吳婷婷

圖1 荷塘月色壺

紫砂壺的優(yōu)點(diǎn)比一般的茶具更勝一籌，一方面，是因?yàn)樽仙皦氐脑煨兔烙^得體；另一方面，是因?yàn)槭褂米仙皦貋?lái)泡茶，優(yōu)點(diǎn)非常多。紫砂泥具有一種雙重氣孔的結(jié)構(gòu)，由于氣孔微細(xì)，密度高，使茶葉的原味得以保留。又因?yàn)樽仙澳嗟耐笟馐趾?，使用紫砂壺泡茶不容易變味，暑天隔日也不容易變餿。紫砂壺長(zhǎng)久不使用的話，也不會(huì)有雜氣。使用紫砂壺越久，壺身的色澤越發(fā)光亮照人。輕輕擦拭紫砂壺的壺身，色澤光潤(rùn)可愛(ài)，且具有溫雅的氣質(zhì)。從古至今，文人雅士們?cè)趧?chuàng)作紫砂壺作品時(shí)，受到了老莊思想的影響，借物托情，以抒發(fā)個(gè)體生命對(duì)大自然的感受，這就是意境的基礎(chǔ)。當(dāng)然，不同文化，不同的審美習(xí)慣，不同價(jià)值取向，不同生活閱歷，不同境遇，會(huì)使人產(chǎn)生千差萬(wàn)別的心理體驗(yàn)。正如這款紫砂“荷塘月色壺”（圖1），不但造型美、氣質(zhì)獨(dú)特，而且具有文人的氣息與意境美，使壺器的創(chuàng)意、設(shè)計(jì)工藝制作達(dá)到了相對(duì)統(tǒng)一的效果。

紫砂“荷塘月色壺”造型圓潤(rùn)充實(shí)，款式端莊秀美。壺器的整體以曲線構(gòu)成主體形式，造型仿古代的“鼎”設(shè)計(jì)而成，壺身圓而扁，蓋面平整。蓋面刻繪青蛙和荷葉，具有很強(qiáng)的形式美感，尤其是制作者對(duì)壺器形態(tài)的把握，令人大呼叫絕。一彎嘴，圈把。壺底有三足，使整器穩(wěn)當(dāng)，端莊典雅，不失風(fēng)韻。此壺的壺體簡(jiǎn)潔腴潤(rùn)，線條流暢而富有張力，體現(xiàn)了壺器的含蓄美。壺蓋與壺面成一體，壺鈕、壺嘴、壺把采用暗接過(guò)渡，使整壺更顯秀潤(rùn)雅致，充分的體現(xiàn)了紫砂的特質(zhì)。紫砂“荷塘月色壺”從壺鈕、壺蓋、壺身到壺底，都沒(méi)有硬性的折角和折線，顯現(xiàn)出了適度的、均衡的節(jié)奏感。

紫砂“荷塘月色壺”的蓋面以雕塑的青蛙和荷葉為裝飾，呈現(xiàn)出荷塘月色的情景交融，實(shí)現(xiàn)了意境的完美營(yíng)造。紫砂“荷塘月色壺”所呈現(xiàn)的荷塘上面的月色，既不是被烏云遮住了的伸手不見(jiàn)五指的一團(tuán)漆黑，也不是一瀉無(wú)余的星稀月朗，而是一種淡淡的荷葉襯托之下的月色。浮起在荷塘里的薄薄的輕霧仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣，團(tuán)團(tuán)的荷葉就像籠著輕紗的夢(mèng)。微風(fēng)拂過(guò)的時(shí)候，送來(lái)一縷一縷涼爽的清香，這種感覺(jué)就像是遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲，又像一團(tuán)煙霧籠罩在陰陰的樹(shù)色、隱隱約約的遠(yuǎn)山之中。這些景物縹縹渺渺，若有若無(wú)，隱隱約約，朦朦朧朧的。月色籠罩下的荷塘與荷塘上面的月色，兩者共同構(gòu)成了一幅水乳交融的美景，令人向往。此時(shí)，青蛙的叫聲就像是直抒胸臆的心靈獨(dú)白。透過(guò)這獨(dú)白，我們能感受到另一個(gè)精神世界，那就是淡淡的、夾雜著無(wú)從排遣的“才下眉頭、又上心頭”般的哀愁。故此，紫砂“荷塘月色壺”呈現(xiàn)的意境十分不一般，給人一種不明不暗、不濃不淡的感覺(jué)。這種明暗相宜、濃淡相宜的美，真是恰到好處。景與情，在紫砂“荷塘月色壺”上達(dá)到了水乳交融的新高度。

意境是紫砂“荷塘月色壺”的思想內(nèi)涵，它源于生活，方便茶客的使用，又能起到陶冶性情的重要作用，使愛(ài)壺者在用壺的過(guò)程中獲得了一種美的感受。品茶，品的是茶客的一種心境，當(dāng)紫砂“荷塘月色壺”與茶水化為一體的時(shí)候，如同萬(wàn)物歸一，將荷塘月色的美景以及意境帶進(jìn)茶客的精神世界，使人獲得了享受。紫砂“荷塘月色壺”這把小壺，因?yàn)橛辛怂囆g(shù)性與實(shí)用性的完美結(jié)合，才顯得這樣珍貴令人心有觸動(dòng)，又回味無(wú)窮。