安琪

11月1日是萬(wàn)圣節(jié)，Netflix在萬(wàn)圣節(jié)前應(yīng)景地推出了恐怖片《鬼入侵》，一次性釋出全季10集。該劇一上線便大獲好評(píng)，IMDb給出8.9分；爛番茄保持在90%以上的新鮮度；谷歌用戶有97%的人點(diǎn)贊；在豆瓣上，目前也拿到了8.7的成績(jī)。

《鬼入侵》改編自美國(guó)小說(shuō)家雪莉·杰克遜在1959年出版的同名哥特式恐怖小說(shuō)，原作小說(shuō)曾在1963年和1999年兩度被改編成電影。有“英國(guó)當(dāng)代恐怖小說(shuō)第一把交椅”之稱的知名作家拉姆西·坎伯將其譽(yù)為“所有鬼屋小說(shuō)中最棒的，以及超自然小說(shuō)中最偉大的一部”，恐怖大師斯蒂芬·金也對(duì)其贊譽(yù)有加。故事講述一家七口因經(jīng)濟(jì)壓力，搬入年代已久、幾近荒廢的希爾莊園，不想，怪事接二連三地發(fā)生。母親意外身亡后，父親帶著孩子們逃離了這棟房子，將他們寄養(yǎng)在姨媽處，自己則過(guò)著獨(dú)居的生活。五個(gè)孩子成年后，因最小的妹妹自殺，一家人重新聚在了一起，回到那個(gè)已成為著名鬼屋的莊園，一步步揭開(kāi)了他們不愿回憶和面對(duì)的傷疤。

除了故事地基比較好，該劇還找來(lái)了好萊塢以擅長(zhǎng)制作恐怖片而聞名的邁克·弗拉納根擔(dān)任導(dǎo)演和編劇，其作品包括《鬼遮眼》《死亡占卜2：惡靈始源》等。弗拉納根在劇情上進(jìn)行了一些創(chuàng)新，對(duì)凱恩斯家庭每一位成員的背景都做了細(xì)致描寫(xiě)，融入了情感元素，原著則更著重于主人公們住進(jìn)鬼屋后發(fā)生的事件。弗拉納根巧妙地繞過(guò)了小說(shuō)傳統(tǒng)的敘事方式，充分利用恐怖類(lèi)型片的基本設(shè)置和風(fēng)格，一方面以跳躍性驚嚇、食尸鬼、血腥等滿足恐怖片愛(ài)好者的需求；一方面以主人公童年和長(zhǎng)大后兩條時(shí)間線慢慢滲透恐怖的力量，迫使觀眾揭開(kāi)內(nèi)心深處的家庭秘密，處理逃避已久的家庭創(chuàng)傷。這一點(diǎn)在第六集中充分地展現(xiàn)出來(lái)，可以說(shuō)第六集是整部劇的一個(gè)高潮。導(dǎo)演在這集中充分利用了長(zhǎng)鏡頭來(lái)講述兩條時(shí)間線中所遇的暴風(fēng)雨，尤其以童年在莊園那一段最為出彩。在成年時(shí)間線中，家庭成員們因小妹妹內(nèi)爾的追悼會(huì)而相聚，卻在追悼會(huì)前一晚引爆了心中對(duì)彼此多年的積怨；在童年時(shí)間線中，他們?cè)诒╋L(fēng)雨之夜四處尋找無(wú)故消失的內(nèi)爾。這兩場(chǎng)“暴風(fēng)雨”皆因內(nèi)爾而起，內(nèi)爾也都處在孤立無(wú)援，無(wú)論如何聲嘶力竭地呼救也無(wú)法被家人聽(tīng)見(jiàn)的困境。

本劇一大特色便是對(duì)細(xì)節(jié)的重視。或許這也是導(dǎo)演埋下的一個(gè)小幽默，在每集中都能夠找到一些隱藏在畫(huà)面暗處或邊角處的“鬼”，有的在走廊邊，有的在樓梯下，有的在門(mén)背后，有的在桌子底。該劇的官方Twitter每日都會(huì)更新帖子，告訴大家都有哪些地方潛藏了那些你沒(méi)有留意到的鬼影，在網(wǎng)絡(luò)上掀起了“大家來(lái)找鬼”的熱潮，更有不少人為此二刷該劇。此外，導(dǎo)演還巧妙地利用一些場(chǎng)景道具的更換，讓觀眾區(qū)分幻覺(jué)和現(xiàn)實(shí)。比如第十集盧克被好友帶去酒店，原本是兩張小床的房間，在鏡頭轉(zhuǎn)向好友讓盧克坐到自己身邊時(shí)，卻變成了一張大床。

盡管有網(wǎng)友表示該劇節(jié)奏太慢，顯得比較拖沓，但正是這種娓娓道來(lái)、抽絲剝繭的敘述方式，才能更深入地把故事講得完整漂亮，才能讓觀眾體會(huì)到這所有的壓力、創(chuàng)傷，以及他們每個(gè)人內(nèi)心所經(jīng)受的焦慮、痛苦，是如何像這座鬼屋一樣慢慢侵蝕著他們的身心。劇中的那個(gè)紅門(mén)房間，正是他們每個(gè)人心底最深層的困境和魔咒。最終他們得以從鬼屋逃離，其實(shí)是自我意志的勝利。