楊威 胡旭萍 丁山

摘要：當(dāng)今快設(shè)計(jì)背景下，設(shè)計(jì)師往往忽視了園林底界面的鋪裝設(shè)計(jì)。僅僅是把鋪裝作為單一的要素，從色彩、圖案、構(gòu)形方面照搬照抄國外的設(shè)計(jì)，導(dǎo)致國內(nèi)鋪裝普遍缺乏特色。怎樣才能避免千篇一律的鋪裝設(shè)計(jì)，是文章研究的重點(diǎn)。本文通過闡述、對(duì)比國內(nèi)外鋪裝的起源與發(fā)展，深入分析鋪裝的功能，提出鋪裝設(shè)計(jì)應(yīng)與園林各要素相協(xié)調(diào)，從而達(dá)到整體環(huán)境的統(tǒng)一的觀點(diǎn)。并進(jìn)一步研究了不同景觀要素背景下鋪裝設(shè)計(jì)的具體方法。為今后設(shè)計(jì)出更美觀、舒適、合理的鋪裝提供一定的理論基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：鋪裝設(shè)計(jì) 千篇一律 景觀要素 協(xié)調(diào)統(tǒng)一

引言

日本建筑師蘆原義信在《外部空間設(shè)計(jì)》一書中對(duì)外部空間作了明確解釋，相對(duì)于由底板、墻壁、頂棚三要素組成的內(nèi)部空間來說，外部空間由地面、豎向、天際線三部分組成。鋪裝作為空間地面的重要表現(xiàn)元素地位低下、功能單一，往往被認(rèn)為只要滿足出行能力就可以。然而數(shù)據(jù)顯示：人行走時(shí)視線往往會(huì)向下偏10°左右，只能看見周邊低矮的植被、部分街路空間及大面積的路面鋪裝。所以鋪裝設(shè)計(jì)與園林中其他要素設(shè)計(jì)一樣占有同等重要的地位。

近年來，受國外鋪裝設(shè)計(jì)的影響，我國的鋪裝設(shè)計(jì)也開始發(fā)展。但是由于沒有完整的系統(tǒng)理論作為指導(dǎo)，大多數(shù)的鋪裝只是作為單一的元素，從圖案、色彩、構(gòu)形上照搬照抄國外鋪裝，導(dǎo)致設(shè)計(jì)出的鋪裝與場地整體環(huán)境不協(xié)調(diào)。所以鋪裝也已不在滿足簡簡單單的設(shè)計(jì)，它是整個(gè)環(huán)境空間中重要的一部分，其設(shè)計(jì)必須統(tǒng)一于整個(gè)景觀環(huán)境，使其融入城市達(dá)到高度統(tǒng)一。本文提出鋪裝設(shè)計(jì)應(yīng)與園林各要素相協(xié)調(diào)統(tǒng)一的觀點(diǎn)，并進(jìn)一步研究不同要素背景下鋪裝設(shè)計(jì)的具體方法，以期為今后的鋪裝設(shè)計(jì)提供一定的理論基礎(chǔ)。

一、鋪裝的歷史

（一）鋪裝的歷史：國外最早出現(xiàn)的鋪裝常用于住宅庭院里面，隨后才開始大量運(yùn)用于公共廣場中。如羅馬的市政廣場以及圣馬可廣場是這一時(shí)段鋪裝設(shè)計(jì)的代表作品。其中圣馬可廣場的鋪磚顏色簡潔，方向感非常明確，鋪裝整體的尺度把握的非常好，被譽(yù)為“歐洲最美麗的客廳”。在我國，鋪裝也具有悠久的歷史。鋪裝在宮廷建筑、陵墓、宗教圣地和風(fēng)景園林中尤為突出。對(duì)于宮廷建筑的鋪裝來說其整體風(fēng)格莊嚴(yán)、神圣、大氣；而在私家園林中，鋪裝設(shè)計(jì)更傾向于精致細(xì)巧。設(shè)計(jì)師強(qiáng)調(diào)回歸自然的同時(shí)注重鋪地的寓意表達(dá)?！盎ń咒伒亍笔菆@林鋪裝中最為典型的，其鋪地德材料主要是由磚石、瓦片、鵝卵石等鑲嵌出各類具有寓意的圖案，如魚躍龍門、仙鶴延年、步步高升等，表達(dá)出了文人墨客向往自然、和諧共處的思想。

（二）國內(nèi)外鋪裝分析：不同的社會(huì)背景，造就不同的產(chǎn)物，鋪磚也不例外。中國古代城市以皇城為中心，所以鋪裝大多以青磚來襯托黃瓦紅墻，突出皇權(quán)的莊嚴(yán)肅穆。后期出現(xiàn)私家園林以文人墨客為主，所以鋪裝精巧細(xì)致。西方最開始的城市規(guī)劃以公眾參與為主，鋪裝具有公眾聚會(huì)的統(tǒng)一作用。如羅馬的市政廣場采用深色小塊石鋪地，通過白色的條紋分割構(gòu)成整體的圖案，增添空間的整體感。通過分析得出無論是國內(nèi)皇家或私人的鋪裝還是國外廣場鋪裝，其設(shè)計(jì)的成功之處在于把鋪裝要素與周邊景觀的各個(gè)要素相統(tǒng)一，從而塑造出具有特色的鋪裝。

二、鋪裝的功能

（一）承載和便于通行：鋪裝的功能隨著不同的歷史階段在變化。“世界上本沒有路，走的人多了也就變成了路”。用魯迅先生的話來解釋鋪裝的起源是最恰當(dāng)不過的了。人類進(jìn)入農(nóng)耕時(shí)代，結(jié)束了長期狩獵的生活，來回穿梭于居住、勞作場所兩者之間，雙腳踩踏之下綠草變得枯萎，表土顯露變得堅(jiān)硬，這樣因人踩踏而變得緊密堅(jiān)固的路面就成為最原始的鋪裝形式。所以鋪裝最初的目的就是方便人們行走。這一階段要求鋪裝既能承載人車通行的壓力，又改變?cè)瓉硗谅返念嶔で覞M足雨季也能正常行走的功能。所以材質(zhì)大多以石材、青磚為主。

（二）劃分邊界：隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，只注重鋪裝的承載和通行能力已經(jīng)不能滿足人們的需要。隨著車輛的飛速增加，導(dǎo)致道路擁擠、事故增加。所以這一階段的鋪裝就要求能起到劃分邊界的作用，把客車道與私家車到分開，行車道和人行道分散開來疏散交通。在園林設(shè)計(jì)中邊界分為兩種，一種以石材、磚材、木質(zhì)材料等硬質(zhì)鋪裝形成有形的邊界，一種以植物鋪成軟質(zhì)鋪裝為的無形邊界，其雖然簡單，卻可創(chuàng)造出充滿魅力的效果。我們?cè)谶M(jìn)行景觀設(shè)計(jì)時(shí)可以把有形的邊界與無形的邊界兩者相結(jié)合，創(chuàng)造出更加自然、人性化的景觀。

（三）空間的分割與引導(dǎo)：人對(duì)于不同色彩，不同質(zhì)感的鋪裝材料，心理所受的暗示是不同的。利用這一點(diǎn)，可以幫助人們加強(qiáng)空間的識(shí)別性。在廣場設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師可通過鋪裝材料或樣式的變化形成空間界線，在人的心理上產(chǎn)生不同暗示來劃分邊界，達(dá)到空間分隔及功能變化的效果…。鋪裝構(gòu)形主要是由點(diǎn)、線和面三要素組成不同的圖案。點(diǎn)形圖案帶來跳躍感；線形圖案營造序列感，直線形的線條引導(dǎo)人們快速前進(jìn)相反曲線則引導(dǎo)人們緩慢前進(jìn)；方圓等規(guī)則圖形產(chǎn)生靜態(tài)感，因其無方向性和穩(wěn)定性常用在需要游人駐足停留的場所。所以不同形式的鋪裝還可以引導(dǎo)游人的視線。

（四）美學(xué)功能：由于車輛超飽和，給社會(huì)、環(huán)境帶來了災(zāi)難性的影響，所以城市景觀中的美學(xué)功能，保護(hù)環(huán)境，成為鋪裝第三階段的主要特點(diǎn)。良好的景觀鋪裝不僅對(duì)空間往往能起到烘托、補(bǔ)充或詮釋主題的增彩作用，還可以用來強(qiáng)化意境美。

三、鋪裝在園林備要素中的設(shè)計(jì)

通過對(duì)鋪裝的起源與發(fā)展、鋪裝的功能進(jìn)行深入分析得出：合理鋪裝設(shè)計(jì)的前提是與景觀中的各個(gè)要素協(xié)調(diào)統(tǒng)一。鋪裝景觀的設(shè)計(jì)要素包括色彩、質(zhì)感、構(gòu)形、尺度、高差以及邊界等。景觀設(shè)計(jì)的要素包括建筑、景觀小品、植物、水體與鋪裝。鋪裝設(shè)計(jì)要素與園林景觀各要素之間怎樣具體設(shè)計(jì)才能達(dá)到整體環(huán)境的高度統(tǒng)一是下面要深入研究的問題。

（一）鋪裝與建筑：通常對(duì)一個(gè)地方的評(píng)價(jià)來源于第一眼的感受，所以我們?cè)谶M(jìn)行鋪裝設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)注意周邊建筑的概況。如建筑的功能、建筑的色彩、建筑的外部構(gòu)形以及建筑的整體風(fēng)格。建筑功能的不同，人們對(duì)于其周邊鋪裝的要求也就不同。商業(yè)建筑用于購物休閑，其建筑周邊的鋪裝設(shè)計(jì)在尺度上應(yīng)滿足人們的步行節(jié)奏，材料選這應(yīng)以光滑細(xì)膩為主，突出其精致、典雅。鋪裝的點(diǎn)線面構(gòu)形也應(yīng)與建筑的外部構(gòu)形相呼應(yīng)，與建筑的整體風(fēng)格相融合。而廁所建筑周邊道路鋪裝，由于人的目的性極強(qiáng)，為了滿足人們的“捷徑”心理其鋪裝的線型不宜過于曲折，顏色和材質(zhì)以簡潔為主。如美國的IBM廣場設(shè)計(jì)，IBM大廈整體的建筑風(fēng)格是現(xiàn)代主義風(fēng)格，為了達(dá)到與建筑環(huán)境的統(tǒng)一，其鋪裝的色彩運(yùn)用相對(duì)簡潔，以灰色和深灰色為主，構(gòu)形上鋪裝采用梳狀式，草坪與鋪裝相互穿插既與蜂巢狀的建筑立面相呼應(yīng)，又抽象地表達(dá)出沖浪板整齊的排列在沙灘上的夏威夷風(fēng)光（如圖1）。經(jīng)過拋光處理的鋪裝可以反射天光，火燒面的小塊鋪裝俯瞰時(shí)像泛著微波粼粼的水面，而凹凸不平的自然面則帶來少許粗獷的氣息，較好地實(shí)現(xiàn)了鋪裝與建筑環(huán)境的統(tǒng)一。

（二）鋪裝與景觀小品：鋪裝作為其他設(shè)計(jì)要素和空間相關(guān)聯(lián)的公共因素，能將復(fù)雜的建筑群和相關(guān)聯(lián)的室外空間，從視覺上統(tǒng)一起來。其次鋪裝也可以看作桌面上的一張白紙，為其他物品的擺放提供基礎(chǔ)，即可以作為景觀建筑、雕塑、家具、坐凳的整體背景。為了確保整個(gè)設(shè)計(jì)的統(tǒng)一，其背景鋪裝的材料不宜過多變化，不宜有醒目的圖案，應(yīng)該選擇簡潔樸素的材料，且至少應(yīng)有一種鋪裝材料作為主導(dǎo)地位。點(diǎn)狀景觀在鋪裝背景平面布局上，應(yīng)與鄰近的鋪地材料、建筑小品、樹池、坐凳等要素相互協(xié)調(diào)，比如其位置位于鋪裝的邊界線上或邊界線焦點(diǎn)處，從而達(dá)到整體環(huán)境的統(tǒng)一。如澳大利亞悉尼皮特購物街道的改建設(shè)計(jì)。以精致的鋪裝設(shè)計(jì)、藝術(shù)品的LED照明、街道上的公共家具為名。鋪裝作為整個(gè)街道的背景面，材質(zhì)以塊狀石材為主，顏色以灰色和淺灰為主，簡潔明快，形似調(diào)色板且富有韻律變化。道路的中間設(shè)計(jì)了精致的排水篦子，顏色為深灰色，增加了整體的具有厚重感（如圖2）。步行街上設(shè)計(jì)的家具、植物與小品并沒有使整個(gè)街道變得紛亂繁雜，究其原因是因?yàn)槠湓O(shè)計(jì)的位置位于鋪裝的邊界處，其藝術(shù)燈的設(shè)計(jì)也位于中間水篦子的上方，構(gòu)成了整體空間的統(tǒng)一。

（三）鋪裝與植物：鋪裝與植物作為園林景觀中有形與無形的邊界，如果能合理結(jié)合在一起，也會(huì)增加人們意想不到的景觀。在園林景觀設(shè)計(jì)中喬木與鋪裝的設(shè)計(jì)形式與小品相似，既與鋪裝邊界對(duì)其或垂直。其次是鋪裝與草坪相結(jié)合，對(duì)空間的邊界起到弱化與柔和的作用，不同的剛性和柔性處理令空間的景觀也富于變化。常見的有以下幾種方式：線段分割，對(duì)于過長的規(guī)則式硬質(zhì)鋪裝邊界，打破其直線的方式就是將其分成幾段線段，使其產(chǎn)生凹凸的感覺；梳狀插入，植物以梳狀的形式滲入到鋪裝中，起到了兩種元素的柔和過渡，這種形式最具有代表性項(xiàng)目就是紐約高線公園；齒輪狀分割，相比較于線段分割來說，齒輪狀的分割重復(fù)更多，同時(shí)也打破了線段分割的整體性，使得空間的細(xì)節(jié)更加豐富多變。具有代表性的項(xiàng)目為泰國sar.bysansiri住宅屋頂花園（如圖3），既豐富景觀層次又為人們提供了休憩的場所和位于以色列貝爾謝巴市Ben.Gurion大學(xué)廣場入口設(shè)計(jì)；細(xì)分重疊，說的通俗一點(diǎn)就是運(yùn)用無規(guī)律的梳狀弧線插入方式，達(dá)到柔化邊界的效果。

（四）鋪裝與水體：人生來具有親水的本能，所以在園林景觀設(shè)計(jì)中水元素的應(yīng)用越來越廣泛。一般設(shè)計(jì)師在對(duì)水景進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)注意力大多放在水的形式設(shè)計(jì)上，往往忽略掉水景周邊的鋪裝設(shè)計(jì)。首先，鋪裝材料的變化能使人辨認(rèn)和區(qū)別空間，水景的安全特性要求其周邊的鋪裝具有警示作用?！秷@冶》中記載鋪地“各式方圓，隨宜鋪砌”的裝飾原則，并指出了廢磚碎瓦的利用價(jià)值。在水景鋪裝設(shè)計(jì)中可以把湖石用廢瓦作“波紋式”的鋪地來模仿水紋形狀暗示水景的邊界，讓旅客注意到水體區(qū)域。其次在進(jìn)行水景設(shè)計(jì)時(shí)，水邊的鋪裝作為水景與建筑周邊鋪裝的連接處，應(yīng)該起到弱化與過渡的作用。既鋪裝的材質(zhì)可以選擇石材、鵝卵石等，用來模仿大自然中的山澗溪流。如成都大悅城翡翠廣場“五彩藍(lán)池”的鋪裝，鋪裝采用藍(lán)色和黃色的馬賽克鋪設(shè)，在周邊喬木綠島的映射下，突出五彩藍(lán)池的天然的繽紛色彩。在構(gòu)形上，以九寨溝疊水瀑布的圖案為參照拼接而成，從而與周邊的水景相融合（如圖4）。

（五）鋪裝與鋪裝：在景觀設(shè)計(jì)的底界面空間中，鋪裝與鋪裝的聯(lián)系是最頻繁的。不同材質(zhì)、不同構(gòu)成的鋪裝設(shè)計(jì)，給人們的體驗(yàn)也是不同的。鋪裝與鋪裝之間怎樣設(shè)計(jì)也是我們值得深思的問題。當(dāng)兩種相鄰的鋪裝無第三者作為過渡時(shí)，則會(huì)產(chǎn)生整體的不協(xié)調(diào)。通常解決的辦法有：一，利用第三種鋪裝進(jìn)行銜接；二，利用高差的變化來完成過渡；三，運(yùn)用漸變的形式來完成兩種鋪裝的過渡；四，可以運(yùn)用微差排列的形式，即用相同材質(zhì)或相近質(zhì)感的材料以不同的方式排列拼砌，可以達(dá)到有差異又保持統(tǒng)一感的細(xì)部效果。這種微差的方式能產(chǎn)生自然、柔和、輕松的感受。萬科在合肥的一個(gè)項(xiàng)目用中間灰色石材做了過渡，使整體效果如浸水一般較為圓潤，有效避免生硬的過渡效果（如圖5）。

結(jié)語

從平面角度俯瞰，景觀中鋪裝是主要的視覺源，一個(gè)好的鋪裝不僅加強(qiáng)其裝飾效果，將園林景觀與周圍環(huán)境有機(jī)結(jié)合在一起還可以提高場地的使用頻率。所以我們?cè)趫@林設(shè)計(jì)中不僅要把鋪裝作為單獨(dú)的景觀設(shè)計(jì)要素來對(duì)待，更重要的是注重鋪裝與園林景觀各要素之間的聯(lián)系，這樣才能全面地達(dá)到預(yù)期的預(yù)期的園林整體效果，避免設(shè)計(jì)出千篇一律的鋪裝。文章通過研究不同景觀要素背景下鋪裝設(shè)計(jì)的具體方法，希望能夠幫助設(shè)計(jì)師重新審視園林中的鋪裝設(shè)計(jì)，以期為今后的鋪裝設(shè)計(jì)提供借鑒。