周冬梅

(長春教育學(xué)院，吉林 長春 130061)

一、引 言

電影《水形物語》由美國?？怂固秸諢粲皹I(yè)公司出品，由著名導(dǎo)演吉爾莫·德爾·托羅執(zhí)導(dǎo)，莎莉·霍金斯、邁克爾·珊農(nóng)、道格·瓊斯主演。影片斬獲奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳原創(chuàng)配樂幾項(xiàng)大獎(jiǎng)并不出乎意料，早在2017年上映后該片便獲得了一系列獎(jiǎng)項(xiàng)，包括第74屆威尼斯國際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)，洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳導(dǎo)演、最佳女主角和最佳攝影獎(jiǎng)，第75屆美國電影金球獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳配樂獎(jiǎng)等。這是一部既打動(dòng)人心又風(fēng)格瑰麗的電影，導(dǎo)演托羅繼續(xù)他詭譎奇異的南美大陸風(fēng)格，其作品想象力天馬行空，所以“人魚戀”雖是個(gè)比較老套的主題，但托羅在影片中把政治、偏見、愛情用獨(dú)屬于他的藝術(shù)形式表現(xiàn)出來，使影片既收獲了票房，又收獲了良好的口碑。

《水形物語》以其獨(dú)特的審美視角給觀眾講述了一段人與魚之間互相吸引、互相解救的跨物種之戀。故事的背景在20世紀(jì)60年代，女主角艾莉莎是一名啞女，一直一個(gè)人生活，在政府的秘密研究所里當(dāng)清潔工。一天，秘密研究所送來一個(gè)大水罐，里面是一只神秘生物，研究者們想要從它身上提取一些物質(zhì)，用來制造生物武器。艾莉莎發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)半人半魚的兩棲生物，她常常給他帶吃的，給他聽音樂，還試圖用手語與他交流。她逐漸被這個(gè)神秘生物所吸引，魚人似乎對(duì)她也產(chǎn)生了情愫。由于沒有達(dá)到預(yù)期目的，研究人員決定殺死魚人。艾莉莎在朋友們的幫助下偷偷救出了魚人。最后，在研究人員的追殺中艾莉莎中槍，受傷的魚人抱著她跳入水中，水中的艾莉莎竟然睜開了眼睛，似乎可以在水中呼吸……

影片的故事框架雖然不夠新穎，但人物設(shè)置卻不乏匠心獨(dú)運(yùn)之處——幾個(gè)主要人物恰好都是某種意義上的“孤獨(dú)者”。在20世紀(jì)60年代的美國，社會(huì)矛盾十分尖銳，可以說每個(gè)角色在現(xiàn)實(shí)中都能找到對(duì)應(yīng)的原型：艾莉莎是個(gè)女性失語者，相貌平平，家境貧寒，做著最底層的清潔工工作，她代表著被男權(quán)邊緣化的最弱勢群體；她的工友澤爾達(dá)是一個(gè)處在種族歧視猖獗年代的黑人，家庭生活并不美滿，而她唯一的朋友還是個(gè)啞巴；鄰居吉爾斯是個(gè)不得志的同性戀畫家，始終與貓為伴，沒人欣賞他的畫，他代表著在夾縫中求生的人們，不被社會(huì)認(rèn)可和尊重；博士羅伯特表面是生物學(xué)家，實(shí)際上是蘇聯(lián)間諜，身份的特殊性使他無法得到他人的關(guān)心，自己人不信任他，美國人也不信任他；而魚人甚至都不是人，是個(gè)被用來研究的“怪物”，被當(dāng)作一件物品來爭奪或毀滅，早已被剝奪了生命的尊嚴(yán)，他代表著“差異化外族人”。啞女、黑人女性、同性戀、間諜、水怪，這些人都被主流社會(huì)邊緣化，每一個(gè)人都各有各的孤獨(dú)，這些孤獨(dú)的靈魂在冥冥之中走到了一起，他們互相吸引、互相幫助、互相解救、彼此映照，每個(gè)人的身上都閃現(xiàn)著異樣的光輝，深深地吸引著我們。

二、孤獨(dú)的天使——艾莉莎

女主角艾莉莎看似極度平凡，實(shí)則極富魅力。她是一名普通得不能再普通的清潔工，每天堅(jiān)持著乏味、規(guī)律的生活，外表平凡不起眼，似乎與光鮮美麗無緣，但她依然會(huì)在櫥窗前駐足，欣賞著一雙紅色高跟鞋。她工作單調(diào)壓抑，但也會(huì)在打掃衛(wèi)生時(shí)像孩子一樣和拖把跳舞。她可愛又不失堅(jiān)強(qiáng)，溫柔又兼具勇敢，她的外殼有多孤獨(dú)寂寞，內(nèi)心就有多躍躍欲試和火熱，她是一個(gè)孤獨(dú)的天使，只待將她徹底喚醒的人出現(xiàn)。

艾莉莎渴望與他人溝通和交往，她充滿著好奇心，這就很好地呼應(yīng)了為什么她能夠和魚人發(fā)展出浪漫的關(guān)系。影片一開始，魚人受驚嚇咬掉了理查德的兩根手指，地面一攤鮮血，然而這都沒有減弱艾莉莎對(duì)魚人的好奇心，她鎮(zhèn)定地在地上撿起理查德斷掉的手指。這樣的細(xì)節(jié)為后來她與魚人的接觸埋下了伏筆，她不但不懼怕魚人，反而被他深深地吸引。

影片叫作“The Shape of Water”(“水的形狀”)。我們可以這樣理解：愛情就像水一樣，無形無影，雖然觸摸不到，但它會(huì)圍繞在愛人的周圍，給人以無窮的勇氣和力量。在做出決定和解救魚人的過程中，艾莉莎顯示出過人的機(jī)智和極強(qiáng)的心理素質(zhì)。面對(duì)理查德的盤問，她面不改色心不跳，能夠從容應(yīng)對(duì)。她能夠在短短幾分鐘之內(nèi)解救魚人，軍方怎么也猜不到這是一個(gè)柔弱的啞女完成的。

莎莉·霍金斯飾演的啞女沒有臺(tái)詞，僅靠眼神和手語就傳達(dá)出了人物內(nèi)心的豐富情感，表演極富感染力。她塑造的艾莉莎不壓抑欲望、敢于說“不”、敢于抗?fàn)帯Ｌ拱讈碚f，她的長相很普通，沒有美女的光環(huán)，也沒有公主的氣場，塑造的角色連聲音都沒有。她的自信、她的從容、她的優(yōu)雅、她對(duì)生活的熱愛都通過手語和眼神傳遞出來。很多觀眾可能會(huì)質(zhì)疑導(dǎo)演為什么不邀請(qǐng)一位顏值高一點(diǎn)的女演員出演，但隨著情節(jié)的推進(jìn)，每一位觀眾都會(huì)愛上她，并衷心地祝福她。

電影結(jié)尾，魚人抱著中槍后奄奄一息的艾莉莎跳到水中。銀幕上出現(xiàn)了電影海報(bào)的畫面：艾莉莎和魚人在淡綠色的水中相擁而吻，中槍身亡的艾莉莎在水里慢慢睜開了雙眼，脖子上的傷痕變成了魚鰓……電影神秘的結(jié)尾與人物身份的契合得以實(shí)現(xiàn)，在故事背景與神話傳說的交錯(cuò)中，故事結(jié)構(gòu)顯得愈加完整，情節(jié)愈加富有戲劇性。

三、“正義者聯(lián)盟”——吉爾斯和澤爾達(dá)

老畫家吉爾斯的個(gè)人生活一片晦暗，身為畫家卻郁郁不得志，身為同性戀的他更難以找到愛人，只有艾莉莎一直陪伴他、照顧他，把他當(dāng)成家人。所以他對(duì)艾莉莎說：“我找不到其他人聊天了，你是唯一一個(gè)能聽我說話的人。聽著，你想要做什么都可以，只要你說需要，你就告訴我我能為你做些什么?！?/p>

因?yàn)楫?dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)氣還比較保守，吉爾斯偷偷喜歡餐廳的店員，但后來發(fā)現(xiàn)對(duì)方是一個(gè)種族歧視者，自己也遭受鄙視。吉爾斯的生活平靜得像一潭死水，沒有什么渴求，不像艾莉莎那樣在柔軟的外表下有顆躁動(dòng)的、懂得抗?fàn)幍男?。某天，吉爾斯聽到電視里發(fā)出的聲音就要求換臺(tái)，而電視中正播放著發(fā)生在1963年的伯明翰事件，政府人員使用消防水龍頭和警犬驅(qū)散黑人示威者。他對(duì)很多事已經(jīng)心灰意冷，不想看到弱勢群體抗?fàn)幈绘?zhèn)壓的畫面，甚至不想聽到聲音，他認(rèn)為個(gè)體在強(qiáng)大的勢力面前是無能為力的，他也感嘆自己生不逢時(shí)。他面對(duì)生活的態(tài)度是消極的，這也是很大一部分弱勢群體面對(duì)不公平局面時(shí)的反應(yīng)。在美好的幻想被打破后，吉爾斯終于覺醒了，他挺身而出幫助艾莉莎營救了魚人，這可能是吉爾斯第一次做出反抗的舉動(dòng)，這個(gè)舉動(dòng)改變了這個(gè)人物，他也成為整個(gè)故事的敘述者和推動(dòng)者。

澤爾達(dá)是艾莉莎的黑人好朋友，她不僅在平時(shí)的生活中關(guān)心、幫助艾莉莎 ，在生死關(guān)頭，還能冒死幫助她落實(shí)瘋狂的想法——解救魚人。羅伯特博士發(fā)現(xiàn)了她們的計(jì)劃，暗中給她們提供了幫助和保護(hù)，才使?fàn)I救行動(dòng)得以成功。艾莉莎身邊的人雖然看上去都是孤獨(dú)的，都是有“殘缺”的，但他們心存正義，有著善良美好的心靈。相比之下，有些人身居高位，表面光鮮，穿名牌衣服，開名貴跑車，實(shí)則靈魂殘缺。幫助艾莉莎和魚人逃出實(shí)驗(yàn)室的“正義聯(lián)盟”，與其說是艾莉莎說服了他們，不如說是邊緣群體的個(gè)性化意識(shí)被喚醒，奮起進(jìn)行的集體反抗?！叭绻覀兪裁炊疾蛔?，我們還是什么都不是??！”這是他們從心底發(fā)出的吶喊。

四、天使的喚醒者——魚人

導(dǎo)演托羅在接受采訪時(shí)回憶，他六歲時(shí)看過一個(gè)電影叫《黑湖妖譚》，女主角在水中游泳，水面下是個(gè)半魚人在追隨，托羅希望他們倆可以終成眷屬，但電影結(jié)局是半魚人被殺了，這給他年幼的心靈以很大的沖擊。后來，從《地獄男爵》《潘神的迷宮》到《鬼童院》，托羅在他的電影里鐘愛塑造怪物形象。很多人看到怪物都會(huì)害怕、厭惡，但在導(dǎo)演托羅心中，它們卻是值得信賴的、善良的伙伴。

托羅還是個(gè)克蘇魯神話的癡迷者，魚人形象應(yīng)該來自克蘇魯神話中的名篇《印斯茅斯的陰影》。西方故事里的魚人都是女性，而克蘇魯神話中的魚人是男性，叫作“深潛者”，他們的身體呈灰綠色，頭有點(diǎn)像青蛙，身體表面有鱗片，頸部長有腮。傳說“深潛者”壽命很長，甚至?xí)L生不老。深潛者與人類結(jié)合，生下的孩子在年幼時(shí)和正常的人類一樣，成年后會(huì)轉(zhuǎn)化成深潛者回到海洋，這成為故事的一條暗線。艾莉莎可能是深潛者與人類生下的孩子，她脖子上的傷痕片中沒有交代，直到結(jié)尾也沒有說明，給觀眾留下了一個(gè)非常大的想象空間——那也許是艾莉莎的鰓，魚人幫助艾莉莎轉(zhuǎn)化成了深潛者。

魚人的扮演者道格·瓊斯多次在托羅的電影中扮演怪物。你也許會(huì)感覺到那些怪物有時(shí)甚至比人還要善良，還更具有人性。地獄男爵頭上長著一對(duì)角，看上去很恐怖，但他在正義與邪惡之間做出自己正確的選擇。《鬼童院》中淌著血的男孩鬼影，極盡嚇人之能事，卻從未傷及無辜，仍然默默守護(hù)著自己的小伙伴。其實(shí)這些鬼怪外表可怕，內(nèi)心卻坦坦蕩蕩。而詭計(jì)多端、心狠手辣、為達(dá)目的不擇手段的往往是人類自己。

說回本片的男主人公——魚人，艾莉莎給他聽音樂，有時(shí)還跳舞，每天給他帶雞蛋吃，他試探性地接過雞蛋，小心翼翼地欣賞音樂，跟艾莉莎學(xué)習(xí)手語。他們之間并不需要語言，因?yàn)樵隰~人看來，這個(gè)女人優(yōu)美的手語和值得信賴的眼神就是一切。魚人被解救后，暫時(shí)躲在艾莉莎家的浴缸里，通過日夜相處，他們之間的情感得到升華，兩顆孤獨(dú)的靈魂間的情感終于得以釋放。兩個(gè)主人公都沒有語言，最重要的對(duì)手戲都不說話，但這些場面卻并不讓人感覺無趣和拖沓，人們能在無聲中投入，然后感情得到沉浸、滿足與升華。魚人不小心傷害到了吉爾斯，他像做錯(cuò)事的小孩一樣向吉爾斯道歉。魚人試著學(xué)習(xí)跟小貓相處，跟吉爾斯互相摸頭，你會(huì)漸漸覺得他不是一個(gè)異類。他對(duì)愛的渴望實(shí)際上象征著每一個(gè)生命個(gè)體對(duì)溫暖、對(duì)愛的渴求和對(duì)自由的守護(hù)。

這也是一部關(guān)于人性的影片，有很多所謂的“歧視”不過是對(duì)“異類”的恐懼。很多被認(rèn)為是“異類”的人，就是因?yàn)樗麄兪翘亓ⅹ?dú)行的、未知的、突出的就要被排斥，因?yàn)椤爱愵悺睍?huì)顯出很多人的無知、無能、懦弱和卑鄙。這讓他們十分惶恐，對(duì)“異類”充滿恐懼，無數(shù)的恐懼匯集在一起，變成了莫須有的指責(zé)、謾罵、歧視，乃至迫害，比如法西斯大肆屠殺猶太人。直到現(xiàn)在，黑人、殘障人士、智力低下人群，甚至是女性、外來移民……仍然受到不公平的待遇。影片的結(jié)局算是對(duì)異類群體、孤獨(dú)者們的一種慰藉。反派們都被打敗，吉爾斯被治愈，艾莉莎起死回生。原來人類世界的殘缺——孤獨(dú)、不能說話、傷痕在水中的世界都被治愈了。

五、結(jié) 語

《水形物語》作為一部渾然天成的奇幻電影，其在人物塑造上獨(dú)具匠心。正是這群孤獨(dú)的人碰到一起，才催生出這樣一個(gè)耐人尋味的故事。有人說這是一個(gè)“邊緣人擁抱在一起對(duì)抗黑暗的世界”的故事，劇情在暗黑的基調(diào)中一步步被推進(jìn)，影片色彩從開始的晦暗、陰冷逐漸變得明亮起來，觀眾的心從開始的緊張、壓抑，漸漸感到一股股暖流匯入心田。

影片的結(jié)尾是開放式的，艾莉莎到底是死了，還是獲得了新生？相信觀眾的期待視野一定是后者，因?yàn)樗麄兿嘈艑?dǎo)演托羅制造的童話，童話故事里的主人公都會(huì)得到幸福的結(jié)局。這就是好電影的魅力——艾莉莎的傷口變成魚鰓，生活的真實(shí)不允許的事情，在電影中就變成了藝術(shù)的真實(shí)。這是一個(gè)讓人回味深長、心生暖意的童話故事，只有像導(dǎo)演一樣“童心未泯”的觀眾才能讀懂綠色的水面下反射出的溫存、愛和陽光。