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        乘著歌聲的翅膀
        ——評付遼源個人聲樂專輯《神秘湘西》

        2018-11-19 09:21:18山人湘西武陵山民族文藝傳習(xí)中心
        文藝生活(藝術(shù)中國) 2018年10期
        關(guān)鍵詞:遼源歌者情歌

        ◆山人(湘西武陵山民族文藝傳習(xí)中心)

        公開出版發(fā)行以歌唱湘西為題材的個人聲樂專輯,十二年前,付遼源應(yīng)該是第一人。今天欣賞付遼源個人聲樂專輯《神秘湘西》,依然覺得清新、自然、純美,風(fēng)格獨具。

        聲樂專輯《神秘湘西》有十三首歌曲,或為改編的湘西民歌,或為流傳甚廣的歌唱湘西的老歌,或為歌者首唱的原創(chuàng)歌曲。這十三首作品,內(nèi)容有三部分,一是湘西情歌,包括《土家情歌》《叫我唱歌就唱歌》《馬桑樹兒搭燈臺》《翠翠》;二是以歌唱湘西美麗神奇的自然風(fēng)光與風(fēng)土人情的歌曲,如《青青石板路》《沅水悠悠》《土家織錦歌》《上龍山》《家鄉(xiāng)有條猛洞河》和主打歌《神秘的湘西》;三是直接將湘西作為母親歌唱的作品,它們是《阿媽的花背裙》《大山的希望》《水碾》。

        情歌部分,既唱出了湘西女人在追求愛情時的熱情大膽,也唱出了互傾愛意的蘊藉含蓄,更唱出了湘西女人對愛情的執(zhí)著與專一。

        風(fēng)光風(fēng)情的歌,基本囊括了湘西自然風(fēng)光與風(fēng)土人情。主打歌《神秘湘西》,表現(xiàn)了一個高度概括了的湘西、一個鮮為人知的湘西、一個極具強磁引力的湘西??v觀這部份歌曲,湘西八縣市山水風(fēng)光風(fēng)情都在其中。

        把湘西作為母親歌唱的三首歌,一是直接歌唱母親的《阿媽的花背裙》;二是將湘西的學(xué)校即教育作為象征性的母親來歌唱,唱出了歌者的希望,也唱出了所有湘西人的希望;三是把常常在湘西溪邊河旁看到的周而復(fù)始旋轉(zhuǎn)的“水碾”作為母親的對應(yīng)物來歌唱,唱出一代代母親一生的辛勞,唱出一代代湘西人一生的辛勞。這里既有歌者的感恩之情,也有歌者的報恩之愿。

        聲樂專輯《神秘湘西》給人的整體印象:演唱精美、制作精良、包裝精致。

        先說說演唱精美。付遼源在中國音樂學(xué)院聲歌系學(xué)的是美聲唱法即西洋聲樂總結(jié)的發(fā)聲方法,且常常用洋歌曲、洋歌劇唱段練習(xí)聲音。這種科學(xué)的發(fā)聲方法為她今天的演唱奠定了堅實的基礎(chǔ)。在此基礎(chǔ)上,她挖掘自身先天具有的民歌演唱的潛質(zhì),以美聲方法為支撐,在演唱中融入自我理解的民族唱法、一歌一唱法,一歌一風(fēng)格,使自己的演唱游刃有余。她偶爾客串通俗演唱且唱得像模像樣,這證明她的演唱路子寬,藝術(shù)感覺好,有實力。

        專輯中,她能根據(jù)歌曲的不同風(fēng)格在音色上做出不同的處理。先是在大色塊上有自己的安排,比如情歌部分與風(fēng)光風(fēng)情部分的整體色彩上是有區(qū)別的,前者明快,后者柔和。即使在相同部分的具體作品中,也需注意音色的變化。如《土家情歌》與《叫我唱歌就唱歌》音色上就有比較,前者脆亮,后者滑亮;而《馬桑樹兒搭燈臺》更多的是愛情專一所要求的既直白又不失婉轉(zhuǎn)的唱法;根據(jù)沈從文小說《邊城》改編的歌曲《翠翠》在音色上更接近歌者的本嗓,厚實樸實深沉。當(dāng)然這也是歌曲情感所決定的。

        專輯中,有幾首歌曲風(fēng)格性特別強,它們是《青青石板路》《阿媽的花背裙》《上龍山》《土家情歌》《土家織錦歌》等。歌者對這幾首歌的特點把握十分準(zhǔn)確,尤其在一些細(xì)節(jié)上不經(jīng)意的一強調(diào),格外出味道。所謂細(xì)節(jié),就是凸顯風(fēng)格的關(guān)鍵那么幾個音。

        《青青石板路》是已逝著名作曲家歌陽十三年前為歌者特意創(chuàng)作的,為了強化這首作品的風(fēng)格,付遼源揉進(jìn)通俗唱法的處理,使之不僅有別于眾多歌頌湘西歌曲的味道,又賦于作品一定的現(xiàn)代氣息,十分契合當(dāng)代青年人的審美口味。

        以歌頌?zāi)赣H為主題的《阿媽的花背裙》,并沒將深情處理表面化,而是將一種親熱親切、甚至一點俏皮融入其中,把深情隱藏在看似隨意卻是精心處理的對母親的歌頌之中。

        《水碾》,歌者緊緊抓住歌曲提示的意境并充分進(jìn)行演繹,把水碾四季不停地旋轉(zhuǎn)即不變的動律,用一種既細(xì)微又變化了的節(jié)奏與音色處理,凸顯歌曲帶給我們的“不變”。這個不變,就是世世代代湘西母親對兒女、兒女對母親情感的不變。

        這里尤其要提一下的是《土家織錦歌》與《家鄉(xiāng)有條猛洞河》兩首歌曲。歌者畢竟是地地道道的土家人,又是喝猛洞河水長大的,唱起這兩首歌,情感的濃度與深度自然有別于其他演唱者。因此,演唱時她更真誠更動情也更自然。這里,聽不出聲音技巧的刻意處理(其實是有處理的,但這處理是下意識的),而濃濃的鄉(xiāng)情、深深的愛戀,滲透進(jìn)了付遼源美妙的聲音。

        再談?wù)勚谱鳌1M管編配與制作是幾個人,但總體風(fēng)格和品質(zhì)統(tǒng)一。一是配器的講究統(tǒng)一,和聲飽滿、色彩豐富,音質(zhì)還原得好即保真度好。二是各個聲部包括獨唱、合唱、伴唱、獨奏、重奏,從音量到音質(zhì)控制得比較平衡統(tǒng)一,尤其人聲與器樂伴奏部分的平衡,使每首樂曲的聲部織體很清晰。三是樂隊與迷笛配合的伴奏,相融較好,基本聽不出分離狀態(tài)。湖南省交響樂團(tuán)與湖南省民族樂團(tuán)演奏家們的進(jìn)入,讓專輯的品質(zhì)大大提升:

        特別是打擊樂的運用,節(jié)奏新穎,音色獨特,很有韻味。如《青青石板路》《土家織錦歌》《大山里的希望》《翠翠》等作品精巧別致的打擊樂運用為演唱增添不少亮色。

        《馬桑樹兒搭燈臺》中,大提琴與小提琴的對話,如一對魚兒在水一樣的歌聲中穿梭回旋互訴戀情,極有意思。它大大烘托了歌曲的主題,強化了歌曲情感濃度。《翠翠》的配器中,讓三弦、琵琶與低回深沉的鼓音和著旋律傾述,極具魅力。

        付遼源

        最后聊聊它的包裝。其實包裝的概念比較寬泛,這里說的包裝是它的產(chǎn)品形式,也就是光碟包裝的設(shè)計。首先它外裝大小較之一般CD光碟要大,形同現(xiàn)在的DVD影碟,看起來舒服,手感也好,形式上有如一本精裝的書。再就是圖案圖片的設(shè)計既樸實大方又出彩。封面是歌者穿著湘西苗族服飾的照片,占去了畫面的三分之二,突出了個人專輯的主題,背景是線條清晰的湘西吊腳樓素描,一個大紅的中國印“神秘湘西”戳在左下角,格外醒目,兩句廣告語若隱若現(xiàn)標(biāo)示在畫面的下方,不張揚,很得體。歌唱家個人照片選擇得好,既有代表性的湘西民族服飾的演出照,也有寬松隨意的生活照,前者端莊大方,后者青春活潑。第三就是光碟的文字部分,無論內(nèi)容還是排版都很講究。這里要特別說說歌唱家自己寫的“歌者心語”,文字好,感情很真摯,看得出,這是從歌者心里流出來的話??傊獾b精致美麗。

        十二年過去了,在唱片市場發(fā)生根本性變化的當(dāng)下,付遼源個人聲樂專輯《神秘湘西》依然有其存在價值。無論演唱藝術(shù)還是編配制作,經(jīng)時間過濾后方顯本色。尤其是在湘西開展全域性旅游的今天,自有獨特的作用——一道道用聲樂藝術(shù)構(gòu)筑的湘西風(fēng)景永遠(yuǎn)是美麗的。

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