■孫賽兒/暨南大學(xué)

一、憂郁之藍(lán)

影片主要講述了女主人公朱莉在一次一家人出游路途上的車禍當(dāng)中失去了自己深愛的丈夫和自己心愛的年幼女兒，只有自己存活了下來，而活著的那一個(gè)往往是最痛苦的那一個(gè)，朱莉沉湎于失去至親之人的痛苦中久久不能自我解脫，她在看到有關(guān)于藍(lán)色的一切事物時(shí)，都不可避免的勾起她無盡的回憶和洶涌的內(nèi)心波瀾，而隨著故事的發(fā)展以及時(shí)間的流逝，她逐漸從自我囚禁走向釋懷、走向解脫，終于放下過往的故事。整部影片以藍(lán)色為最主要的色調(diào)貫穿始終，以藍(lán)色所代表的自由和憂郁為媒介，誘發(fā)影片所要表達(dá)的對(duì)人生價(jià)值以及生命意義的思索，突顯出深邃的人生奧義。

女主人公朱莉在喪失丈夫和兒女之后，在極度的痛苦和悲傷之中，將自我囚禁于對(duì)過去的回憶，憂郁消沉，對(duì)待外界以一種狂躁和拒絕的態(tài)度，仿佛如此這般就能消退自己的喪親之痛，而自我囚禁的后果將是把自己束縛在傷痛之中，繼續(xù)著無盡的痛苦，為此她在醫(yī)院曾試圖吞服安眠藥自殺然而未遂。在《藍(lán)》中傳達(dá)著無形卻無處可逃的囚禁的，正是視覺元素藍(lán)色的運(yùn)用，呈現(xiàn)出一片憂郁的影片氛圍。在影片《藍(lán)》中，藍(lán)色不僅是一以貫之的影調(diào)與色彩基調(diào)，而且是一個(gè)最重要的視覺形象，在這樣一部女主人公朱莉近乎是獨(dú)角戲的影片敘事中，藍(lán)色成為了朱莉最大的敵手，成為了她內(nèi)心深處溫柔卻又狂暴的惡魔。英國電影研究者P·考茨曾在他討論影片《藍(lán)色》的文章中寫道：“藍(lán)色……主要是夜的顏色，但它只是黑暗的近親，不是黑暗本身?！钡沁@種如此濃重的憂郁之藍(lán)，使得畫面充滿了強(qiáng)烈的陰郁與不詳之感。影片中的一個(gè)特寫鏡頭，半開的車窗中伸出了孩子的手，孩子手中一張寶藍(lán)色的糖紙隨呼嘯的風(fēng)飄動(dòng)，在為藍(lán)色調(diào)所充滿的特寫中，那藍(lán)色的錫箔紙更像是劇烈地在顫抖。接著，畫面切換為一個(gè)車下的、極低的機(jī)位顯現(xiàn)出漏油的剎車管，畫面上厚重的藍(lán)色使得滲漏的剎車油的油滴也浸滿了藍(lán)色，全景畫面中，轎車進(jìn)入高速行駛。而此時(shí)畫面切換又為特寫鏡頭：一只無名的手在玩著球棒游戲，這件極端平常的玩具，卻在充滿藍(lán)色調(diào)畫面的特寫鏡頭中傳遞出無名的焦慮和不寧，而在車禍發(fā)生的那一刻，甚至幾乎完全撞毀的車輛也似乎在霧中呈現(xiàn)出某種安謐祥和的氣息，撞擊中打開的車門里靜靜地滾出藍(lán)色的氣球。

作為情感與記憶之囚禁的藍(lán)色，與丈夫和朱莉的未完成的交響樂同時(shí)出現(xiàn)，是在放棄自殺之后的療養(yǎng)院的場景中。朱莉躺在搖椅上，滿臉未愈的傷痕，水漬般的藍(lán)色從畫面右下角升起，交響樂的片段旋律從一片寧靜中陡然闖入，當(dāng)樂聲加強(qiáng)的時(shí)候，洶涌的藍(lán)色幾乎以淹沒的力量覆蓋并模糊了整個(gè)畫面。此后的場景中，朱莉出院，返回她的鄉(xiāng)間住宅中，她問家中傭人的第一個(gè)問題，是有沒有按照她的愿望清空藍(lán)色房間，而就在此時(shí)，使觀眾第一次獲知了藍(lán)色對(duì)于朱莉而言其所代表的具體的形而下的意義，在她和家人的郊區(qū)住宅中，曾有一個(gè)藍(lán)色房間，那是她和丈夫一起工作、生活、創(chuàng)作樂曲的地方，而她走進(jìn)家中的第一件事就是進(jìn)入藍(lán)色房間。當(dāng)房門被推開時(shí)，藍(lán)色的墻壁作為一篇飽滿而突出的色塊占據(jù)了畫面的大部分，房間確已空無一物，但朱莉一眼看到的是綴滿寶藍(lán)色玻璃流蘇的吊燈，而她近乎瘋狂地走上去，扯斷了其中的一束，而當(dāng)老仆人的畫外音傳來問她為什么哭時(shí)，朱莉回答得平常而驚心動(dòng)魄：“我想他們，一切就像在眼前，怎么忘得了？”在這之后，朱莉扶著門框滑坐在門前，她的臉上閃耀著淡淡的藍(lán)色光斑，音樂響起當(dāng)藍(lán)色光斑消失的時(shí)候，她的眼中有了淚光，而淚水與朱莉喪失的一切相比太過輕飄。

藍(lán)色代表著她對(duì)過去的念念不忘，代表著她的無法釋懷、自我囚禁，代表著她喪失至親的憂郁沉痛。她想要擺脫藍(lán)色，卻無時(shí)無刻與藍(lán)色不期而遇。朱莉想要擺脫藍(lán)色的同時(shí)又在不停地留戀過往，并不能完全脫離藍(lán)色，朱莉在住進(jìn)新居中后的第一件事便是找到合適的地方懸掛那盞藍(lán)色流蘇吊燈，而后凝視它，藍(lán)色的再次出現(xiàn)同樣耐人尋味，此時(shí)的藍(lán)色，與其說是記憶與情感的追逐，不如說是孤獨(dú)與渴望的呈現(xiàn)。而故事的最后，朱莉譜寫了后續(xù)的樂章，也決定接受了奧利維爾，意味著她接受了過去的傷痛，與生命和解，從而“走出藍(lán)色”，走出情感與記憶的牢籠。

二、生命叩問

在影片中段有一個(gè)情節(jié)是朱莉新租的房子里面的儲(chǔ)物間出現(xiàn)了一窩老鼠，而朱莉因?yàn)楹ε吕鲜螅鲜笠灿绊懰?，本想要去清除老鼠，但是?dāng)她來到那一窩老鼠旁邊時(shí)，卻清晰的看到老鼠媽媽在哺育一窩幼崽，這樣的景象讓朱莉內(nèi)心微微震顫，正如人類一樣，動(dòng)物也有家，也有自己的兒女，于是朱莉放棄了試圖將老鼠們清理的行動(dòng)。她觸景生情，想到了自己的當(dāng)下，自己失去親人的痛，而動(dòng)物的家庭也是如此，她不忍心老鼠媽媽也變成和她自己一樣喪失自己的至親，承受巨大的痛苦，這種痛苦她不忍心由她來加諸于老鼠身上，她做不到那么殘忍。但是過了很久一段時(shí)間，或許是老鼠窩的長期存在，這種景象不斷的提醒她回憶起從前幸福美滿快樂的家庭，而現(xiàn)在的自己卻是什么都已經(jīng)失去，這將不斷的激起她腦海中對(duì)過去的追溯，干擾她從過去走出來，影響她對(duì)過去釋懷的嘗試和努力，她終于承受不住這種精神和心靈上的折磨，于是她去鄰居家借來了一只貓，并將它放入了儲(chǔ)藏室，而做出這種舉動(dòng)的朱莉也異常痛苦不堪，她并不想如此殘忍，但是為了從過去走出來，進(jìn)行徹底的自我解脫，必須這么做，經(jīng)過了復(fù)雜的思想斗爭的她還是不得不狠下心來用貓來清理了那些老鼠。生命的靈動(dòng)，圓滿鮮活的生命存在形式不斷地叩問著朱莉的內(nèi)心深處，使她在擺脫過去與走向新自我的過程中進(jìn)行著無盡的掙扎，而這種掙扎也正是一種靈魂上的折磨，是她更加痛苦不堪，瀕臨崩潰的邊緣，為此她只有嘗試著改變，慢慢的告別過去，每當(dāng)有這種心靈上的掙扎與精神上的折磨之時(shí)，她都會(huì)到盛滿著深藍(lán)色池水的游泳館游泳，自身放置、淹沒于一片無盡的藍(lán)色之中。

從某種意義上說，反復(fù)出現(xiàn)的游泳池場景，如同非常規(guī)運(yùn)用的漸隱技巧，事實(shí)上成了影片敘事的節(jié)拍器。而游泳池，不僅作為影片重要的藍(lán)色載體被納入色彩和意義結(jié)構(gòu)之中，而且無疑負(fù)載著生與死的象征表達(dá)。影片的攝影師斯拉沃米爾·伊扎克在接受電視采訪時(shí)談到，在影片實(shí)拍時(shí)，大家都意識(shí)到了游泳池的象征意義：水下是死，水上是生。水面成為生與死的分界線，躍入或浮出水面的動(dòng)作構(gòu)成了生死間的穿行。而同一電視訪談節(jié)目中，比諾什則說，在她對(duì)自己角色朱莉的設(shè)定中，游泳池具有母腹的象征意義，一次次地躍入游泳池，意味著一次次象征性地重歸母腹。在精神分析的脈絡(luò)中，母腹準(zhǔn)確地說是母親的子宮，具有雙重象征意義，其一，是最安全最溫暖的所在，是人類向死而生的悲劇生命之旅的起點(diǎn)處唯一一段完滿、安全的“歲月”；其二，依照弗洛伊德的表述，成年人重歸母腹的愿望，事實(shí)上出自“涅槃本能”，即死本能。因此，朱莉一次次地躍入游泳池，一邊表達(dá)她將自己變?yōu)橐粋€(gè)孩子，以期在象征性的懷抱/母腹之中獲得想象性的安全與庇護(hù)，一邊則是一次次象征性地經(jīng)歷死亡與毀滅。比諾什談到，她因此為自己設(shè)計(jì)了一個(gè)在水中漂浮的形象，如同母腹中的胎兒形態(tài)。在影片中，我們可以看到朱莉四度躍入泳池，幾乎每次都是嘗試以劇烈的身體運(yùn)動(dòng)逃離心靈的劇痛，但在視覺上，這一動(dòng)作卻構(gòu)成了躍入藍(lán)色的表述，逃離心靈創(chuàng)痛則呈現(xiàn)為投身藍(lán)色，這也正是基耶夫洛夫斯基式的表述，沒有黑白雙項(xiàng)，沒有天使惡魔，有的是遠(yuǎn)非完善的人類，遠(yuǎn)非完美的人生，哲學(xué)與生存的永恒困境與悖論。她在藍(lán)色泳池中留下的淚水正是她沉痛內(nèi)心的最好證明，藍(lán)色的憂郁覆蓋她，吞噬她，藍(lán)色的自由又指引著她，敦促著她。

三、孤獨(dú)與自由

就影片《藍(lán)》而言，朱莉最終獲救，但那并非她成功地逃離了藍(lán)色的囚禁，情感與記憶的侵襲，而是由于某種似乎荒誕亦或悲慘的遭遇。一次偶然，她發(fā)現(xiàn)了自己的丈夫生前對(duì)自己不忠，在電視屏幕上看到了生前的丈夫身邊有一位穿藍(lán)色衣服的女人，此時(shí)出現(xiàn)的藍(lán)色深深改變了朱莉的記憶，她認(rèn)為自己喪失的，或許是不曾擁有的幻覺，而頗為荒誕而有趣的是，這意外的獲知，喚起了遲到的嫉妒，而嫉妒這種情緒，無疑損害了她所享有的“絕對(duì)的自由”，但卻激活了她生命的愿望，她開始跟蹤、質(zhì)詢、行動(dòng)，她終于在這些過程中在這種不自由的狀態(tài)中獲取了自由，她拿起筆重新續(xù)寫未完成的交響樂。

朱莉重新執(zhí)筆的場景，藍(lán)色不再成為一種刻意規(guī)避的色彩，她一身藍(lán)衣，以藍(lán)色的筆譜寫出藍(lán)色的樂章，但整個(gè)場景之中，藍(lán)色存在著卻不再攜帶者切膚的創(chuàng)痛，當(dāng)朱莉完成了交響樂的譜寫，卻意外地遭到了奧利維爾的拒絕，那無疑是一個(gè)明確的姿態(tài)：他拒絕成為她丈夫的替代物，拒絕成為有一個(gè)冒名者，他要自己親手完成交響樂的譜寫，以此表明他是自己而非任何人的影子，只有這樣，他對(duì)朱莉的愛才不是一種等而下之的替代。遭到拒絕的朱莉選擇了接受，她第一次運(yùn)用了她所享有的自由，接受了奧利維爾的愛，這同時(shí)意味著她放棄了那份社會(huì)、絕對(duì)的自由。在影片畫面中，我們看到朱莉以染著藍(lán)墨水的手指讀著藍(lán)色的樂譜，祈禱般的雄渾音樂響起。朱莉平靜而決絕地卷起總譜，向門外走出，在她背后，攝影機(jī)升拉開去，飾有藍(lán)色玻璃流蘇的吊燈漸次在前景中共充滿畫面，但朱莉再未回頭，走向景深處的房門，門在她身后關(guān)閉了，這一場景在視覺上成為“走出藍(lán)色”，也象征著朱莉走出過去，擺脫舊我。但在導(dǎo)演的演繹下，這獲救的結(jié)局，并非如此單純和完滿，朱莉決定接受奧利維爾，并不確定地意味著她再度擁有真愛，而僅僅意味著她再度和生命和解，接受了傷痕累累、也許滿目瘡痍的人生，藍(lán)色再度出現(xiàn)在朱莉與奧利維爾做愛的場景中，這一場景別具匠心地選擇了透過金魚箱進(jìn)行拍攝，于是整個(gè)場景被賦予了某種夢魘中的溺水感。映照進(jìn)魚箱中的暖色光與其內(nèi)部的冷調(diào)彼此消長，鏡頭在黑暗中切換，這一蒙太奇段落最后落幅在朱莉的正面近景鏡頭上，畫面上藍(lán)色光斑再次從下方升起，遮住了她三分之一的面孔，但沒再繼續(xù)上升，暖色調(diào)慢慢滲入，但并未將藍(lán)色徹底逐出或完全中和，在安魂曲般的歌吟中，我們看到淚水從朱莉眼中奪眶而出，而這淚水是朱莉一直所拒絕的隱忍的淚水，在生命的這一刻，朱莉或許真正走出了藍(lán)色，走出了羈絆她已久的情感與記憶的牢籠，在藍(lán)色籠罩與彌漫之中，她放下了過去，對(duì)過往釋懷，走出舊我，迎接新我，但她并沒有、或許也沒有人能夠真正走出人類自由或是不自由的狀態(tài)。她所逃離的是過去那種狀態(tài)，走向了新的狀態(tài)，只是擺脫了舊有的羈絆，而未來的其他羈絆也勢必將接踵而來，孤獨(dú)是生命的常態(tài)，人永遠(yuǎn)無法擺脫孤獨(dú)，自由與孤獨(dú)相伴而生，自由是一定程度上的孤獨(dú)，而孤獨(dú)也意味著自由，這是永恒的生命存在形態(tài)。

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