葉龍彥

臺灣戲院史已有百年，見證了20世紀(jì)是變化最大的時(shí)代，戲院從無到有，再到巔峰時(shí)期的七八百家（1969年799家，1970年826家最多，1971年700家）。娛樂事業(yè)如此發(fā)達(dá)是世界所僅見，同時(shí)，隨著80年代經(jīng)濟(jì)的繁榮，娛樂事業(yè)的多元化（電動(dòng)玩具、錄影帶、MTV、電視、KTV），戲院竟急遽消失，至20世紀(jì)末，臺灣僅剩下200余家戲院，也反應(yīng)出當(dāng)年一窩蜂的商業(yè)現(xiàn)象。

臺灣戲院史見證了影劇事業(yè)的互動(dòng)發(fā)展，20世紀(jì)初最初建造劇場時(shí)，戲劇活動(dòng)比電影放映（活動(dòng)寫真）來得多。如福州戲班來臺開始在臺北臺北座、榮座演出，1915年歌仔戲首次在新舞臺演出。直到20年代，臺灣雖然已經(jīng)建有專屬電影院（“映畫館”），戲劇活動(dòng)（舊劇、新劇、浪花節(jié)）還是不少，而且歌仔戲也越來越多，上海京滬戲班來臺公演的就有22班次之多。到了30年代，臺灣的電影業(yè)興盛起來，仍偶爾有歌舞劇團(tuán)的公演。臺灣民眾則大多到設(shè)備比較差、票價(jià)比較低廉的戲院觀賞上海來的電影和歌仔戲。而從電影史來看，30年代歐化劇場的建筑藝術(shù)便成為今日重要的文化財(cái)產(chǎn)，因?yàn)榧骖檻騽∨c電影輪檔演出的建筑設(shè)備與豪華舞臺，有其時(shí)代意義。不過，“七七事變”后中日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)，福建戲班及上海電影便停止入臺。至于戰(zhàn)爭后期，因人力物力兩缺，1944年后又有一些戲院被炸毀或停業(yè)，電影與戲劇終告衰落。

戰(zhàn)后，本土歌仔戲與布袋戲復(fù)蘇，而京劇也隨著流行起來，終于造就50、60年代臺灣戲劇的黃金時(shí)代?？上?，歌仔戲都在二三流戲院巡回演出，歌仔戲的演出品質(zhì)終究沒有提升。自從1955年起，大批日本電影及香港片涌入鄉(xiāng)村后，鄉(xiāng)村觀眾就對歌仔戲減少了興趣，1956年秋后臺灣人一窩蜂攝制閩南語片（以歌仔戲?yàn)橹鳎瑢?dǎo)致歌仔戲遭到空前的厄運(yùn)。因?yàn)檫@些正宗閩南語片在各地方戲院上映時(shí)，男女青年也和阿公阿嬤一樣，趨之若鶩，以致地方戲從此一蹶不振。至1957年上半年，臺灣的地方戲劇團(tuán)由于無法維持而被淘汰者竟多達(dá)100余個(gè)，重新登記的劇團(tuán)只剩下204個(gè)，而且地方戲院多已加入放映閩南語片的行列。

歌仔戲每十天演一出戲，而閩南語片100分鐘就可以看完，且聲光效果俱佳，更眩目迷人，加上歌仔戲仍停留在舞臺劇階段，注定其必然沒落的命運(yùn)。60年代中期，閩南語片年產(chǎn)量均達(dá)百部以上，從而帶動(dòng)普通話片制片工業(yè)的起飛，臺灣電影也進(jìn)入黃金時(shí)代，傳統(tǒng)戲劇活動(dòng)遂被迫離開舞臺。60、70年代之后，臺灣的戲院史便是純?nèi)坏碾娪笆妨恕?/p>

地方戲院被淘汰的原因，就其本身來說：

1.房屋太舊，設(shè)備簡陋。

2.資本短少，經(jīng)營乏人。

就行業(yè)環(huán)境而言：

1.劇團(tuán)人多，招待麻煩，水電雜費(fèi)消耗太大，開支甚多。

2.包銀30%入不敷出。

3.票價(jià)太低，稅捐太重。

4.地痞流氓多恃勢逞強(qiáng)，不花錢看白戲致營業(yè)收入短少。

5.電影放映方便，次數(shù)多且不麻煩，故戲院多改映電影。

6.劇團(tuán)來演出時(shí)，多先向戲院借錢，借了又不還，使地方戲院難以維持。

宜蘭縣的礁溪戲院就是一代表性的例子，該戲院設(shè)備尚稱完善，觀眾并不少，有時(shí)還掛起客滿牌，而1956年的賣票收入46萬多，支付稅金13萬元、劇團(tuán)拆賬22萬元、營業(yè)支出5萬元、員工薪津3萬元、廣告及修理費(fèi)4萬多元、營業(yè)稅等支出1萬6千元，結(jié)果尚虧損3萬多元，據(jù)此以觀，地方戲之前途，實(shí)在岌岌可危。

（選自臺灣遠(yuǎn)足文化事業(yè)有限公司《臺灣的老戲院》）文學(xué)地理