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        淺論朱淑真及其詩詞創(chuàng)作

        2018-11-15 07:27:43■/
        長江叢刊 2018年10期
        關(guān)鍵詞:朱淑真易安李清照

        ■/

        一、生平簡略

        朱淑真,自號幽棲居士,是宋代作品流傳最多的女性作家。由于太過缺乏史料證據(jù),朱淑真的生平事跡難以考察,不過從她的詩詞行間以及稍后時代文人的記述中,我們還是可以窺見她生活的某些部分。

        關(guān)于出生,晚清況周頤認(rèn)為她“父官浙西”,近代學(xué)者譚正璧認(rèn)為“她的父母姓氏都不可考,但她的父親曾在浙西做官,可見她的家境也是一般宦家通有的環(huán)境。而且她家里有東園、西園、西樓、桂堂、依綠亭諸勝,絕非普通家庭所具有?!盵1]朱淑真的婚姻,影響了她一生的創(chuàng)作,更是后人研究她的必要切入點。

        關(guān)于朱淑真的死因也是撲朔迷離,魏仲恭在《斷腸集序》中曰:“其死也,不能葬骨于地下,如青冢之可吊;并其詩為父母一少焚之。今所傳者,百不存一,是重不幸也?!爆F(xiàn)代香港大學(xué)著名教授黃嫣梨據(jù)此對朱淑真的死也有自己的想法,“據(jù)我猜測,朱淑真的死是(一)死于不貞,(二)死于投水?!盵2]還有一種說法,“疾病才是她死亡的真正原因,并非其他。”種種說法,自成道理,可是由于史料缺乏,尚無統(tǒng)一定論,不過不管是疾病說,還是投水自盡說,都與她不幸的婚姻有關(guān)。

        二、詩詞創(chuàng)作

        朱淑真流傳至今的詩很多,題材廣泛。從時間維度劃分,可以劃分為婚前婚后兩個階段。少女時代的詩文,風(fēng)格總是輕快明艷的,語調(diào)俏皮活潑。結(jié)婚后則是以詩詞代替哭泣,這時期的作品,無一不是愁與恨交織而成的。

        朱淑真少女時代的無憂無慮,天真爛漫反映在詩歌中便是一幅幅生動的游樂場景。結(jié)婚成為她作品的分界線,因著“父母之命”的無趣婚姻,讓她備受折磨,作品風(fēng)格也發(fā)生了很大改變??梢哉f,朱淑真在婚前是以詩詞示范景物,書寫少女陰陽慘舒的情懷。古代女性把愛情作為自己生命的全部,尤其是出生于出香門第的貴婦淑女,生活的范圍是極其狹窄的?;橐霾恍遥瑹o人訴說,朱淑真就只有把自己愁悶的內(nèi)心世界訴諸筆端了。

        在詩歌中,以花木為題的最多,其實她尤其喜歡用梅花和竹子這等高潔之物來展示自己的心志。“梅清月皎雪光寒”、“梅花描摸雪精神”、“勁直忠臣節(jié),孤高烈女心?!标P(guān)于詞的創(chuàng)作,流傳下來的很少,不過和詩歌一樣,婚前婚后的風(fēng)格大不相同。

        三、思想與藝術(shù)成就

        陳廷焯在《白雨齋詩話》中說:“宋婦人能詞者不少,易安為冠,次則朱淑真,次則魏夫人也。”這充分肯定了朱淑真在文學(xué)創(chuàng)作上的成就。她的代表作《斷腸集》和李清照的《漱玉詞》被后人譽為宋代女性文學(xué)史上的“雙壁”。

        朱淑真在思想方面的成就主要指她在作品中所表現(xiàn)的強烈的女性自我意識,具體說來,包括對愛情和獨立人格的追求。她的《斷腸集》中大部分是對愛情婚姻的描寫,而寫的最為大膽的便是《清平樂·夏日游湖》。其次是對女性獨立人格的追求,傳統(tǒng)女性一直是作為男性的附屬物而存在,朱淑真卻在自己的作品中呼喚“女性自我”,典型表現(xiàn)當(dāng)屬《自責(zé)二首》,在詩中她多次運用反語,正話反說,有力的抨擊了社會對女子認(rèn)知方面的抹殺,標(biāo)題雖為“自責(zé)”,實際卻是對封建理學(xué)不合理的反抗。

        在藝術(shù)特色方面,朱淑真擅長融情于景,運用精巧的字句,深刻而細致的表達自己的實際感受,同時音律和諧?!昂巢欢鄷r,幾日東風(fēng)惡,無緒倦尋芳,閑卻秋千索?!?《生查子》節(jié)選)以寒食和東風(fēng)作為背景,表達了自己極其孤獨苦悶的心情。自古多女性的閨中怨情多由男性代筆,而朱淑真以作為女性,特有女性真正的細膩,因此描寫也就更真摯。

        四、創(chuàng)作局限

        研究宋代女性文學(xué),李清照和朱淑真自然是兩座大山,而研究者也常常把她們兩比較來看。從人生經(jīng)歷看,少女時代兩人都是家境不錯的千金小姐,游湖蕩舟、看書乘涼,日子瀟灑愜意。但時朱淑真的婚姻是極其不幸福的,李清照卻有志同道合的丈夫李明誠。李清照后半生國破家亡,居無定所,而朱淑真始終局限在自己的感情小世界里。也正是因為這樣,陳廷焯認(rèn)為朱淑真的詞骨韻不高,在骨韻格調(diào)上不及易安;以氣質(zhì)而論,也缺乏易安那種在絕境之中仍能一筆宕開的曠達胸襟;在創(chuàng)造意境和用字選句方面,才力更是遜于易安。

        總而言之,朱淑真的詩詞格調(diào)比較纖弱。詩的題材雖然比詞廣,但是大多都是閨閣之音,且描寫大膽也是被很多人詬病的,所謂“鳳帷寂寞無人伴”,床上用品總是含有性的暗示,所以這樣的大膽率性的詩句在今天依然被很多人厭棄。而朱淑真整體創(chuàng)作格調(diào)不高也是其雖能與李清照齊名,但是接受程度沒有李清照高的一個重要原因。

        朱淑真是同時邁進婚姻和深淵的大門的,人生的不幸造成了詩詞風(fēng)格的轉(zhuǎn)變,但是其高超的寫景抒情技巧依然延續(xù)。因為不幸,所以發(fā)聲,在理性昌盛的年代,“朱淑真是一種偶然,似是歷史的一種疏忽,竟在男權(quán)觀念日益專制……沖破男權(quán)社會種種藩籬,不需矯飾和扭曲自己的女性性靈即曝光于眾?!彼活櫴浪?,大膽追求描寫愛情。同時強力發(fā)聲,“女子弄文誠可罪”、“始知伶俐不如癡”,對理學(xué)進行深刻諷刺,女性自我意識在她的作品中凸顯,她已成為女性文學(xué)史上的一個奇女子。

        參考文獻:

        [1]譚正璧.中國女性文學(xué)史[M].天津:百花文藝出版社,2001:257.

        [2]黃嫣梨.朱淑真研究[M].上海:三聯(lián)書店,1992:47.

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