周國(guó)瑞

微小說(shuō)是基于微博平臺(tái)發(fā)展起來(lái)的一種新興小說(shuō)形態(tài)，是微博價(jià)值延伸的一種表現(xiàn)形式；但作為文學(xué)的一種特殊樣式，微小說(shuō)往往也被看作是“短篇小說(shuō)”的一個(gè)分支，所以它的主要任務(wù)仍是以語(yǔ)言文字為工具，通過(guò)藝術(shù)形象來(lái)反映客觀現(xiàn)實(shí)生活、表現(xiàn)作者或作品中塑造的人物的心靈世界。由于微小說(shuō)通常都篇幅短小和受到字?jǐn)?shù)限制，不太適合表現(xiàn)重大的題材和主題。因此，如何從生活的某一點(diǎn)切入，如何在情感的某一點(diǎn)聚焦，就顯得尤其重要。最近我在網(wǎng)絡(luò)《今日頭條》中看到了這樣一篇微小說(shuō)，原文如下：

驚 夢(mèng)

佚 名

楊瑟芬用手機(jī)拍了拍車禍現(xiàn)場(chǎng)，然后靠在公路旁邊的護(hù)欄上發(fā)朋友圈，說(shuō)：親們，遇見(jiàn)了一起車禍，好慘烈啊，酒后千萬(wàn)不要駕車，看看這個(gè)血淋淋的教訓(xùn)，不知道死了人沒(méi)有，交警正在處理，拉上了警戒線，反正我不敢走近了看那場(chǎng)面。我是嚇得不敢上路了，暫停一下定一定神兒。

楊瑟芬又給丈夫發(fā)短信：我回家可能要晚了，別等我，孩子吃了飯讓他寫(xiě)作業(yè)，也別忘了督促他練琴。剛才和同學(xué)聚會(huì)，我喝了一點(diǎn)酒，現(xiàn)在頭暈的很，我想休息一下，等清醒了再上路。交警就在那邊，不是沖著我的，沖著我我也不在乎，趙隊(duì)長(zhǎng)劉隊(duì)長(zhǎng)誰(shuí)不認(rèn)得咱。

過(guò)了一會(huì)兒，楊瑟芬又給丈夫發(fā)短信：我剛才打了個(gè)盹，現(xiàn)在清醒多了，就是天太黑，天上連個(gè)星星也沒(méi)有，風(fēng)吹著有點(diǎn)冷，處理事故的那些交警都離開(kāi)了，只剩下圍起來(lái)的警戒線。啊哈，我剛才真是糊涂，原來(lái)咱的車也刮碰了一下，也圈在警戒線里面呢，看來(lái)我得打個(gè)的士回家了。

楊瑟芬站到公路邊招手，一連幾輛出租車駛過(guò)，都沒(méi)有理睬她，這時(shí)一位老婦人沿著大道旁的鄉(xiāng)間小路走過(guò)來(lái)，一邊揮著手，向楊瑟芬呼喊：“錯(cuò)了，錯(cuò)了！”

楊瑟芬回過(guò)身來(lái)，不知什么錯(cuò)了，又見(jiàn)老婦向自己招手，她就莫名其妙地走了過(guò)去。

公路旁邊是大片長(zhǎng)著野草的荒地，有小徑與大路相連，老婦引領(lǐng)著楊瑟芬，讓楊瑟芬在草叢里的一塊大石頭上坐下來(lái)，然后捧上一碗熱乎乎的湯。

楊瑟芬端上了湯，老婦就深情款款地說(shuō)：“閨女，喝了這碗孟婆湯，我好引你過(guò)奈何橋?！?/p>

楊瑟芬一愣，潸然淚下……

上面這篇微小說(shuō)，若作簡(jiǎn)單瀏覽，可能不知作品所云何事，傳達(dá)何意；只有仔細(xì)閱讀，才能發(fā)現(xiàn)作品構(gòu)思新巧，主題含蓄?！扼@夢(mèng)》從生活的某一點(diǎn)切入，在情感的某一點(diǎn)聚焦，講述了這么一回事：一位叫楊瑟芬的女士參加同學(xué)聚會(huì)，喝了一點(diǎn)酒，在駕車回來(lái)的路上遇到車禍，她用手機(jī)拍下現(xiàn)場(chǎng)情況一邊發(fā)到微信朋友圈，一邊給丈夫發(fā)短信說(shuō)自己晚上不能回來(lái)，叫“孩子吃了飯讓他寫(xiě)作業(yè)，也別忘了督促他練琴”……可最后才知道，原來(lái)?xiàng)钌冶救艘言谲嚨溨挟?dāng)場(chǎng)死亡，可她的亡魂卻在黃泉路上牽掛著自己的丈夫和孩子，依戀著她的朋友、同學(xué)和家庭，從而含蓄地表達(dá)了人對(duì)生活的熱愛(ài)、對(duì)親情的珍惜、對(duì)生命的敬畏等等復(fù)雜的思想情感。

首都師范大學(xué)中文系教授、北京作家毛志成曾在《愿與讀者共悟》中批評(píng)過(guò)這樣一種創(chuàng)作現(xiàn)象：“自文言演變?yōu)榘自捯詠?lái)，成文顯然容易多了。惜乎有些微型小說(shuō)和一分鐘小說(shuō)，往往將那些‘微’到‘不足道’的淡人淡事納而成文，且又‘直奔主題’?！笨梢?jiàn)，微小說(shuō)創(chuàng)作既不能“將那些‘微’到‘不足道’的淡人淡事納而成文”，又不能“‘直奔主題’，猶如演算一道簡(jiǎn)易數(shù)學(xué)題”那么直接和簡(jiǎn)便，讓讀者完全沒(méi)有咀嚼回味的過(guò)程——這樣的作品是淺而無(wú)味的。應(yīng)該說(shuō)，微小說(shuō)《驚夢(mèng)》中所反映的事情雖然算不上引人矚目的新聞事件，但卻十分的真實(shí)和典型?，F(xiàn)實(shí)生活中不知有多少人因酒駕而喪命，所造成的社會(huì)悲劇、家庭悲劇也難以計(jì)數(shù)。然而，微小說(shuō)創(chuàng)作者所選取的故事切入點(diǎn)，不是平鋪直敘地講述楊瑟芬如何去參加同學(xué)聚會(huì)，如何與同學(xué)開(kāi)懷暢飲，如何酒后駕車回家，如何與別人的車輛相撞而當(dāng)場(chǎng)喪命，交警如何在車禍現(xiàn)場(chǎng)處理事故；作品所表達(dá)的主題也不是在直白地宣講遵守交通法規(guī)，嚴(yán)禁酒后駕車，為了你和別人的安全務(wù)必怎樣怎樣……而是以一種“借尸還魂”的荒誕形式來(lái)再現(xiàn)整個(gè)故事的來(lái)龍去脈，同時(shí)以一種“意識(shí)流”的表現(xiàn)技巧來(lái)展現(xiàn)人物的心理、生活與情感，可謂新意十足！

我們知道，微小說(shuō)在自身字?jǐn)?shù)限制和后現(xiàn)代“碎片化”策略的影響下，不得不從宏大敘事過(guò)渡到小敘事，并更加注重個(gè)體的話語(yǔ)表達(dá)和藝術(shù)的生活化。惟有這樣，才能顯出微小說(shuō)的創(chuàng)作特色來(lái)。在微小說(shuō)《驚夢(mèng)》中，創(chuàng)作者努力地做到了這些。我們看到整個(gè)故事的敘述方式，采用的是第三人稱。這種以第三者的身份來(lái)敘述故事，能不受時(shí)間和空間的限制，可以靈活自由地跳入跳出，有利于空間場(chǎng)面的切換和人物意識(shí)的流動(dòng)。因此，作為在車禍中已死去的當(dāng)事人——楊瑟芬，也能像一位采訪記者一樣，客觀、冷靜地向微信朋友圈發(fā)布現(xiàn)場(chǎng)消息——

楊瑟芬用手機(jī)拍了拍車禍現(xiàn)場(chǎng)，然后靠在公路旁邊的護(hù)欄上發(fā)朋友圈，說(shuō)：親們，遇見(jiàn)了一起車禍，好慘烈啊，酒后千萬(wàn)不要駕車，看看這個(gè)血淋淋的教訓(xùn)，不知道死了人沒(méi)有，交警正在處理，拉上了警戒線，反正我不敢走近了看那場(chǎng)面。我是嚇得不敢上路了，暫停一下定一定神兒。

我看出，這微小說(shuō)的第一段用的是一種倒敘的手法，它把慘烈的車禍現(xiàn)場(chǎng)——通常的故事結(jié)局，通過(guò)一種網(wǎng)絡(luò)直播的方式直接提到故事開(kāi)頭，這樣既可引起讀者的注意力，又可增強(qiáng)故事的吸引力。同時(shí)，它也巧妙地借車禍中的亡魂之口向世人發(fā)出了忠告：“親們，遇見(jiàn)了一起車禍，好慘烈啊，酒后千萬(wàn)不要駕車，看看這個(gè)血淋淋的教訓(xùn)……”像這樣的敘事方法，避免了故事的平鋪直敘，使得篇幅簡(jiǎn)短的微小說(shuō)既顯得情節(jié)曲折有致，又顯得語(yǔ)言活潑有趣。

《驚夢(mèng)》的第二、第三兩個(gè)段落，回歸到了正常的順敘軌道上，它表面上是通過(guò)在車禍中死亡的楊瑟芬的亡魂給丈夫發(fā)短信的方式，向讀者交代了事情發(fā)生的經(jīng)過(guò)：“剛才和同學(xué)聚會(huì)，我喝了一點(diǎn)酒，現(xiàn)在頭暈的很”，開(kāi)車回家途中，“我剛才打了個(gè)盹”，“咱的車也碰刮了一下”，結(jié)果車毀人亡。而實(shí)際上，這第二、第三兩段文字卻是在通過(guò)“意識(shí)流”的方式呈現(xiàn)人物活著時(shí)候的日常生活，表達(dá)人物活著時(shí)候的內(nèi)心情感——從“楊瑟芬又給丈夫發(fā)短信”到“過(guò)了一會(huì)兒，楊瑟芬又給丈夫發(fā)短信”，表現(xiàn)的是楊瑟芬的亡魂對(duì)丈夫的濃濃思念之情；“我回家可能要晚了，別等我，孩子吃了飯讓他寫(xiě)作業(yè)，也別忘了督促他練琴?！北憩F(xiàn)的是楊瑟芬的亡魂對(duì)孩子的綿綿關(guān)愛(ài)之情；“處理事故的那些交警都離開(kāi)了，只剩下圍起來(lái)的警戒線。啊哈，我剛才真是糊涂”，表現(xiàn)的是楊瑟芬的亡魂對(duì)自己缺乏自制而酒后駕車的深深懊悔之情；尤其是“原來(lái)咱的車也刮碰了一下，也圈在警戒線里面呢，看來(lái)我得打個(gè)的士回家了”，更是表現(xiàn)了楊瑟芬的亡魂對(duì)人世、對(duì)家庭的依戀難舍之情。正由于創(chuàng)作者是在用一種荒誕的表現(xiàn)形式來(lái)表達(dá)人物內(nèi)心的真實(shí)情感，因此我絲豪沒(méi)有覺(jué)得這故事有多么荒謬，我心理有什么隔膜。

微小說(shuō)《驚夢(mèng)》的故事高潮部分，出現(xiàn)在作品的后面段落里：

楊瑟芬站到公路邊招手，一連幾輛出租車駛過(guò)，都沒(méi)有理睬她，這時(shí)一位老婦人沿著大道旁的鄉(xiāng)間小路走過(guò)來(lái)，一邊揮著手，向楊瑟芬呼喊：“錯(cuò)了，錯(cuò)了！”

楊瑟芬回過(guò)身來(lái)，不知什么錯(cuò)了，又見(jiàn)老婦向自己招手，她就莫名其妙地走了過(guò)去。

公路旁邊是大片長(zhǎng)著野草的荒地，有小徑與大路相連，老婦引領(lǐng)著楊瑟芬，讓楊瑟芬在草叢里的一塊大石頭上坐下來(lái)，然后捧上一碗熱乎乎的湯。

楊瑟芬端上了湯，老婦就深情款款地說(shuō)：“閨女，喝了這碗孟婆湯，我好引你過(guò)奈何橋?！?/p>

楊瑟芬一愣，潸然淚下……

顯然，創(chuàng)作者在微小說(shuō)《驚夢(mèng)》中巧妙地化用了一個(gè)來(lái)自民間傳說(shuō)里的“孟婆湯”故事，并且把它自然地融入到故事情節(jié)的發(fā)展過(guò)程中，不僅增添了故事的生動(dòng)性和趣味性，而且還營(yíng)造出了一種悲劇性的喜劇氣氛，進(jìn)一步突出和深化了這篇微小說(shuō)的主題。聽(tīng)到“老婦”深情款款地話語(yǔ)：“閨女，喝了這碗孟婆湯，我好引你過(guò)奈何橋?！辈粌H僅是故事中的“瑟芬一愣，潸然淚下……”，而且就連我（一定也有許多讀者）也會(huì)情不自禁地“潸然淚下……”因?yàn)閾?jù)說(shuō)，那些愛(ài)過(guò)的人，那些無(wú)法放下的事，那些滾滾紅塵中數(shù)不清的悲歡離合都會(huì)隨著“孟婆湯”的緩緩入喉，永遠(yuǎn)凝固于走在奈何橋上，那欲言又止、充盈淚水的黯然回眸間，并化做縹緲云煙，淡然散去。這“潸然淚下……”是匆匆別離的悔恨？是陰陽(yáng)永隔的遺憾？還是揮刀斬袖的訣別……都已然不再重要了。因?yàn)樵陲嬤^(guò)這碗“孟婆湯”后，一切都會(huì)淡然。死者已矣，生者如斯。愿楊瑟芬在天堂里安息和快樂(lè)，愿活著的人珍惜生命，并堅(jiān)強(qiáng)的好好活下去！

以上就是我對(duì)微小說(shuō)《驚夢(mèng)》的膚淺解讀，不知能被大家接受否？