由地方的民歌小調(diào)發(fā)展而成，曲調(diào)歡樂而輕快，取名“樂腔”。這些充滿著濃郁的民族特色，正是源于作曲家少年時期的成長環(huán)境。樂曲運(yùn)用的是復(fù)三部曲式，引子和四個樂段組成，采用敘事的手法。第一段是憂傷的、凄美的仿佛一位中年女子在回憶往事，體現(xiàn)河南人民舊社會的生活寫實(shí)，第二段融合句句雙的手法，每一句都重復(fù)兩次，變?yōu)閹в袣g樂活躍的快板，體現(xiàn)出新社會人民過上了幸福生活的喜悅之情，第三段進(jìn)入華彩樂段，慢起漸快再漸弱，銜接到下一段，第四段是主題的變化再現(xiàn)，流動的旋律線條，作曲家將中國音樂的裝飾音與西方變奏技法融合到這首樂曲中，使得音樂表現(xiàn)力更加豐富。

（二）中期作品《長城隨想曲》

樂曲中抒發(fā)了鮮明的民族風(fēng)格，吸收了我國的戲曲、曲藝等音樂的特點(diǎn)。全曲共分為四個樂章，既獨(dú)立又緊密聯(lián)系。第一樂章深沉、徐緩的行板，仿佛一位年長者，漫步長城時思緒萬千。在樂隊(duì)的全奏后烘托出長城的雄偉，模仿古琴的“綽”、“注”。第二樂章，二胡獨(dú)奏與樂隊(duì)形成排比句式，一應(yīng)一答，借鑒西洋作曲手法動機(jī)式的發(fā)展，融合傳統(tǒng)京劇的旋律特征，半音階的模進(jìn)和左手的抹、滑，奏出急促的旋律，更加生動地描繪出當(dāng)時戰(zhàn)火連綿的場面。第三樂章，音樂肅穆內(nèi)斂，表達(dá)的是“青山處處埋忠魂，長城內(nèi)外皆英魂”的思緒。開頭運(yùn)用了由強(qiáng)漸弱的泛音，猶如古鐘撞擊的音響。這一段的散板，作曲家將西方的炫技法融匯進(jìn)我國的戲曲音樂中，尾聲部分模仿了琵琶的掃弦，推動音樂發(fā)展。第四樂章，樂隊(duì)的編配原型來自于京韻大鼓，樂曲變化為類似“垛板”的音調(diào)，賦予了音樂的律動感，變化再現(xiàn)第一樂章旋律主題，音調(diào)更加舒展充滿展望，三連音的形式將旋律拉長，以顫音結(jié)束，呈現(xiàn)出堅(jiān)忍不拔、氣勢磅礴，相比較20年前的作品描寫自然景觀的形式、技法都更加純熟。

（三）近期作品《如來夢》

《如來夢》是現(xiàn)今為止唯一一部以佛教文化為題材的二胡作品，其中內(nèi)容深受佛教哲學(xué)思想的影響，描繪東方文化的真、善、美，用二胡來模仿自然界的聲音，賦予了二胡新的生命力?！度鐏韷簟诽浊邪瞬煌赜虻囊魳氛Z音，其中不僅運(yùn)用中國的傳統(tǒng)調(diào)式調(diào)性之外，樂曲中還加入了西方的調(diào)式音階，以及十二音調(diào)式?！度鐏韷糁贰痘稹室鹿媚铩分屑尤肓擞《蕊L(fēng)格，上述所說用二胡來模仿自然界的聲音，為了突顯火苗由小到大的過程，作曲家采用持續(xù)的顫音以及由弱漸強(qiáng)的標(biāo)記。由于在演奏下行音階時，既要準(zhǔn)確地把握音準(zhǔn)，同時還需演繹出自然屬性火焰的靈動。由于題材的新穎，在演奏的過程，不僅僅要關(guān)注的是左右手嫻熟的技術(shù)，更加要注重的是演奏者主觀能動性的心理感知活動。

三、結(jié)論

劉文金先生所創(chuàng)作的大量優(yōu)秀作品使我們敬佩，早期的作品反映出解放初期的社會狀況縮影以及人民對美好未來生活的向往。中期的作品中國進(jìn)入了改革開放的新階段，用音樂的形式表現(xiàn)歷史景觀，反映出祖國的大好河山以及民族管弦樂的創(chuàng)作逐漸通向成熟。近期的作品則體現(xiàn)的是人文主義的抒發(fā)。綜上所述，文章通過對劉文金三個時代作品的分析，對今后的演奏起到一定的指導(dǎo)性作用。

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