裴劍清

圖1 孤棱

一代又一代的紫砂人在不斷的觀察和實踐中，總結(jié)出了種種造型美的規(guī)律，并將這些經(jīng)驗以成品的形式流傳了下來，到了今天就是我們所看到的一件又一件紫砂經(jīng)典器形。這些器形有些反映傳統(tǒng)藝人對幾何形態(tài)的理解，如掇只，有些作品則是對觀察自然的藝術(shù)化加工，如竹段。它們的結(jié)構(gòu)或復(fù)雜或簡單，但本質(zhì)上都是在強調(diào)實用價值與審美價值的統(tǒng)一，在實用和美之間獲得了微妙的平衡。圖1“孤棱”壺便是其中具有代表性的一件經(jīng)典造型。

“孤棱”壺的造型給后來的創(chuàng)作者提供了一種極好的展示自我的平臺，“孤棱”整體的造型是方的輪廓中帶著圓的造型，這是紫砂成型中特別強調(diào)的圓中見方。當代的方器制作名家普遍強調(diào)，要做方器，先做圓器，因為紫砂中的方，皆是割圓而來，采用手工制作的紫砂壺因此而具有濃郁的手工工藝韻味，能夠表現(xiàn)出這一點的作品，往往意味著是傳統(tǒng)紫砂造型中的“上品”。其造型的底部呈四方形，俗稱“觚菱式”，上部收斂，下部開放，側(cè)不留角，四面的轉(zhuǎn)折全部修圓，底承犴門，一彎壺流、壺把外方內(nèi)圓，相同式樣的過橋壺鈕，使整器延續(xù)了整體的外方內(nèi)圓思路，重心居于壺身基底，線條流暢、素雅簡潔，帶有明顯的古韻傳承的味道。

傳統(tǒng)的經(jīng)典造型實際上并不需要多做改動，關(guān)鍵在于能否理解這類造型藝術(shù)表現(xiàn)的關(guān)鍵點，“孤棱”壺造型的關(guān)鍵，就在于其軟硬形態(tài)的內(nèi)部轉(zhuǎn)換，既要有方的硬，又要有圓的軟，陰陽相濟，自然平衡。完成了這一點，空余的部分，則可以交給后來添加的種種紫砂裝飾，在眼前這件作品上，選擇了陶刻。從“孤棱”壺的造型來看，其尤其適合江南水鄉(xiāng)的靜謐風格，與之搭配的裝飾主題，亦多半相去不遠，重要的是與整體的藝術(shù)氣質(zhì)能和諧共存，錦上添花。這樣的制作，說起來容易，做起來難，方圓結(jié)合的作品很多，但方圓之間不可能做到完全的平衡，其整體給人的觀感，必有所側(cè)重。在這件“孤棱”上，明顯外方內(nèi)圓，先方后圓，方明顯處于圓之前，那么為了能夠使作品的藝術(shù)氣息更為和諧，其上的陶刻裝飾必不能繼續(xù)走陽剛的路線，快和硬必然是不允許出現(xiàn)的，所以柔和的水，微微的風，依靠而坐的老者就構(gòu)成了整個畫面的主題，既與整體的壺身氣韻相連，又不至于喧賓奪主，給人以超出其外的聯(lián)想，將壺中的畫化為整個壺意境中的一部分。

可以看出，當代的紫砂創(chuàng)作者制作傳統(tǒng)經(jīng)典器，并非是一種簡單的工藝上的重復(fù)，實際上也可以表現(xiàn)出帶有各自風格的藝術(shù)表現(xiàn)形式，只是由于缺乏系統(tǒng)的總結(jié)和總體的指導(dǎo)，更多的傳統(tǒng)器制作者實際上在重復(fù)著傳統(tǒng)藝人的老路，在繼承傳統(tǒng)藝人優(yōu)點的同時亦在重復(fù)著他們的錯誤，所以僅僅只有少數(shù)創(chuàng)作者可以在眾多的經(jīng)典作品中脫穎而出，這對于傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)來說不得不說是一種損失。

除此之外，裝飾亦是傳統(tǒng)造型中凸顯個性的重要一環(huán)，合理的裝飾可以更好的表現(xiàn)出各自作品的藝術(shù)形式，襯托出主題，深化內(nèi)涵，讓作品的可看性，可玩性具有更多的持久性?？v觀宜興紫砂造型藝術(shù)，它之所以能獨領(lǐng)一代風騷，主要原因之一是歷代藝人在繼承中不斷賦予時代感、新穎感，體現(xiàn)出紫砂文化藝術(shù)發(fā)展過程中與人類相互依存的淵源關(guān)系。傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)力的關(guān)鍵，便在于理清這種關(guān)系，然后以自己的語言重新述說。