戎玉文

【摘 要】二股弦是山西中路梆子伴奏樂器之一，屬文物級的樂器。二股弦有著非常輝煌的前身。宋立功先生在研究梆子系統(tǒng)的鼻祖劇種同州梆子時，曾這樣表述：“同州梆子使用二股弦（硬弦）作為主奏樂器，是清乾隆年間的事情，……”①魏長生是同州梆子早期的代表人物，“魏長生二次進(jìn)京以一劇《滾樓》‘名動京師，便是攜帶了當(dāng)時已普遍使用的二股弦，時人稱二股弦伴奏的唱腔‘琴腔，……秦腔和蒲劇從同州梆子中分離之后，二股弦也一直是其主奏樂器。非但如此，二股弦還成為梆子系統(tǒng)各劇種很長一個時期內(nèi)的樂器主角。緣于此，二股弦不僅成為同州梆子的象征，而且還是一個劇種是否是同州梆子支流的最好見證。”②這些研究成果表明，二股弦曾經(jīng)在戲曲樂器中承擔(dān)著主要伴奏任務(wù)，有著光榮的歷史，是梆子系統(tǒng)各劇種發(fā)展變化的主要見證者，是歷經(jīng)滄桑的樂器老者，是掩蔽著璀璨之身而默然存世的珍稀物件，是具有文物價值的當(dāng)世服役者。

【關(guān)鍵詞】疊；墊；輔；變；延

中圖分類號：J632 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）24-0039-02

大約在清嘉道之后，同州梆子開始異化，逐步轉(zhuǎn)化為梆子系統(tǒng)的各個劇種?！皠》N轉(zhuǎn)變期起始的標(biāo)志是劇種的本土化，轉(zhuǎn)變期結(jié)束的標(biāo)志是二股弦（硬弦）的退役或居于從屬位置?！雹壑链?，二股弦進(jìn)入“陣痛”期。或隨著板胡的運(yùn)用，致使兩者在高音區(qū)“打架”，出現(xiàn)了不可調(diào)和的矛盾，二股弦被迫黯然退場；或隨著次中音板胡的運(yùn)用，二股弦寬大為懷，不計(jì)較個體得失，屈居二線，扶襯他人；晉劇就屬于這一種。只有極少數(shù)劇種至今還保留并使用著二股弦，當(dāng)然，其形制及演奏方法已有很大改變。

正因?yàn)闀x劇選用了次中音板胡作為自己的主奏樂器，避免了兩者在音區(qū)上的糾纏與格斗，才使得二股弦以較為原始的面貌存活了下來。原本的高音樂器，本應(yīng)領(lǐng)銜，卻定位從屬，而本屬陪襯出身的次中音樂器，現(xiàn)在卻越位而上，領(lǐng)命就職。前者須虔誠奉上，仰人鼻息，傍人籬壁；后者則誠惶誠恐，卻似謙謙君子，品性良善。前者于恭讓之中盡顯仁義，后者于勤奮之中稟賦操持。前者以后者為尊，幫忙不添亂，繞而不擾；后者敬前者之敬，留出機(jī)會，助其發(fā)揮。

正是這樣的關(guān)系，使晉劇板胡與二股弦和諧相處，相安無事，也正是這樣的格局，成就了二股弦獨(dú)特的旋法——繞而不擾。用音樂語言來說的話，二股弦采用的是在主旋律框架下的支聲復(fù)調(diào)旋法，它與主旋律始終保持著一種若即若離，時隱時現(xiàn)的狀態(tài)。

二股弦的縈繞與調(diào)諧作用，使得主旋律豐盈多彩，醋味十足。二股弦的繞法，即是其旋法，涵蓋疊、墊、鋪、變、延等。

一、疊

疊，指二股弦與胡呼的旋律形成八度疊置關(guān)系的旋法。疊字旋法是二股弦最基本的旋法，它使演奏音響立體化，使音樂具有了“靈”味，增加了音樂的感染力。

（一）節(jié)奏不變的疊。

例1中第一小節(jié)第一拍和第二小節(jié)都是疊字旋律法，節(jié)奏未變。

（二）節(jié)奏變化的疊：

例2a中，第一小節(jié)第一拍和第二小節(jié)節(jié)奏都發(fā)生了變化。例2b中，第一小節(jié)第一拍節(jié)奏沒變，第二小節(jié)則圍繞著長音，在節(jié)奏上進(jìn)行了改變。（注：樂匯、樂節(jié)、樂句最后一個音用休止式，譜面記休止符，如例2a。也可用換氣記號，如例2b。）

二、墊

墊，指在疊置的兩個音之間插入一個或幾個不同的音的一種旋法，稱墊字，簡稱墊。這種旋法的作用是：第一，使胡呼的音高延伸；第二，產(chǎn)生猶如對比復(fù)調(diào)的效果；第三，美化旋律；第四，將晉劇的核心音列④繞進(jìn)去。

墊，是二股弦最典型的旋法，也是老藝人常說的 “搶眼子”旋法。

例3第二小節(jié)第一拍和第四拍都是墊字旋法，宛如圍繞胡呼旋律所做的音高上的延伸，以此達(dá)到了美化旋律的目的。

例3第一小節(jié)第四拍可以理解成環(huán)繞式墊字旋法，也可看作是7與6兩個音之間插入兩個音，這里把它歸到墊字旋法里。

例5第二小節(jié)第二拍，有如對比復(fù)調(diào)，有自然，又協(xié)調(diào)，加強(qiáng)了旋律的優(yōu)美感。

例6第一小節(jié)第二拍在3與6之間插入了兩個不同的音，效果很好，就像和聲D7到T的進(jìn)行。

三、輔

輔，用級進(jìn)的方式（包含三度）在兩個同音之間上下加音，稱輔助旋法，簡稱輔。

輔字旋法增強(qiáng)了旋律的流動性，豐富了音樂的表現(xiàn)力。

例7第三小節(jié)是輔字旋法。另一箭頭所指是五度關(guān)系，完全協(xié)和的五度音程，隨后進(jìn)行到極完全協(xié)和音程八度，與和弦外音得到了解決一樣，符合音樂理論范疇，符合音樂規(guī)律，也很動聽。

例8第二小節(jié)第三拍輔字旋法.箭頭所指是六度音程，然后進(jìn)行到八度音程，自然流暢。

例9第一小節(jié)、第二小節(jié)都是輔字旋法，但不好聽，聲音粗支濫噪，我們來看第一小節(jié)的第一箭頭所示與5是大九度音程，第二箭頭所指與4是大九度音程，兩個大九度音程連續(xù)使用，難聽，也即兩個不協(xié)和音程不能連續(xù)使用，應(yīng)先把第一個不協(xié)和音程解決，第二個不協(xié)和音程才能出現(xiàn)，因此，要避免連續(xù)用不協(xié)和音程。第二小節(jié)箭頭所指 與3是大七度音程，要謹(jǐn)慎用之，非要用，即一定解決到八度音程。以上情況有幾種解決辦法，如：

四、變

變，是將胡呼的旋律進(jìn)行改變的一種旋法，稱變奏旋法，簡稱變。變字旋法猶如簡短的對比復(fù)調(diào)，拓展了旋律的范圍，使胡呼旋律變的豐富多彩。

變分為兩種：節(jié)奏不變、節(jié)奏也變。

例11a和例11 b，是節(jié)奏不變的變奏；例11c是變節(jié)奏的變奏，即既變音，又變節(jié)奏的變奏；例11d也是變節(jié)奏的，需要注意的是，兩個后半拍的‘5須對位在一起；例11e是變節(jié)奏的，這是效果最好的一種旋法。

例12第二小節(jié)第二拍是變節(jié)奏的變奏，第一個音程是高音與中音3，十一度，進(jìn)行到第二個音程，高音與中音3，十度，協(xié)和音程；第三個音程，六度，高音與中音5；最后一個音程，八度，悅耳，效果好。

例13第一小節(jié)、第五小節(jié)都是變字旋法，第三小節(jié)是疊置旋法，為的是旋法有變化，不單調(diào)。

五、延

延，將前一個音延長到后一個音的位置，稱延留音旋法，簡稱延。延字旋法，是二股弦常見的一種手法，和輔字旋法有點(diǎn)相似。延長到后一個音的位置與胡呼的音形成碰撞，隨后解決。

例14a第一小節(jié)第二拍，例14b第二小節(jié)、第四小節(jié)都是延字旋法。

例15第三小節(jié)是用符點(diǎn)延過來的，這種延字旋法沒有例14多。

從以上所有例證可以看出，二股弦奏的音符多于胡呼，上密下疏，上多下少，而且每個音符基本上都是圍繞著胡呼的主旋律進(jìn)行的，是繞的具體體現(xiàn)。這種旋法完全符合音樂配器的規(guī)律，符合人們審美的要求。

二股弦的旋法，因旋律的不同、流派的不同、技術(shù)技巧的不同、地域的不同、音的生態(tài)環(huán)境的不同，加上人的修養(yǎng)、理念的不同，使其呈現(xiàn)多種樣態(tài)，色彩紛呈。

繞，是為了突出主奏樂器，突出主旋律。它體現(xiàn)的是一種應(yīng)對旋律的處理方法，同時，也是一種技巧。不擾，則體現(xiàn)的是一種品格與精神，其中蘊(yùn)含著中華傳統(tǒng)文化的思想精髓。

繞而不擾，是二股弦的立命之本；繞而不擾，繞出了二股弦的別樣韻味。晉劇不能沒有二股弦，晉劇需要這樣的韻味。

注釋：

①②宋立功.中國戲曲史上應(yīng)勘正的一段歷史[J].戲曲藝術(shù)，2010，（3）：52.

③宋立功.中國戲曲史上應(yīng)勘正的一段歷史[J].戲曲藝術(shù)，2010，（3）：54.

④宋立功.晉劇唱腔旋律研究[M].太原：三晉出版社，2013，3.

參考文獻(xiàn)：

[1]王偉.海絲尋夢：閩南戲曲的光影之憶[J].民族藝術(shù)研究，2015，（3）：32.